廣州中考英語深度分析

深度解析如下：

影片導演馬丁·麥克唐納作為西方戲劇圈中直面戲劇的代表，不規(guī)避暴力和血漿本身，而選擇用荒誕的手法直接刻畫憤怒、暴力、偏見等人性黑暗的部分，臺詞中帶著大量粗口，借惡的邊緣來刻畫惡，借暴力本身反暴力，借犯罪類型反犯罪類型。把幽默、荒誕、痛苦同情感、人性、美德糅合在一起，打造出這個全程不斷反轉，充滿戲劇張力又引發(fā)觀眾深思的黑色幽默電影。

在觀看過程中，必須集中精神，因為每一句臺詞都有著潛臺詞，每一段幽默背后都有著雙重含義。導演擅長的運用，包括隱喻、文化符號、俚語、雙關、尷尬情境、滑稽情景等等，為角色們打造合適的五花八門的設定，以豐富人物身上的戲劇性。

影片劇本的巧妙反轉，即是將大英雄降落到小人物的身上。那個最媽寶，最百無聊賴，甚至惹上有色人種歧視投訴的白人警察，在去世同事遺書的愛的鼓勵下，誓死證明自己是個好警探，最終和母親一起踏上了追兇之路。這種荒誕的反差，恰恰是小人物身上的堅強，是爆發(fā)的愛的意志。

相關如下

劇情簡介：

在美國密蘇里州一座小鎮(zhèn)上，米爾德里德·海耶斯（弗蘭西斯·麥克多蒙德飾）是一位失去女兒的母親，然而女兒遇害的案件卻遲遲未曾了結，兇手依然逍遙法外。

眼看著希望慢慢消逝，但是這位做事果決的母親，與小鎮(zhèn)上碌碌無為的警察之間的矛盾日漸尖銳，她借用三塊廣告牌向負責該案的警長發(fā)起質問，在小鎮(zhèn)上掀起軒然大波，眾多人物相繼被卷入血腥、暴力的紛爭之中。

《三塊廣告牌》深度解析：故事的女主人公米爾德里德·海耶斯（弗蘭西斯·麥克多蒙德飾）是一位女兒慘遭殺害的母親，兇手一直沒有抓到，她覺得是警察無能，就在一條公路旁邊廢棄的三塊廣告牌上貼上了三條標語，而且被當地電視臺采訪，希望給警察施壓，盡快找到兇手。

威洛比（伍迪·哈里森飾）是一位身患絕癥恪盡職守的警長，他時日無多，很想安安穩(wěn)穩(wěn)地過完人生的最后幾個月，當他知道公路旁邊三塊廣告牌的時候，他找到海耶斯聊天，案子沒有匹配到有案底的人、也沒有目擊證人、物證，希望她能明白，很多案子就是再盡心盡力也是無能為力。

然而海耶斯因為喪女之痛，完全不能理解警長的處境，甚至憤怒警長在這跟她浪費時間。威洛比警長最后說他患有癌癥，海耶斯卻一臉冷漠，似乎警長在她面前不是一個活生生的人，只是一個抽象符號，一種職位。

迪克森（山姆·洛克威爾飾）是警長手下的一位警員，他沖動暴躁，有暴力傾向，遇到不爽的時候，就想暴力解決問題，當他看到三塊廣告牌的時候，第二天就想打廣告公司的負責人。

整個電影的故事就圍繞三個人展開：米爾德里德·海耶斯、威洛比警長、迪克森警員。警長是一種更完美的存在，他認真工作，獲得的全鎮(zhèn)的認可，這點可以從牧師、醫(yī)生的口中得知。

海耶斯和迪克森多多少少有些相似之處。海耶斯是什么人的面子都不給，懟牧師、懟醫(yī)生、懟前夫、甚至懟學生。迪克森是誰都想打，打廣告公司的負責人、打酒吧里的酒鬼。

警長就在他們兩個之間，他勸海耶斯案子無能為力，海耶斯不聽，他勸迪克森不要打人，迪克森不聽?？墒钦娴漠斁L自殺之后，海耶斯和迪克森都哭了，他們開始理解警長的處境了。

