評(píng)書(shū)?；ㄖN身高手全集

該片講述的是同樣以救助他人于水火為己任的消防員姜日和醫(yī)生美秀是怎樣互相安慰，為對(duì)方撫平感情傷口的。在相互治愈的過(guò)程中發(fā)生了一連串感人至深又爆笑百出的故事。影片試圖通過(guò)影片講述的動(dòng)人愛(ài)情故事，在寒冷的冬日，溫暖觀(guān)眾的心。（電影網(wǎng)評(píng) ）該片是一部讓心靈變暖的電影，看完電影后或覺(jué)得心暖暖的，有可能會(huì)有人覺(jué)得故事結(jié)局可以預(yù)測(cè)到，結(jié)局相同但每個(gè)過(guò)程都不一樣，影片中有許多值得一看的過(guò)程。（新浪娛樂(lè)評(píng) ）該片是一部有著“治愈療傷”作用的純愛(ài)電影，故事中男女主角分別在愛(ài)情的路上遭受創(chuàng)傷，本來(lái)關(guān)閉的心房卻因彼此的意外相識(shí)而漸漸打開(kāi)，最終兩個(gè)有著“情傷”的男女走到一起互相取暖。從劇情上看該片題材并不新穎，但是卻勝在溫馨。（21CN評(píng) ）

目前留有影音資料的主要有連闊如、袁闊成、單田芳、田連元、張少佐。其中，連闊如留下的只是幾個(gè)片段，因此影響有限；而袁、單、田、張這幾個(gè)版本都是完整的，這幾個(gè)人的表演風(fēng)格也各具特色。

袁闊成表演的《水滸》是最早的版本，袁老在表演這部書(shū)時(shí)更名為《水泊梁山》。在《水泊梁山》這部書(shū)中，袁老對(duì)原著進(jìn)行了大規(guī)模的改編，改編后的《水泊梁山》，與原著相差的不僅僅是名字的不同，內(nèi)容也有很大的區(qū)別。因此，袁版的《水滸》已不是真正意義的《水滸傳》故事。袁老在表演這部書(shū)時(shí)，不但表現(xiàn)出了極高的藝術(shù)水準(zhǔn)，也體現(xiàn)出了較高的古典文學(xué)素養(yǎng)，堪稱(chēng)袁老早期傳統(tǒng)作品中的代表作。但袁老在表演此書(shū)時(shí)也微露瑕疵，比如，將高俅的官職太尉(wei)讀為太尉（yu），直到書(shū)的后半段才改過(guò)來(lái)。

單版《水滸傳》有70回版和360回版兩種。70回版是單老的第一個(gè)版本，但講的不全，只講了原著的一半左右就草草收?qǐng)隽?；想是單老自己也?duì)這個(gè)虎頭蛇尾、殘缺不全的《水滸傳》70回版本不夠滿(mǎn)意，因此在后來(lái)又接著這個(gè)70回版本的故事繼續(xù)向下講，錄制了后來(lái)的360回版。單老的表演特點(diǎn)是更加口語(yǔ)化、更具平民色彩，這個(gè)特點(diǎn)并不僅僅體現(xiàn)在《水滸傳》上，在他表演的其他書(shū)目上也是如此。單老的基本功十分扎實(shí)，聽(tīng)他娓娓道來(lái)，口齒清晰、張弛有序，嗓音雖略帶沙啞卻非常洪亮，顯得底氣十足，在演說(shuō)《水滸傳》這部以男人為主的好漢故事時(shí)更加顯得氣勢(shì)磅礴。有人說(shuō)，單老在表演評(píng)書(shū)時(shí)“臟口”太多，其實(shí)，評(píng)書(shū)藝術(shù)是一個(gè)人在演一群人，而在書(shū)中出現(xiàn)的人物中既有文人雅士，也有販夫走卒，如果讓李逵這樣沒(méi)有受過(guò)教育的人文縐縐的說(shuō)話(huà)是很不現(xiàn)實(shí)的，也是與其身份不相適應(yīng)的，況且，單老在使用“臟口”時(shí)還是比較節(jié)制的。美中不足的是，單老對(duì)《水滸傳》似乎沒(méi)有做過(guò)深入的研究，雖然一回一回的講下來(lái)，卻總感覺(jué)缺了點(diǎn)什么?！端疂G傳》作為古典名著，具有豐富的文化內(nèi)涵，但單老在表演時(shí)并沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)，這是十分遺憾的。

