喊山是真實(shí)故事改編的嗎

失望的佳作

文/夢里詩書

優(yōu)秀的藍(lán)本奠定了《喊山》出色的內(nèi)容縱深，但寫實(shí)主義的電影風(fēng)格，在這部作品中卻只是一把雙刃劍，一面在大山閉塞的小村中懸疑與愛情的交織突顯的人性是如此深刻，但另一面細(xì)節(jié)上的粗糙，使電影匱乏一種真實(shí)的時(shí)代感，鏡頭運(yùn)用的尷尬更所見執(zhí)導(dǎo)功底的平庸。

《喊山》的故事其實(shí)絕不亞于《盲山》這類電影藍(lán)本的深度，在偏遠(yuǎn)貧瘠大山中的展開，不僅有著一同《盲山》中對殘酷與愚昧的寫照，也有著一同《盲井》中人性自私的洞悉，甚至在故事上來說，這場透過一次意外死亡事件，在懸疑中所去揭示的愛與罪惡，比之前者更有出色的劇情性，因?yàn)殡娪霸诮衣冻髳核接耐瑫r(shí)，也塑造了出色的人性深度，人物的悲戚形成了這部電影的震撼。

電影最為令人扼腕的便是女主人公紅霞悲慘的人生遭遇，透過她記憶的閃回，幼時(shí)的拐賣，被殘忍變成的啞女，飽受毒打虐待的生活，這一形象的樹立比《金福南殺人事件始末》中身心同飽受摧殘的金福南，更讓人為之痛心，而在她丈夫臘宏終于死去后，她與韓沖的虐戀，也形成了電影后半段的張力，這使這部電影所想要表現(xiàn)的不僅是大山中的愚昧自私，更還有著命運(yùn)現(xiàn)實(shí)的無奈。

這是楊子最好的一部作品，卻并不是《喊山》最好的形態(tài)，單就從服裝語言來說，難精于細(xì)節(jié)的刻畫與80年代的時(shí)代背景并不相符，而導(dǎo)演對寫實(shí)主義手法的運(yùn)用，并沒有形成一種濃烈的藝術(shù)風(fēng)格，雖然在某些鏡頭上有著唯美的意境，但與電影所本當(dāng)突顯的冷峻凌厲難成一體，更為尷尬的是過于理想化的文藝抒情，與沉重的命題是斷層的，這使電影雖有著深刻的構(gòu)思，卻難以真正去在這場電影中沉淀共鳴。

楊子的《喊山》是一部讓人失望的佳作，其固然有著足夠令人震驚的故事，卻并沒有一場堪為完美的呈現(xiàn)，差強(qiáng)人意的完成度是電影最大的遺憾。