巴赫快板慢彈

慢慢揭曉好點(diǎn)

自己練嗎？最好有老師輔導(dǎo)，每天練半小時(shí)不要練多，練的時(shí)候放巴赫曲子開對(duì)著彈，不出兩個(gè)星期，就能熟練了

是先彈創(chuàng)意曲，再到十二平均律，我是這么彈得，巴赫的這些復(fù)調(diào)是挺難找感覺的，還是要多聽，到音像店多買碟來聽吧，因?yàn)槁牰嗔瞬艜?huì)后感覺。練習(xí)的時(shí)候最好還是先分手練，然后在雙手合，從慢到快，這是最基本的了，因?yàn)槊恳皇浊泳毩?xí)的側(cè)重點(diǎn)不同吧，一般老師都不會(huì)讓你把整本都彈下來的。
小步舞曲和小前奏曲是最基本的，二部創(chuàng)意到該有六級(jí)左右，三步創(chuàng)意有七八級(jí)，平均律就是九，十級(jí)的水平。
不過我發(fā)現(xiàn)很多人都不喜歡巴赫的曲子的啊，說既不好彈又難聽，其實(shí)還好啦~

我個(gè)人覺得是比一些奏鳴曲啊練習(xí)曲難彈一些——畢竟兩手都是旋律嘛。
但是他的曲子練了對(duì)水平的提高大有裨益
一些小步舞曲也是世界聞名，很好聽的，像一千零一個(gè)愿望那首歌里面就用到了他的小步舞曲

巴赫屬于巴洛克時(shí)期的作曲家。

巴洛克時(shí)期的鋼琴曲不應(yīng)過多地加踏板。原因有以下幾個(gè)。
1、那時(shí)的鋼琴根本沒有現(xiàn)在這樣的踏板。
2、巴洛克時(shí)期的音樂相對(duì)于之后的音樂顯得較為含蓄和內(nèi)斂，力度變化不大，如果加了過多的踏板，可能會(huì)破壞那種風(fēng)格。
3、那時(shí)的音樂多是復(fù)調(diào)音樂，踏板加得過多不利于各個(gè)聲部、層次的清晰的表現(xiàn)和刻畫。

所以，很多人彈巴洛克時(shí)期的作品時(shí)能不加踏板就不加。事實(shí)上，能不加就不加的做法的確是非?？扇〉?。但是也不是這么絕對(duì)，有的時(shí)候覺得不加太難聽了還是可以加一下的，但是一定要適度。相比之下，可能前奏曲加踏板的機(jī)會(huì)會(huì)比賦格加踏板的機(jī)會(huì)稍多一些。例如，平均律上冊(cè)第一首、第八首的前奏曲都可以加踏板。賦格就是你覺得確實(shí)加踏板能塑造某種必要的效果你再加，比如，平均律上冊(cè)第二首的賦格的結(jié)尾那句，加上踏板很多人會(huì)覺得更好聽一些，但是不能顯得過于混濁，可以選擇加那種碎踏板。

總之，巴洛克時(shí)期的作品加踏板的基本原則就是，不要隨意地加，覺得非常需要加時(shí)再加，加的話一定不要加得太多，不要輕易把踏板踩得太深。

還有什么不明白的地方歡迎追問。：）

音樂與作曲技術(shù)(團(tuán)隊(duì))-Sphalerite

意大利文－－
釋義
每分鐘拍數(shù)
largo
－－－－廣板
－－46
lento
－－－－慢板
－－52
adagio－－－
柔板
－－56
andante
－－－行板－－66
andantino
－－小行板
－69
moderato
－－中板
－－88
allegretto
－－小快板－
108
allegro
－－－快板
－－132
presto
－－－急板
－－184
所以

并不是說巴赫很難，而是巴赫的小步舞曲，創(chuàng)意二三部，法國組曲英國組曲都是很枯燥的，但如果用心彈也可以彈出美感，孩子還小，也許并不喜歡這種枯燥無味的曲子，所以會(huì)哭。練巴赫最好的方法是分聲部彈，高中低聲部找到主題，并且突出，曲子會(huì)好聽的多。

你是搞什么的哦?

都是指的速度!
你自己漫漫體會(huì)吧!

宋敏，女，大本函授。工作單位:四平房產(chǎn)局，公務(wù)員。四平《房產(chǎn)天地》執(zhí)行主編社會(huì)兼職:吉林《文教與經(jīng)濟(jì)》論壇執(zhí)行主編:省作家企業(yè)家聯(lián)誼會(huì)外協(xié)部副主任:四平作家協(xié)會(huì)副主席。

自1975年開始筆耕不輟。多年來，在省市級(jí)報(bào)刊雜志散見各種體栽文學(xué)作品百余篇首，偶爾獲獎(jiǎng)。

著有《一襲落花》，《東北文學(xué)》編輯部編輯:《宋敏詩文選》遠(yuǎn)方出版社出版發(fā)行;主編《理論、實(shí)踐、探索》上下冊(cè)，吉林人民出版社出版發(fā)行;主辦四平《房產(chǎn)天地》50期;主辦《文教與經(jīng)濟(jì)》論壇，今年6月由吉林人民出版社出版發(fā)行。