相聲子母哏什么意思

第一，“子母哏”是用一種爭辯性質(zhì)的方法來表達(dá)故事的。所謂爭辯，意味著兩個(gè)演員彼此對一件事物的觀點(diǎn)不同、態(tài)度分歧，而且他們不同的思想、個(gè)性和個(gè)別的一些特征，都會影響故事的發(fā)展和變化。這兩個(gè)演員都是以第一人稱做為劇中人出現(xiàn)的，和“單活”、“一頭沉”等第三人稱的敘述方式完全不同。例如： 　甲：天上飛的您都能學(xué)什么？
乙：那要跟您背名那可多拉。這么說吧！只要飛得起來的我就能學(xué)他叫喚。
甲：噢，你能學(xué)嗎？
乙：這話不算吹！
甲：好，我說幾樣天上飛的你學(xué)不了！
乙：這可沒用！
甲：“沙燕兒”怎么叫喚？
乙：哦…………
甲：“黑鍋底”怎么叫喚？
乙：啊，“龍井魚”怎么叫喚？
甲：“屁簾兒”？
乙：騷墊子也不叫喚。我們說的是活動(dòng)，能飛得起來的我就能學(xué)他叫喚！
甲：噢，活的飛得起來的你就能學(xué)他叫？
乙：唉。
甲：蝴蝶兒怎么叫喚？
乙：蝴……
從上面所引的一段對話里，咱們看得很清楚，它不是敘述什么故事，是兩個(gè)人物由于對一件事物的看法不同互相展開爭辯。甲、乙(即“逗哏”和“捧哏”)不是做為敘述人或輔助敘述的人，是兩個(gè)不同的人物同時(shí)在劇中出現(xiàn)。
從上面所引的一段對話里也可以看得出來，在集種程度上和戲劇的語言很相似，都是用第一人稱來表達(dá)事物。但是相聲藝術(shù)以第一人稱表達(dá)事物是在敘述方式的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，受著相聲藝術(shù)固有表演形式的嚴(yán)格約束。所以“子母哏”表演形式只能利用互相爭辯來說明人物的不同思想性格，不能完全像戲劇那樣運(yùn)用演員的動(dòng)作來表現(xiàn)人物的思想性格。
第二，“子母哏”這種形式也包含一部分?jǐn)⑹龅某煞?。例如《老老年》、《拉洋片》是“子母哏”，可是并不從一開始就展開爭辯，是從閑聊天中暴露一些“問題”，再逐漸發(fā)生爭辯(這僅是“子母哏”爭辯的一種形式，當(dāng)然一開始就互相爭辯的段子還是很多的。)“老老年”的“逗哏”為了說明自已熟知老老年間的掌故，說了很多不現(xiàn)實(shí)的、怪誕的就事；但是“逗哏”敘述的主要目的不在于敘述的本身，而是進(jìn)一步刻畫人物的精神面貌，使“捧哏”演員逐步對“逗哏”的演員發(fā)生懷疑，以至雙方產(chǎn)生爭辯。

[ gén ]

1.滑稽，可笑，有趣：這話真～。

2.滑稽有趣的言語或動(dòng)作：逗～。捧～。

[ hěn ]

1.古同“狠”，兇惡的樣子。

2.古同“很”，非常。

相關(guān)組詞

逗哏?抓哏?哏都?哏兒?哏絕?臟哏?捧哏?哏哏?哏絕?哏屁?沒是哏?沒事哏?無事哏?惡哏哏更多

百科釋義

報(bào)錯(cuò)

哏，讀作gén，天津方言，基本字義：1. 滑稽，可笑，有趣：這話真～；2. 滑稽有趣的言語或動(dòng)作：逗～。捧～；3. 在綜藝節(jié)目中，所謂“哏”的意思是橋段、伏筆、笑點(diǎn)。鋪哏就是為橋段、笑點(diǎn)作鋪墊

逗哏

傳統(tǒng)的相聲分為捧哏和逗哏兩個(gè)角色，兩個(gè)人一唱一和，相互吹捧，把一件本不搞笑的事而說得生機(jī)勃勃。

逗哏，曲藝名詞。 對口或群口相聲演出時(shí)主要敘述故事情節(jié)的演員，現(xiàn)通常稱作“甲”。對口相聲中，逗哏與捧哏合作，通過捧逗的襯托、鋪墊，使敘述中逐漸組成包袱，產(chǎn)生笑料。群口相聲增加“泥縫”，其作用與“捧哏”基本相同。

捧哏（gén）：滑稽，逗人發(fā)笑的話或表情

曲藝名詞。對口或群口相聲演出時(shí)配合“逗哏”敘述故事情節(jié)的演員，現(xiàn)通常稱作“乙”。又稱“量活兒的”。

捧哏的作用

好的捧哏是可遇不可求。捧哏如果想要說好比逗哏的難，但是二者缺一不可。相聲的包袱如果想使響了，鋪墊抖翻縫缺一不可，哪一個(gè)環(huán)節(jié)沒做好都不成，這需要捧逗之間的默契程度，誰離開誰也不成。當(dāng)然了，一般的相聲演員剛開始學(xué)習(xí)的時(shí)候無論是捧哏還是逗哏都要從基本功開始練習(xí)的，逗哏的演員也得能捧，捧哏的演員也得會逗。只會逗不會捧或者只會捧不會逗那在相聲界里面叫作“瘸腿”。當(dāng)然了，可能有的演員主攻逗哏，有的演員就天生就像捧哏的，可能就主攻捧哏，但是這并不意味著他們只會逗不會捧，或者只會捧不會逗。