田版《水滸傳》有電臺(tái)版和電視版之分，分別在中央電臺(tái)和中 央電視臺(tái) 播出。田連元在表演《水滸傳》之前做了許多準(zhǔn)備工作，對(duì)《水滸傳》做了深入的研究，其對(duì)《水滸傳》研究的造詣極深，中 央電視臺(tái) 拍攝電視劇《水滸傳》時(shí)便請(qǐng)了他去做顧問(wèn)，由此可見(jiàn)田連元對(duì)水滸的研究已達(dá)專(zhuān)家水準(zhǔn)。因此，我們?cè)诼?tīng)田版《水滸傳》時(shí)就會(huì)感覺(jué)到，處處透出濃郁的文化氣息。田連元對(duì)《水滸傳》中許多我們今天難以理解的名詞和稱(chēng)呼乃至當(dāng)時(shí)的風(fēng)俗進(jìn)行了詳細(xì)的講解，而且這些講解是溶入故事當(dāng)中，恰倒好處的表現(xiàn)出來(lái)，既不顯得說(shuō)教也不顯得生硬，稱(chēng)得上是寓教于樂(lè)。他對(duì)《水滸傳》中各個(gè)好漢的綽號(hào)進(jìn)行仔細(xì)的考證。比如，朱貴的綽號(hào)是“旱地忽律”，“忽律”的意思是鱷魚(yú)，今人知道這個(gè)綽號(hào)含義的人只怕不多；另如，書(shū)中的武大郎和潘金蓮以及西門(mén)慶均稱(chēng)呼王婆為“干娘”，而這個(gè)“干娘”并不是我們今天所指的“干媽”，田連元亦對(duì)“干娘”這個(gè)稱(chēng)呼做了明確的解釋?？梢哉f(shuō)，聽(tīng)田版的《水滸傳》就好象是在聽(tīng)一個(gè)《水滸傳》研究的專(zhuān)家在講課，而講的既生動(dòng)又富有幽默感。而且，田連元在表演時(shí)十分注重 人物心理 刻畫(huà)，對(duì)書(shū)中人物的內(nèi)心描摹細(xì)致入微，使得人物形象更加鮮活，如在眼前。

張版的《水滸傳》共307回，是出現(xiàn)最晚的版本。張少佐在表演這部書(shū)時(shí)借鑒甚至模仿了田版《水滸傳》，有時(shí)整句話(huà)都與田版的一樣，這想必是張少佐也十分認(rèn)同田版《水滸傳》的緣故吧。但張版的《水滸傳》卻因模仿的過(guò)多而失去了自己的風(fēng)格，使自己陷入了尷尬的境地，就算模仿的再好也只是對(duì)田版《水滸傳》的翻版而已。如果是一個(gè)沒(méi)有聽(tīng)過(guò)《水滸傳》的人，第一次聽(tīng)的就是張版《水滸傳》的話(huà)，還會(huì)覺(jué)得不錯(cuò)，而一旦聽(tīng)了田、單二人的版本后就會(huì)覺(jué)得，張版《水滸傳》既無(wú)單版的干脆利落，又無(wú)田版的細(xì)致入微?？梢哉f(shuō)，張少佐對(duì)田版的模仿是得不償失的，空留邯鄲學(xué)步之譏。

貼貼的網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)的意思就是兩個(gè)人貼在一切，表示親密的動(dòng)作，通常都是情侶之間使用表情包這樣表達(dá)愛(ài)意，并且伴隨著表情包中的貼貼動(dòng)作，顯得愛(ài)意十分明顯且具有喜歡的感覺(jué)，所以現(xiàn)在年輕人在表達(dá)的時(shí)候就把抱抱換成了貼貼，非常的形象。

讀音：tiē tiē

詞性：通常在句中作動(dòng)詞，修飾主語(yǔ)或賓語(yǔ)。

例句

1、我們也不巴望你馬上就把這運(yùn)費(fèi)率全調(diào)整得妥妥貼貼。

2、頭頂上那稀稀疏疏三根毛，卻也梳理得整整齊齊、伏伏貼貼。

3、我很疲倦，卻毫不悔悟，不肯強(qiáng)迫自己作出一種服服貼貼，有益而實(shí)事求是的姿態(tài)。