海耶斯終于明白三塊廣告牌不能找出兇手，迪克森因為打傷人被開除之后思考起怎么做一個好警察。最終海耶斯和迪克森相互理解，一起驅車前往愛達荷州開始了新的人生。

主要劇情

在美國密蘇里州一座小鎮(zhèn)上，米爾德里德·海耶斯（弗蘭西斯·麥克多蒙德飾）是一位失去女兒的母親，然而女兒遇害的案件卻遲遲未曾了結，兇手依然逍遙法外。眼看著希望慢慢消逝。

但是這位做事果決的母親，與小鎮(zhèn)上碌碌無為的警察之間的矛盾日漸尖銳，她借用三塊廣告牌向負責該案的警長發(fā)起質問，在小鎮(zhèn)上掀起軒然大波，眾多人物相繼被卷入血腥、暴力的紛爭之中。

二手音響商耿浩（黃渤飾）婚姻失敗，他想用錘子爆小三（李晨飾）的頭，卻遲遲沒有勇氣，幸虧在劇組做制片的兄弟郝義（徐崢飾）及時發(fā)現(xiàn)自暴自棄的耿浩，他決定帶著耿浩開啟一段“治愈之旅”。于是一對好基友帶著一只狗上路，邂逅三返差租千公里的“桃花”。

“阿凡達女郎”（陶慧飾）、“殺馬特”周麗娟（周冬雨飾）、“白富美”（張儷飾），各式各樣的女人接連登場，耿浩一路艷遇一路療傷。

時光倒轉，5年前慶知的此時，大齡文藝女青年（袁泉飾）因為聽了一首流浪歌手耿浩的歌，毅然前往大理，在經歷一連串奇葩遭遇漏兆之后，大家都放下了心里的“陰影”，找到了通向幸福的道路。

影視評價

在《心花路放》這部荒誕現(xiàn)實主義作品中，盡管表面上它有小鎮(zhèn)、有陽光、有民謠、有背包客，有各種文藝青年鐘愛的事物，但越往后看你會越發(fā)現(xiàn)，其實這是一個悲傷的故事，講的是人到中年的生命困惑，以及不得不“放下”的酸澀內心。

《心花路放》是一鍋重口的麻辣燙，其實它是一碗溫暖的心靈雞湯。辛辣可口的外衣，苦口良藥的功效。

《意外》原名《暗殺》，是由鄭保瑞執(zhí)導、杜琪峰制作，古天樂、任賢齊領銜主演的驚悚動作類影片。影片講述了擅于策劃天衣無縫的暗殺布局的主角大腦在一次又一次策劃的意外暗殺中獲得成功，然而一次意外使其行動失敗，導致其無法分清意外真假而迷失的故事。

《意外》的創(chuàng)作背景

故事的靈感來源于鄭保瑞每天閱讀的報紙的社會新聞版。鄭保瑞想到每天看到報紙上那么多人因為意外而身亡，他總是會懷疑那真的是意外么，會不會是被人為制造出來的。于是，他開始在腦子里構思這樣的故事，逐漸了就有了后來《意外》的雛形。

影片里面有3到4種的“意外”殺人的辦法，都是鄭保瑞和其他主創(chuàng)精心構思出來的，意外”殺人的辦法有很多都是他們自己想出來的，但是要想的合理又很難。

影片中第一次殺人的時候，那個大玻璃掉下來的場景，鄭保瑞想了很久，試驗了很多辦法，甚至還去找了相關的專家，花費了很長的時間才確定最終方案，他之前想過用音波，為此也找過大學教授，大學教授也找過實驗的視頻給他們看，其他的也想了很多，但最后都沒用，找了很久才找到在電影里看到的做法。

該劇改編自唐七公子所著的都市小說《歲月是朵兩生花》，主要講述了與獨子相依為命的單親媽媽顏宋與剛從沉睡中醒來的失憶男子秦漠相遇相守的愛情故事。

《大話西游》電影深度解析如下：

五百年前至尊寶沒能與晶晶長相廝守，五百年后也沒能救得了摯愛的紫霞。一切都回歸到原點，至尊寶變回孫悟空踏上西天取經的道路。仔細看這部影片，會發(fā)現(xiàn)其實這一切早已經在暗中安排好了。

