單弦調式

音樂進行中，脫離原來的調性而進入另一調性稱轉調。轉調是通過合理的和聲進行來完成的。所進入的新調稱副調。副調必須得到鞏固（屬、主音均出現(xiàn)，并作完全收束），轉調方才完成。否則稱為離調。轉調可以改變調號或不改變調號；可以改變調試或不改變調式。轉調的方法與類型有許多種，如同音列轉調、同主音轉調、近關系轉調、遠關系轉調、自然和弦轉調、等音和弦轉調、逐漸轉調、突然轉調、換調等。轉調是音樂發(fā)展的重要手法，能提高音樂的表現(xiàn)力。

調性音樂中，從某一調到另一調的交換稱為轉調。這種變換包括：①調中心音高的改變,②調式的改變,③調中心音高和調式同時改變。其中同音列各調式的互相轉換及同主音各調式的互相轉換又稱調式交替。轉調可以豐富樂曲的表現(xiàn)力，使樂曲在力度上和色彩上增加變化，并在發(fā)展樂思、構成曲式方面起重要的作用。

調關系 在大小調體系中，一般根據(jù)兩調主和弦在自然音體系范圍內或是在變音體系范圍內及調式音列的同異程度而分為近關系調和遠關系調。近關系調是指新調的主和弦包含在原調的自然音階大、小三和弦之內的五個調，即原調的平行調、屬調及其平行調、下屬調及其平行調，如 C大調的近關系調為a、G、e、F、d；c小調的近關系調為bE、g、bB、f、bA。除近關系調外，其余各調的主和弦均為原調含有變音的大小三和弦，屬于遠關系調。另外，有的理論家根據(jù)和聲大小調式而將大調的下屬小調及小調的屬大調劃為近關系調，也有的將同主音調也作為近關系調。在近關系調及遠關系調中,尚有再細加劃分其遠近關系。

轉調種類 根據(jù)不同的角度，轉調可分為許多種如：①從調關系來說，分近關系轉調及遠關系轉調，后者又稱疏遠轉調。②從新調的肯定程度來說，轉調系指新調得到明確的肯定者，即新調具有完滿的收束并與樂曲的段落相一致，或轉調后新的主題得到明確呈示者。如新調甚為短暫而不肯定，則稱離調或暫轉調。③從轉調手法來說，凡直接轉向新調者稱直接轉調；通過若干中間調而最后到達目的調者，稱間接轉調；大調直接轉入下屬小調或小調直接轉入屬大調稱闊步轉調；不通過共同媒介而直接進入新調者稱換調。

轉調過程 除換調外，任何轉調都需依靠共同因素作過渡。共同因素包括和弦、單音以及片斷的旋律或和聲進行。以和弦為共同因素時，可有下列 3種轉調方法：①自然和弦轉調：以兩調所共有的自然和弦為媒介，將該和弦按新調的音級作功能轉換，進入明確屬于新調的和弦引向新調,并用收束式加以肯定。②變和弦轉調:用作轉調媒介的共同和弦為某一調的自然和弦，而在另一調為變和弦，或兩調均為變和弦。③等和弦轉調：將共同和弦中某一音或數(shù)音作等音變換，使之成為新調的和弦，并按新調的傾向繼續(xù)進行。

以單音作媒介的轉調，稱共同音轉調，常用前、后調主和弦的和弦音作為媒介。 以片斷的旋律作媒介的轉調，稱旋律轉調。用片斷的和聲進行作媒介的轉調，主要用于轉調模進，亦稱經(jīng)過轉調。

調性布局 在有轉調的作品中，各個調性出現(xiàn)的先后次序稱調性布局。18、19世紀的西洋音樂中，調性布局的一般規(guī)律是以樂曲的主調為核心，通過其他副調的變化與對比,最后復歸主調。就調性的功能關系來說,大都表現(xiàn)為主—屬（或下屬）—主或主—屬—下屬—主的規(guī)律性；就調性的音程關系來說，各個不同時期又有自己的特點，如古典派以四、五度關系為主，浪漫派則更多的使用三度關系等。

順便問一下，你主要問的是哪種樂器？更加方便我回答啊。

六級和弦（主），二級和弦（下屬），三級大三和弦（屬）
如C羽調就是
Am,Dm,E(
m表示小三和弦，其余為大三和弦)

