裘派京東大鼓

我也只有一半~~

京韻大鼓的主要代表人物是被譽(yù)為“鼓界大王”的劉寶全，與劉寶全齊名的還有白云鵬和張小軒（張?bào)丬帲⑿纬蓜⑴?、白派、張派三大流派。劉寶全的學(xué)生白鳳鳴，早期師承劉寶全的唱法。其長兄白鳳巖曾任劉寶全的弦?guī)?，他根?jù)白鳳鳴嗓音較寬、較低的特點(diǎn)，吸收借鑒了白云鵬的演唱藝術(shù)，與白鳳鳴于二十世紀(jì)二十年代末共同創(chuàng)造了蒼涼悲壯“凡字腔”見長的“少白派”，并對后來天津“駱派”（駱玉笙）的形成產(chǎn)生了影響。
民國初年，專門教唱京韻大鼓的名教師王文瑞等培養(yǎng)了一批女演員，民國三年（1914）后，北京天橋建立有女演員演唱大鼓的書館，又名落子館。民國五年（1916）后發(fā)展有環(huán)翠軒、藕香榭、振華園等近十家。最著名的演員（當(dāng)時(shí)稱鼓姬）有馮鳳喜、于瑞鳳、良小樓、白銀寶、何金桂等。二十世紀(jì)三十年代后在天橋德意軒、西城桃李園演唱的有李蘭舫、吳大平、汪淑貞等。二十世紀(jì)四十年代初北京培養(yǎng)成長的女演員小黑姑娘、小嵐云、小映霞、閻秋霞等紛紛去天津演出，有的成名后在當(dāng)?shù)芈鋺簟?
在天津以唱大鼓而出名的女藝人，還有更姑娘、富貴卿、汪金蘭、林紅玉、趙寶翠、張金環(huán)、桑鴻林、小彩舞等。

京韻大鼓清末民初形成并流行于北京、天津地區(qū)。由當(dāng)時(shí)的鼓書藝人劉寶全等把原用河北語音演唱的木板大 鼓改用北京語音演唱，廣泛吸收京劇唱腔及北京流行的民間曲調(diào)創(chuàng)制新腔，并在木板大鼓原有伴奏樂器三弦外，增加了四胡和琵琶，形成了一直流傳至今的京韻大鼓。京韻大鼓有以劉寶全、白云鵬、張小軒為代表的“劉”、“白”、“張”三大流派。其中以劉寶全的藝術(shù)造詣最高，貢獻(xiàn)最大，時(shí)人稱其為“鼓界大王”，尊為一代宗師。繼三大流派之后，又有白鳳巖、白鳳鳴兄弟創(chuàng)造的“少白派”。
京韻大鼓重歌唱，專唱短篇曲目。劉寶全擅唱金戈鐵馬的“三國”故事，如《長坂坡》、《趙云截江》、《草船借箭》等。白云鵬則擅唱《紅樓夢》故事，如《祭晴雯》、《黛玉悲秋》、《寶玉娶親》等。京韻大鼓除演唱有故事情節(jié)的曲目外，還演唱純抒情的寫景小段。如《丑末寅初》、《百山圖》等。

《丑末寅初》是京韻大鼓歷經(jīng)幾代藝人傳唱不絕，膾炙人口的傳統(tǒng)唱段。作品以極簡練的筆觸，形象地描述了在丑末寅初這一時(shí)辰里，中國古代人民的生活景況，猶如一幅生動(dòng)古樸的畫卷。它的腔調(diào)流暢，節(jié)奏活潑，短句大腔搭配巧妙。從悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的唱腔中，使人們得到充分的藝術(shù)享受。
京韻大鼓發(fā)展至今已有一百多年的歷史。自本世紀(jì)20年代以后，女演員良小樓、章翠鳳、駱玉笙、孫書筠、閻秋霞、小嵐云等如雨后春筍般登上了京韻舞臺，她們在唱腔和表演方面都有新的拓展，從而使京韻大鼓更受到廣大聽眾的青睞。
中華人民共和國成立后，京韻大鼓得到了長足的發(fā)展。藝人成了人民的演員和藝術(shù)家，除演唱流傳下來的傳統(tǒng)曲目外，還新編及創(chuàng)作了許多反映現(xiàn)實(shí)生活的新曲目。如《光榮的航行》、《珠峰紅旗》、《急浪丹心》、《韓英見娘》、《白妞說書》等。同時(shí)，還培養(yǎng)了一代又一代年輕演員。有成就的如趙學(xué)義(白派)、楊鳳杰(劉派)、劉春愛(駱派)、鐘玉杰(劉派)，他們已成為曲藝舞臺上深受廣大觀眾歡迎的京韻大鼓演員。

裘盛戎先生的裘派是銅錘花臉，偏重唱功；袁世海先生的袁派是架子花臉，偏重做工。這是最主要的區(qū)別。

裘盛戎的徒弟方榮翔，方榮翔的徒弟康萬生，鄧沐偉，孟廣祿，還有方榮翔孫子方旭也是唱花臉的，唐元才也屬于裘派

崔玥，女，京劇花臉演員。1983年5月5日生于天津。她聰明早慧，從小成長在一個(gè)文藝氣氛非常濃厚的家庭，自幼受外公裘世戎（裘盛戎三弟原云南京劇院主演）入室弟子哈鴻鈞先生的影響，從1992年開始和外公學(xué)習(xí)京劇銅錘花臉。1993年考入天津藝術(shù)學(xué)校。1994年轉(zhuǎn)至中國戲曲學(xué)院附中。2002年6月進(jìn)入中國戲曲藝術(shù)學(xué)院表演系繼續(xù)深造。她受業(yè)于裘門弟子楊博森、馬名駿、李廣仁等先生，擅演《探陰山》、《赤桑鎮(zhèn)》、《大·探·二》、《斷密澗》、《牧虎關(guān)》等二十多出銅錘花臉戲。崔玥顯示出后生可畏的發(fā)展態(tài)勢，是在“女裘”中一個(gè)后起的佼佼者。

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