捧哏的站位

傳統(tǒng)相聲，演員在舞臺上所站的位置，有一定的規(guī)律；舞臺以桌子為中心，捧哏的站在桌子的正后方，逗哏的站在桌子的右側(cè)。根據(jù)對口相聲捧逗關(guān)系位置，我們看見逗哏演員的全身，而捧哏演員的下半身被桌子遮掉了。

相聲原本只有戶外演出，進(jìn)入劇場后，話題常繞著“戲”打轉(zhuǎn)，名作如《戲劇雜談》、《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》等，說到哪兒，演到哪兒。逗哏的站在桌子外面，有充分的空間便于身段表演。捧哏的站在桌子里面不需要身段表演。

捧哏的站穩(wěn)不動(dòng)，逗哏的滿場飛，這樣，兩人所站位置的原理，也就不難理解了。

早期傳統(tǒng)對口相聲中，捧哏和逗哏的角色位置一般而言是固定的，極少有例外。不過到了當(dāng)代，尤其是近幾年，相聲有小品化的趨勢，一些相聲演員已經(jīng)不再局限在完全固定的捧和逗的位置，比如馮鞏和牛群的少部分作品。當(dāng)然，絕大多數(shù)的相聲作品中，捧哏和逗哏的角色位置還是符合傳統(tǒng)的，保持相對固定位置不變。

捧逗哏的發(fā)展史

在對口相聲發(fā)展初期，捧哏的往往是逗哏的老師和長輩；而逗哏的則常常是捧哏的徒弟或是晚輩。初學(xué)乍練，老師或長輩怕學(xué)藝的年輕人說不好，出紕漏，所以站在旁邊拿手捧著點(diǎn)兒。捧好了，滿盤子滿碗，全接住了，皆大歡喜；捧不好，一個(gè)沒接住，掉地下了，全“砸”?？梢姲暨绲暮投哼绲耐戎匾?/p>

像大相聲藝術(shù)家萬人迷給剛出師的張壽臣捧哏，張壽臣又給他的學(xué)生劉寶瑞捧哏，劉寶瑞又給唐杰忠捧哏；再有，常連安給他兒子小蘑菇捧，常寶華給他的侄子常貴田捧，等等。大概也就是因?yàn)檫@種原因、這種現(xiàn)象，相聲界的老先生才有“三分逗七分捧”一說。

解放前夕，特別是解放以后，相聲圈內(nèi)的捧逗關(guān)系發(fā)生了較大的變化。一個(gè)是捧哏與逗哏越來越固定化、專業(yè)化，互為捧逗、捧逗合一的傳統(tǒng)逐漸淡化；再一個(gè)是，新創(chuàng)作的段子，以逗哏為主的所謂“一頭沉”段子越來越多。原因很多，但最主要是在這一時(shí)期，有些逗哏演員聲譽(yù)日隆，觀眾對他們的肯定、認(rèn)同和崇拜，使逗哏演員的位置和作用空前地提高增強(qiáng)起來。于是，論及捧逗的關(guān)系和作用時(shí)，在相聲界便又流傳了一種和“三分逗七分捧”截然相反的說法，叫“你幫我站一場”。這就是說，捧哏的作用就是給逗哏的“站”大崗，這哪里還有一點(diǎn)通力合作、平等相待的成分。

近些年來，捧逗之間的關(guān)系有了很大的變化。確實(shí)是時(shí)代不同了，觀眾的欣賞水平和審美情趣都有了很大的提高，對相聲的要求也高了，而對捧哏的要求和逗哏的也一樣高。如果捧哏的再搭兩句下茬兒就算完成任務(wù)，觀眾真能把你轟下去。而一些寫相聲的作者，觀念也有所更新，在各藝術(shù)門類競爭十分激烈的今天，他們的作品多是充分發(fā)揮捧哏和逗哏二者的聰明才智、兩個(gè)人半斤八兩的“子母哏”相聲。再經(jīng)過一些捧哏相聲演員的不懈努力，昔日被扭曲的捧與逗的關(guān)系和作用，逐漸被擺正，并得到應(yīng)有的重視。

捧逗之間的關(guān)系

好的捧哏是可遇不可求。捧哏如果想要說好比逗哏的難，但是二者缺一不可。相聲的包袱如果想使響了，鋪墊抖翻縫缺一不可，哪一個(gè)環(huán)節(jié)沒做好都不成，這需要捧逗之間的默契程度，誰離開誰也不成。當(dāng)然了，一般的相聲演員剛開始學(xué)習(xí)的時(shí)候無論是捧哏還是逗哏都要從基本功開始練習(xí)的，逗哏的演員也得能捧，捧哏的演員也得會逗。只會逗不會捧或者只會捧不會逗那在相聲界里面叫作“瘸腿”。當(dāng)然了，可能有的演員就像逗哏的，那么可能就主攻逗哏，有的演員就天生就像捧哏的，可能就主攻捧哏，但是這并不意味著他們只會逗不會捧，或者只會捧不會逗。相聲這門藝術(shù)確實(shí)挺邪門兒的，看著挺簡單的，但是真要想學(xué)好了真的不容易，確實(shí)需要天賦，也需要興趣，還需要后天的努力，三者缺一不可！

【讀音】：gén

逗哏：是事件或情節(jié)的敘述者，矛盾的制造者；

捧哏：是事件或情節(jié)的引發(fā)者、聽問者，為制造矛盾者推波助瀾或是力挽狂瀾，以達(dá)到矛盾的解決。

【釋義】：指滑稽，逗人發(fā)笑的話或表情。曲藝名詞。對口或群口相聲演出時(shí)配合"逗哏"敘述故事情節(jié)的演員，現(xiàn)通常稱作"乙"