日照香爐生紫煙，江楓漁火對愁眠，

“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調(diào)》“水流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。

可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來抒發(fā)自已類似的情感。因?yàn)槿藗兊某钏茧m然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。

無語！你是說每一句好不好？如果是每一句的話那它們都好。如果是四句湊在一起那我就真的是無語。

日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠
南院滿地堆輕絮，愁聞一霎清明雨
暖風(fēng)熏得游人醉，便把杭州當(dāng)汴州

意思為作詩不能生搬硬套，要活學(xué)活用。古人的東西只能作為參照。

牛頭不對馬嘴!既然是秋景,何來春水?