請(qǐng)教一下短篇小說寫法

短篇小說是整個(gè)文學(xué)殿堂里的一種特殊的文學(xué)體裁，有其獨(dú)特的寫作規(guī)范和寫作技巧。本書分三大部分十三章，以大量的短篇小說為范例，概述了有關(guān)短篇小說寫作的一些基本問題。

第一部分“理論準(zhǔn)備”分六章：短篇小說的界定和特征、主題的確定、人物的塑造、情節(jié)的展開、場景的設(shè)置、視角的選擇，從理論上闡述短篇小說的特征和組成要素。首先，短篇小說應(yīng)該塑造令人信服的人物形象，故事情節(jié)包括開篇、沖突、高潮和結(jié)局等因素，設(shè)置與人物性格相協(xié)調(diào)的場景，傳達(dá)一個(gè)特定的主題，遵循始終一致的敘述視角，運(yùn)用與人物性格相符的對(duì)話，通過簡練精確的描寫來展示人物、主題和沖突，運(yùn)用富有想象的語言和文學(xué)手段，保持一貫的語氣和情調(diào)，長度適當(dāng)，并產(chǎn)生唯一的文學(xué)效果。

主題是小說要傳達(dá)的主旨，也是短篇小說的靈魂，沒有主題就不可能有真正的小說創(chuàng)作。短篇小說為讀者提供閱讀娛樂的同時(shí)，也激起讀者的某些情感，傳達(dá)某個(gè)主題。這一主題并不總是一個(gè)清楚表達(dá)出來的寓意，有時(shí)是寓于小說字里行間的對(duì)生活或人類本質(zhì)的一種洞識(shí)。主題一般來源于作家生活中的具體經(jīng)歷，如周圍的偶然事情，自身的困境或困擾著自己的社會(huì)問題。為了傳達(dá)一個(gè)清晰的主題，短篇小說要避免過于復(fù)雜的故事情節(jié)。

小說創(chuàng)作的成敗取決于人物的塑造，因?yàn)檎侨宋锏男袨閭鬟_(dá)了小說的主題。人物的塑造需要集中于刻畫“圓形”人物，即主要人物?？坍嬋宋锏木唧w方法一般有三種：描寫、行為和對(duì)話。具體地包括人物的身份、外部特征、所處環(huán)境、內(nèi)心活動(dòng)、行為方式、語言特征、他人對(duì)人物的反應(yīng)等。當(dāng)然，在人物刻畫中性格特征的描寫比外部特征的描寫更重要。要想塑造出清晰的人物形象，作者必須清楚地“了解”人物的各個(gè)方面，以\便塑造出始終如一、栩栩如生的人物。

情節(jié)是由于主要沖突而發(fā)生的一切事件，包括展示部分、開場的偶發(fā)事件、漸漸激烈的行為、高潮、漸漸平緩的行為、結(jié)局等。在展開情節(jié)的過程中，作家會(huì)在整個(gè)的時(shí)間安排中運(yùn)用倒敘的手法，還會(huì)運(yùn)用伏筆的手段造成一種懸念。場景在情節(jié)中起到關(guān)鍵的作用，作家在寫作中往往讓讀者通過推理、暗示來了解場景，而不是用成段的描寫來闡明場景。

短篇小說的敘述視角決定小說的主題，因此視角的選擇至關(guān)重要。短篇小說的傳統(tǒng)寫作方法是第一人稱或第三人稱，第三人稱視角又有三種不同的角度：第三人稱、受限的第三人稱和全知全覺的第三人稱。受限第三人稱視角的敘述者不是小說的組成部分，不能了解任何人物的思想。全知全覺的第三人稱視角幾乎總是作者就是敘述者的視角，作者知曉一切，目睹一切，也了解一切。無論采用哪種視角，小說的敘述視角必須保持一以貫之，前后一致。

第二部分“形諸筆端”共五章，主要論述了對(duì)話的寫作、描寫的運(yùn)用和小說的開頭和結(jié)尾。首先，對(duì)話是短篇小說的必要組成部分，它不僅有助于人物的刻畫，而且人物在采用對(duì)話表達(dá)觀點(diǎn)或講述故事時(shí)也推進(jìn)了沖突的發(fā)展。對(duì)話可以是人物相互之間的談話，也可以是人物的自言自語，即內(nèi)心的獨(dú)白。要想寫出真實(shí)可信的人物對(duì)話，就必須用心去聆聽，留心觀察；再者，描寫是短篇小說中經(jīng)常使用的文學(xué)手法，逼真的描寫依賴于五官感覺，也是能夠準(zhǔn)確傳達(dá)信息的前提。描寫是支撐短篇小說語氣情調(diào)的細(xì)節(jié)，為了使描寫生動(dòng)形象，有些作家會(huì)大量使用修辭格。描寫中要使用適合題材的詞匯，運(yùn)用豐富多彩的語言，避免導(dǎo)致詞藻華麗或過多修飾語，句子結(jié)構(gòu)要變化多樣。總之，描寫要干凈利落，簡潔有力，直截了當(dāng)，運(yùn)用展示的方式；第三，短篇小說創(chuàng)作的最高要求之一是寫一個(gè)給人深刻印象的開頭，使讀者很快融入小說之中，也能迅速抓住編輯的注意力。短篇小說的開頭可以考慮三種可能的方式：運(yùn)用對(duì)話揭示人物和場景，并引入初始沖突；讓主要人物開始實(shí)施行為，進(jìn)而引向初始沖突；確定場景，提供足夠的細(xì)節(jié)以營造出氣氛。小說的結(jié)尾應(yīng)該完成小說的情節(jié)構(gòu)思，展示主要人物由于沖突而經(jīng)歷的任何變化，并使讀者獲得閱讀上的滿足。結(jié)束一篇短篇小說的方式多種多樣，如簡單地消解沖突、向讀者稍作透露、提供一個(gè)出乎意料的結(jié)尾。第二部分還以短篇小說《土豆》為范例，分析了短篇小說的全部基本要素。最后一章是“創(chuàng)作小說的檢查z，敘述了對(duì)小說初稿進(jìn)行檢查時(shí)可以提出的各種問題，而通過檢查可以發(fā)現(xiàn)小說初稿中存在的不足，進(jìn)而作出適當(dāng)?shù)男薷暮蜐欙?，直至小說通順流暢，有趣易讀，真實(shí)可信。此外，在小說定稿時(shí)還要進(jìn)行仔細(xì)的校對(duì)，涉及標(biāo)點(diǎn)符號(hào)、段落劃分、大小寫字母、拼寫、語法和慣用法等。

本書的第三部分“超越基礎(chǔ)”分兩章：大師賞析，沖破發(fā)表的障礙。前者以書中上文的理論為基礎(chǔ)，分析了美國短篇小說大師霍桑的小說《胎記》的各種組成要素。而后者為如何使作品得以發(fā)表問世提出了頗有參考價(jià)值的建議，如研究雜志、與編輯取得聯(lián)系等。

在閱讀本書時(shí)，讀者要抓住理論闡述部分的要點(diǎn)，并把理論闡述與小說范例緊密結(jié)合，注意避免只記憶理論闡述的條條框框。同時(shí)，短篇小說的范例中的大多數(shù)語言較難，需要參照注釋仔細(xì)閱讀，體味作家的創(chuàng)作技巧和方法。