風(fēng)琴的來歷

手風(fēng)琴作為鍵盤樂器中的一種，產(chǎn)自于歐洲，而追根溯源其制作原理卻是源自中國傳統(tǒng)樂器 “ 笙 ” 的竹簧發(fā)音原理。據(jù)史料記載， 1777 年一位來華傳教的阿莫依神父將中國的 “ 笙 ”
帶往歐洲，從而啟發(fā)了歐洲人把竹簧發(fā)音的原理用到了風(fēng)琴上，生產(chǎn)制作出外形各具風(fēng)格特征、但原理基本相同的各式簧片樂器。這些樂器都非常簡易，其中有人制作了一種可用口吹奏的
“ 奧拉琴 ” ，以后又有人在此基礎(chǔ)上增加了能用左手拉動的風(fēng)箱和鍵鈕，這些樂器都有一個共同的弱點(diǎn)，就是缺乏充分表現(xiàn)音樂的特征。隨著歐洲工業(yè)文明的進(jìn)步，直到
1829 年，由奧地利一位叫西 ? 達(dá)米安的工匠制作出了一種在左手部位加上可以用作伴奏使用的和弦鍵鈕，至此，這種用手拉動風(fēng)箱以控制發(fā)音的樂器才被正式稱為手風(fēng)琴。早期的手風(fēng)琴只是作為一種西方國家的民間樂器而存在。一百多年來，隨著手風(fēng)琴的結(jié)構(gòu)和性能的不斷改進(jìn)，從而大大增加了手風(fēng)琴的音樂表現(xiàn)力。爾后，也就吸引了許多專業(yè)作曲家為它譜曲，這又大大拓展了手風(fēng)琴的藝術(shù)表現(xiàn)性。特別值得一提的是
1939 年 4 月 18 日 ，美國手風(fēng)琴大師馬格南特的手風(fēng)琴獨(dú)奏音樂會在美國著名的卡內(nèi)基音樂廳舉行，從而掀開了音樂史上重要的一頁，這標(biāo)志著手風(fēng)琴音樂已成為一種科學(xué)化、世界化的樂種步入了藝術(shù)的殿堂。
根據(jù)目前的資料表明 ⑴ 手風(fēng)琴由法國駐中國云南首任領(lǐng)事方蘇雅（中國名）于 1899 年帶到昆明，但它當(dāng)時只是作為殖民者自娛自樂的一件 “ 小玩意兒 ”
出現(xiàn)在荒蠻落后的紅土高原上，根本不會引起那群麻木得近乎可恨的 “ 原著民 ” 們的興趣。真正對我國產(chǎn)生影響的，那已是 20 世紀(jì) 20
年代以后，大批的外國人來到上海、天津、青島等地的租界以及俄國十月革命之后，大批的 “ 白俄 ” 為謀生計相繼進(jìn)入我國沿海地區(qū)，這才為手風(fēng)琴在我國的傳播起到了推動作用。
歷史進(jìn)入到 1952
年，在西南軍區(qū)文工團(tuán)樂器修理廠制作了我國第一臺手風(fēng)琴，僅管它只有 18 個貝斯，但這畢竟是我國自己制作的開端。 40
多年后的今天，我國已擁有多種品牌、能夠生產(chǎn)各種規(guī)格的手風(fēng)琴，我們的產(chǎn)品還遠(yuǎn)銷歐美及世界各地。也正是由于我國手風(fēng)琴制造業(yè)的繁榮與進(jìn)步，才為手風(fēng)琴在我國的大普及、大提高提供了良好的條件。
由此我們可以發(fā)現(xiàn)一個有趣的文化現(xiàn)象：作為中國的傳統(tǒng)樂器笙傳到了西方，然后經(jīng)歷百余年的衍變又作為西方文化的象征回到了中國，并在中國的大地上普及繁榮，這正是東西方文化取長補(bǔ)短，共同發(fā)展的結(jié)果，也正是東西方各民族共同的審美追求，使包括手風(fēng)琴在內(nèi)的各門類西洋樂器在中國生根開花，為中國人所用，并創(chuàng)作出大批既適應(yīng)這些樂器性能，又具有中國特色的器樂曲。