舉例論述文學(xué)流派的形成受哪些因素

通過一個(gè)可以引起共鳴的例子來進(jìn)行論述， 效果會(huì)事半功倍。 在文學(xué)理論中很重要的文學(xué)活 動(dòng)包括四個(gè)要素：世界、作者、作品、讀者。這四個(gè)要素在文學(xué)活動(dòng)中形成相互滲透、相互 依存和相互作用的整體關(guān)系。單就從文字看來的確很抽象，看起來很難懂，覺得就只是一堆 文字而已，對(duì)我們來說沒多大的用處。如果我想通過我的語言讓大家懂，這是需要一定的證 據(jù)支撐的。 所以，我想要舉一個(gè)特別通俗的例子，廣大女生都特別喜歡的例子來幫助大家了解。猶 記得 2014 年前紅的一塌糊涂的韓劇 《繼承者們》 ， 記得很清楚當(dāng)時(shí)我在寢室一邊吐槽一邊追 劇，那陣勢(shì)快趕上春晚了。就這樣一部被無數(shù)追劇黨深深大罵編劇腦殘的韓劇，創(chuàng)下一個(gè)又 一個(gè)的奇跡。 在這部劇中， 金牌編劇金恩淑用她一貫擅長(zhǎng)的語言與筆觸為我們塑造了一個(gè)我們每個(gè)人 熟悉又陌生的世界。在這個(gè)世界中它包含了我們生活的客觀世界的種種現(xiàn)實(shí)：職場(chǎng)、家庭、 愛情、親情、朋友· · ·當(dāng)然也有反應(yīng)主觀世界我們自己會(huì)遇到的種種，例如：在年齡面前愛 情的選擇，在秘密面前友情的選擇，在金錢面前親情的選擇· · ·這都是我們簡(jiǎn)單日常中所會(huì) 面臨的問題，是從我們自身的角度出發(fā)，所以我們?cè)谟^劇的時(shí)候很容易產(chǎn)生共鳴。在《繼承 者們》這個(gè)世界中的處處都是我們真實(shí)世界的一個(gè)縮影，所以引用別林斯基的觀點(diǎn)：文學(xué)藝 術(shù)是對(duì)客觀世界的模仿和再現(xiàn)。這也說明了世界對(duì)于文學(xué)的重要性：文學(xué)離不開世界，世界 是文學(xué)之源，文學(xué)無法脫離世界單獨(dú)存在。 而從作者即編劇金恩淑的角度和立場(chǎng)來說， 她寫這個(gè)劇本時(shí)肯定融入了她自己的感受和 感情， 并且試圖以此喚起讀者相應(yīng)的感受和感情。 我也認(rèn)為在一定程度上金恩淑的每部作品 都是她所一直期望或幻想的事， 是她認(rèn)為在現(xiàn)實(shí)世界中不可能遇到或不可能實(shí)現(xiàn)的事。 她寫 過很多浪漫唯美的愛情故事，那些愛情都是那么讓人羨慕，而現(xiàn)實(shí)中，她已是一個(gè)男人的妻 子，孩子的母親了。但幻想是沒有年齡和身份的限制的，金恩淑通過自己的想象聯(lián)合現(xiàn)實(shí)用 生動(dòng)的筆觸把一個(gè)又一個(gè)的故事搬上了大銀幕， 創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)的經(jīng)典。 這說明文學(xué)活動(dòng) 是作者的表現(xiàn)活動(dòng)，而作者同樣也是文學(xué)活動(dòng)的基本要素之一。 《繼承者們》無疑是一部成功的作品，成功不僅僅是單從收視率和話題度來說，我認(rèn)為 的成功還是作品本身。在繼承者們的世界里，每一個(gè)虛構(gòu)的人物都是有血有肉的，不是空有 形式的骨架。電視劇中的金嘆是一位刻畫非常成功的任務(wù)形象，他的語言、動(dòng)作和行為都讓 人印象深刻， 沒有夸張浮躁的行為舉止， 只是淡淡的讓人不由心生歡喜這個(gè)人物充滿了創(chuàng)造 性。 （作品與形式的關(guān)系）但捫心自問，我們?cè)谟^看這部劇的時(shí)候真的只是一心期望有一個(gè) 這樣的男朋友嗎？恐怕這只是一方面單純的想法吧。 我們還是覺得這樣的世界與生活與我們 離得有些遙遠(yuǎn)，會(huì)告訴自己這只是一部電視劇而已，與我們的現(xiàn)實(shí)有很大的距離。我們?cè)诓?否認(rèn)作品的優(yōu)秀的同時(shí)， 也會(huì)清醒的意識(shí)到這只是一部電視劇。 童話里的浪漫是需要很多支 撐的，我們活在現(xiàn)實(shí)世界。用理論的話說，作者在作品表達(dá)上的創(chuàng)新，不只是一個(gè)作品是否 “好看”的問題，在某種程度上講，也是一種新的觀照事物、觀察人生的方式，因而使得作 品具有了超越具體內(nèi)容表達(dá)的獨(dú)立價(jià)值。它有它的價(jià)值，而如果我們把它當(dāng)真了，恐怕感覺 就不是那么美妙了。 一部電視劇拍出來，自然是給觀眾看得，對(duì)文學(xué)作品來說，我們就是所謂的讀者。而對(duì) 文學(xué)活動(dòng)來說，不只是作者創(chuàng)作的活動(dòng)，它還應(yīng)包括文學(xué)讀者進(jìn)行閱讀鑒賞的活動(dòng)。只有經(jīng) 過讀者閱讀鑒賞， 作者創(chuàng)作的文本才能實(shí)現(xiàn)其價(jià)值。 因此， 讀者是文學(xué)活動(dòng)的又一基本要素。 回到電視劇上， 我們觀眾才是最后的評(píng)判者。 這一部 《繼承者們》 的創(chuàng)作目標(biāo)群是很明確的： 二十歲上下到三十歲左右的女性。二十歲上下的還是少女，哪個(gè)少女不懷春，總會(huì)幻想普通 的自己有一個(gè)專屬的白馬王子； 三十歲左右的已經(jīng)有穩(wěn)定的工作了， 也在社會(huì)上磨練過了有 自己的判斷能力，但她們總會(huì)累的。她們需要一個(gè)放松的時(shí)間，也可以稱作吐槽的時(shí)間，這 就創(chuàng)造了雙贏的局面。而這都是很“明朗”的讀者，還有“隱含的讀者”呢。不要小看任何 女人的內(nèi)心世界，也不要認(rèn)為男人的世界只有足球， “鳥兒大了，什么林子都敢飛了” 。 一部電視劇的成功尚需要這么多的因素， 何況一部成功的文學(xué)作品， 世界、 作者、 作品、 讀者這四個(gè)因素缺一不可。 它們相互依存、 相互滲透、 相互作用構(gòu)成了一個(gè)交往系統(tǒng)。 其中， 人類的生活世界是文學(xué)活動(dòng)產(chǎn)生、形成和發(fā)展的客觀基礎(chǔ)；作者是文學(xué)生產(chǎn)的主體；至于讀 者，作為文學(xué)接受的主體，不僅是閱讀作品的人，而且是與作者生活于同一世界的主體，雙 方通過作品進(jìn)行潛在的精神溝通； 而作品， 作為顯示客觀世界的 “鏡” 和表現(xiàn)主觀世界的 “燈” ， 作為作者的創(chuàng)造對(duì)象和讀者的閱讀對(duì)象，是使上述一切環(huán)節(jié)成為可能的中介。 成功都來之不易，各種因素都要考慮到，文學(xué)活動(dòng)四要素是必備的理論。