兵馬俑是如何制作

秦始皇兵馬俑的塑造技法是“模塑結(jié)合”，但這種模塑結(jié)合的歸納有許多地方值得探究，把握得不好，很可能影響對(duì)秦兵馬俑造型藝術(shù)成就的估價(jià)。?嘩肆

兵馬俑塑造中，基本的塑造技法是用泥條盤筑出空心的陶俑陶馬形體，然后再二次覆泥或多次覆泥，并以堆、貼、捏、塑、刻、劃、刮、削、琢、抹等多種方法進(jìn)行細(xì)部加工塑造， 其中個(gè)別地方也用到了所謂的“模”制，如俑頭的內(nèi)殼、手和個(gè)別形體非常小的附貼件等。由于俑頭是人物造型中最重要也是公認(rèn)成就最高的地方，因而這里的“?！敝魄闆r很關(guān)鍵。按照考古工作報(bào)告提供的資料可以清楚看出，俑頭的制作非常復(fù)雜，工序似乎有十多種，其中就有模制粗胎，也就是模制出一個(gè)粗具頭形的橢圓狀內(nèi)殼，接下來是在這個(gè)內(nèi)殼上多次覆泥，塑作出不同的臉形，堆貼捏塑刻削描畫出眼鼻口耳胡須發(fā)髻冠飾來。不過，模制內(nèi)殼雖然是俑頭制作中的一道必要工序，卻遠(yuǎn)不是關(guān)鍵性工序。由于塑造中在內(nèi)殼上面的覆泥一般很厚，因而內(nèi)殼作用于人物塑造尤其是個(gè)性塑造方面的因素其實(shí)非常小，以至可以忽略不計(jì)。關(guān)鍵性的工序恰恰是隨后的幾道工序，真正的創(chuàng)作正是在后面的幾道工序中實(shí)現(xiàn)和完成的，不然就無法理解秦俑頭像千人千面的藝術(shù)成就了。?

其實(shí)，泥塑中使用粗胎是一個(gè)普遍現(xiàn)象，稍大一些的泥塑作品，其制作之初冊(cè)蘆山都要有一個(gè)粗胎，只是這種粗胎形式并無定法，多種多樣，大多則是用柴草綁扎起來的，然后就可以在上面敷泥塑作。由于不考慮燒造，敷泥便沒有嚴(yán)格限制，因此，粗胎的制作也不十分嚴(yán)格。秦始皇兵馬俑俑頭制作中先做出來的粗胎則不一樣，它必須符合燒造的要求，因此薄厚要盡可能均勻一些，以便能夠較容易地?zé)?，同時(shí)還必須留夠表面覆泥的余地，為面部個(gè)性刻畫創(chuàng)造充足條件。在這種嚴(yán)苛要求之下，粗胎制作顯然比普通泥塑制作要細(xì)致。秦人非常聰明地選擇了模制粗胎的技法，既滿足了上述要求，同時(shí)也兼顧到了俑頭的強(qiáng)度要求，顯示了秦代藝匠們的高超智慧。

俑頭制作中的粗胎制作盡管如此復(fù)雜，其定位仍然是粗胎，是俑頭制作中的輔助部分，在秦俑整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作中，它所起的作用非常有限，這和現(xiàn)代泥塑中綁扎粗胎的作法意義相近，與“模制”傳遞的觀念卻是不同的，何況從俑頭粗胎的模制中，我們所感覺到的是秦俑作為陶塑比普通泥塑更難更復(fù)雜，絲毫體會(huì)不到一般模制藝術(shù)的那種感覺。比起來，秦俑的手多數(shù)是可以作為模制看待的，不過在秦俑藝術(shù)創(chuàng)作中，它畢竟只是次要的部分，在只有四字的秦俑塑造技法歸納中，不應(yīng)該有它的身影。

“模塑結(jié)合”作為對(duì)秦俑塑造技法的基本概括，會(huì)自覺不自覺地降低了人們心目中對(duì)秦俑造型藝術(shù)成就的感受。很多觀眾在詳細(xì)了解了秦兵馬俑制作之后，在為古人的創(chuàng)造肅然起敬的同時(shí)，也對(duì)這種簡(jiǎn)單地概括提出了異議。有專家認(rèn)為秦兵馬俑的塑作中，“模制的意味”其實(shí)州中是非常淡薄的，秦兵馬俑陶塑作品是一件件精心塑造出來的精美藝術(shù)佳作，使用的許多輔助技法也都很有創(chuàng)造性，提高了而不是降低了它的藝術(shù)品位，這一點(diǎn)的確應(yīng)該強(qiáng)調(diào)再強(qiáng)調(diào)。