大調式的1級和弦叫主和弦，4級和弦叫下屬和弦，5級和弦叫屬和弦

展開全部 問題一
確切地來說，C大調的自然音階的音程關系是全全半全全全半，組成音就是CDEFGAB。其他音作為變化音使用。
除了自然音階，還有兩類調式音階：旋律音階和和聲音階。如果是和聲C大調，音階里降低第六級音。如果是旋律C大調，上行時沒有變化音、與自然大調的上行音階相同，但下行時降低第六級音和第七級音。
這是調的概念：由符合基本音階的音程結構所構成的音列的音高位置就叫做調。所謂的基本音階，通常便是指自然音階，寫成唱名，就是大調的do、re、mi、fa、sol、la、si和小調的la、si、do、re、mi、fa、sol。所以樓主寫的那個音程關系，其實是挺狹隘的，雖然平時我們都這么理解了。

問題二：
這里講的應該是和弦的命名。我們通常用根音音名的大寫來標記和弦。所以樓主說的，確實可以稱C和弦。不過一般來說是CEG組成C大調里的和弦，因為從傳統(tǒng)上來說，和弦都是遵循三度疊置的原則。

問題三：
小調的概念是這樣的：一個音階，如果主音和它上方三度音（即第三級音）的音程關系為小三度，那么這個音階就被稱為小調音階，基于此音階的調式的便為小調。
所以主要是看主音、主音和三級音的音程關系。如果是大三度了，那就是大調了。

問題四：
升g小調吧，沒錯，主和弦就是#g-b-#d。因為根音與三音為小三度，三音與五音為大三度，根音與五音為純五度，所以是小三和弦。

用變調夾呀！

舉例說，古箏是D調定弦，簡譜里的1音（D）即是主音，由此音構成的和弦1、3、5即是主和弦，主音起到明確調性的作用。

正弦公式是sin（2kπ+α）=sinα（k∈Z）、余弦公式是cos（2kπ+α）=cosα（k∈Z）。

正弦定理：已知三角形的兩角與一邊，解三角形。已知三角形的兩邊和其中一邊所對的角，解三角形。運用a：b：c=sinA：sinB：sinC解決角之間的轉換關系。

余弦定理是揭示三角形邊角關系的重要定理，直接運用它可解決一類已知三角形兩邊及夾角求第三邊或者是已知三個邊求角的問題，若對余弦定理加以變形并適當移于其它知識，則使用起來更為方便、靈活。

三角函數(shù)是數(shù)學中屬于初等函數(shù)中的超越函數(shù)的函數(shù)。它們的本質是任何角的集合與一個比值的集合的變量之間的映射。

通常的三角函數(shù)是在平面直角坐標系中定義的。其定義域為整個實數(shù)域。另一種定義是在直角三角形中，但并不完全。現(xiàn)代數(shù)學把它們描述成無窮數(shù)列的極限和微分方程的解，將其定義擴展到復數(shù)系。

三角函數(shù)公式看似很多、很復雜，但只要掌握了三角函數(shù)的本質及內部規(guī)律，就會發(fā)現(xiàn)三角函數(shù)各個公式之間有強大的聯(lián)系。而掌握三角函數(shù)的內部規(guī)律及本質也是學好三角函數(shù)的關鍵所在。

不止，無論在什么調中，都有大小三和弦，也不止這兩個和弦，通常有三和弦（三個音的和弦）、七和弦（四個音的和弦）、十三和弦等，要是細分的話更多，就三和弦來說，有大三和弦，小三和弦，增三和弦，減三和弦，有的書上還有其他的，但本質來說就這四種三和弦

在為宮調式歌曲配伴滾知碼奏時，終止式要用屬和弦進行到主和弦。具體步驟如下：
1. 在旋律中，如猛碰果一個音已經(jīng)停留了很長時間，在它之后的一兩個小節(jié)內，要準備進入終止式了。
2. 旋律最后落在了哪個音上，就在那個音上配大哪上相應的主和弦，如果旋律最后落在根音上，主和弦就是五和弦，即宮、角、徵、羽、宮。
希望以上信息能幫您解決問題。如果還有其他問題，請隨時告訴我。