孫悟空不愿承擔世人派給他的大事業(yè)西天取經，嫌棄唐僧的嘮叨，甚至與牛魔王密謀殺害他。代表世俗條規(guī)的觀音又怎會放過他，為了讓他心甘情愿取西經，才讓他五百年后重新做人，而這就成了一個宿命的開始。

幕后花絮

1994年，香港制片人陳佩華開始和西安電影制片廠聯(lián)系拍片事宜，最初看到劇本提綱時，西影廠并不是很感興趣，但考慮到周星馳的市場號召力和港片的商業(yè)利益同意合作，并選擇了曾拍攝過《紅高粱》等片的寧夏鎮(zhèn)北堡影視城為其外景拍攝基地。

《大話西游》中著名的至尊寶對紫霞的告白臺詞其實是模仿了王家衛(wèi)的電影《重慶森林》。朱茵演豬八戒完全是為了節(jié)約人手。唐僧本來沒什么戲份，羅家英只是臨時救場。

《影》此片講敘了一個從八歲就被秘密囚禁的小人物，不甘心被當作傀偶替死鬼，歷經磨難，勤奮尋回隨意的人性故事。

和張藝謀過去商業(yè)服務大面積設計風格不一樣，這一部電影擁有明顯而顯著的國內設計風格，這部影片以黑色為基礎色彩，在游戲道具、服裝和造型設計中加入了很多水墨蘭亭的原素。

促使最后視覺效果展現(xiàn)出淡雅的文藝電影設計風格。實際上縱覽張藝謀過去的著作設計風格，不言而喻的是其極高的視覺效果表現(xiàn)力特性從沒更改，有些人說這也是流于形式造型藝術的頂峰。

張藝謀針對外在流于形式的追求完美并不是是憑空捏造，盡管《影》歸屬于文藝電影范圍，可是其核心或是有難忘的社會發(fā)展和歷史時間研究寓意，這類與眾不同的流于形式反映恰好是根據那樣一種核心來進行的。

在《影》中，每一個人都處在極端主義的標準中，全是有不唯一的選擇，而不一樣的選擇則會造成相去甚遠的人生方向和軌跡。造成觀眾們從各個方面的思考。

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斷罪塔的慘劇過后，格里菲斯成功受肉在現(xiàn)世復活，但當格斯親眼目睹格里菲斯復活時，內心產生了極大的動搖。接著由于這個邊境之地產生龜裂，令世界的形態(tài)開始崩潰。

1、黑人母親的次情節(jié)設計得很巧妙。

對于這類反應社會現(xiàn)實的電影來說，很大的一個難點就是容易變成靜態(tài)速寫而缺乏故事。如果《何以為家》整個電影都是悲劇性的、負面的場景，那么主角可能會厭世，但隨后會麻木而習慣，且觀影效果將是“主角人生很慘”的空洞重復，毫無力度且可能出現(xiàn)說教傾向。

但黑人母親次情節(jié)的加入，讓主角感受到了人間的溫暖，當這種溫暖消失的時候就會激起更大的反應，也才有了“起訴父母”的可能。同時，正面與負面場景相容，讓整個故事多了話題性和豐富性。

2、主角在第二幕中的選擇。

起初，黑人母親的生活雖然也很貧苦，但她對嬰兒的愛讓人為之一暖，也暖到了主角。但是，在黑人母親被捕之后，一切美好急轉如下。主角從最初的掙扎度日，到掙錢帶嬰兒，到最后的賣嬰兒，這一系列的行動正如他的父親——因為生活的壓迫，最終不得不賣掉孩子。

兩人的選擇似有異曲同工，實際上背后都是對生活逼迫的無奈選擇。值得一提的是，主角在做出賣嬰兒的決定之前，他小賺了一筆錢，卻又破產，這一轉折促使他做出以前不會做的行動。這一設計也是很細心。

《何以為家》可以切割成三幕：

第一幕是主角生活的鋪墊和展示，并以妹妹嫁人作為推動劑，導致主角作出了離家出走的行動，開啟下一幕。

在第二幕中，主角被黑人母親收留，并被拜托照顧其嬰兒，主角在這一幕中漸漸發(fā)生了變化，并以販賣嬰兒作為結束。

第三幕除了整合此前的劇情線外，還展現(xiàn)了主角思想發(fā)生的變化，并起訴自己的親身父母。