有聲讀物散文秋雨無痕

正確的歌詞“秋風(fēng)它吹散了落葉已無痕”出自歌曲《如水年華》。

歌曲《如水年華》是由江山演唱，珞巖作詞，珞巖作曲，發(fā)行于2022年10月11日。歌詞所想表達的意思是如水的年華，一路風(fēng)塵、一路沙青絲到白發(fā)，也曾經(jīng)一路生花。

原唱江山，筆名珞巖，男，音樂人，1998年曾在深圳做一名駐場歌手，以此進入演藝圈。曾任職深圳威龍影視公司經(jīng)紀部總監(jiān)，成為一名職業(yè)明星經(jīng)紀人，2005年在河南鄭州成立鄭州峰成文化明星經(jīng)紀公司。2015年作詞、作曲處女作《中國沖沖沖》被譽為2015民族最強音。2016年既《中國沖沖沖》之后又發(fā)力作《龍的力量》為祖國67華誕獻禮。

《如水年華》歌詞

落葉它靜靜的鋪滿了這條街

驀然回首才發(fā)現(xiàn)人已到中年

往日的一切啊仿佛都在昨天

這一轉(zhuǎn)身就是歲歲年年

秋風(fēng)它吹散了落葉已無痕

塵封的記憶里僅存的那份真

時光它撫平那當(dāng)初悸動的心

轉(zhuǎn)身一走從此就再無那緣分

親愛的姑娘啊

你已經(jīng)嫁了人

當(dāng)初的那份純

也染上了歲月的痕

親愛的姑娘啊

誰把你娶進了門

盤起你的長發(fā)

為你付出了真心

秋風(fēng)它吹散了落葉已無痕

塵封的記憶里僅存的那份真

時光它撫平那當(dāng)初悸動的心

轉(zhuǎn)身一走從此就再無那緣分

親愛的姑娘啊

你已經(jīng)嫁了人

當(dāng)初的那份純

也染上了歲月的痕

親愛的姑娘啊

誰把你娶進了門

盤起你的長發(fā)

為你付出了真心

親愛的姑娘啊

你已經(jīng)嫁了人

當(dāng)初的那份純

也染上了歲月的痕

親愛的姑娘啊

誰把你娶進了門

盤起你的長發(fā)

為你付出了真心

盤起你的長發(fā)

為你付出了真心

余秋雨最好的散文是：《文化苦旅》、《山居筆記》、《霜冷長河》、《千年一嘆》、《行者無疆》。

1、《文化苦旅》

《文化苦旅》是當(dāng)代作家余秋雨的一部散文集。于1992年首次出版，是余秋雨先生二十世紀八十年代末和九十年代初在海內(nèi)外講學(xué)和考察途中寫下的作品，是他的第一部文化散文集。全書主要包括四部分，分別為如夢起點、中國之旅、世界之旅、人生之旅。

2、《山居筆記》

《山居筆記》一書的寫作，始于一九九二年，成于一九九四年，歷時兩年有余。為了寫作此書，作者辭去了學(xué)院的行政職務(wù)，不再上班，因此這兩年多的時間十分純粹，幾乎是全身心地投入。

3、《霜冷長河》

《霜冷長河》中收錄了關(guān)于友情、名譽、謠言、嫉妒、善良、年齡等諸多經(jīng)典之作。這些作品風(fēng)格平實自然，行文簡潔流暢，充分顯示了作者深厚的文字功底和豐富的人生閱歷，以及對社會現(xiàn)實和真實人性的深入思考。

4、《千年一嘆》廳緩喊

《千年一嘆扮野》是2002年作家出版社出哪舉版的一部圖書，是余秋雨先生的力作，與以往不同的是，這是一本日記。在千年之交2000的時候，余秋雨先生隨香港鳳凰衛(wèi)視千禧之旅越野車隊跋涉四萬公里，這本書完全記錄了四萬公里行程中的經(jīng)歷。

5、《行者無疆》

《行者無疆》為余秋雨的游記隨筆，記錄了作者在歐洲26個國家96個城市旅程中的全部感受。它是一部考察西方文明的隨筆集。

一、 余秋雨散文作品中始終貫穿著一條鮮明的主線，那就是對中國歷史、中國文化的追溯，思索和反問，與其他一些所謂文化散文家相似，余的作品更透著幾絲靈性與活潑，盡管表達的內(nèi)容是濃重的。

余利用他淵博的歷史知識，豐厚的文化功底，將歷史與文化契合，將歷史寫活、展現(xiàn)，引起我們反思、追問，作為一個知識分子，他的作品已滲透了文人的憂患意識和良知，這點也許是最重要的。

二、 典雅、靈動如詩般的語言。

余對語言有一種超強的領(lǐng)悟力和駕馭能力，他的散文追求一種情理交融的雅致語言，并且“語言在抒情中融著歷史理性，在歷史敘述中也透露著生命哲理”。

他選擇恰當(dāng)?shù)摹⒏挥性娨?、表現(xiàn)力的語言加以表達，這些語言具有詩的美感，從而把復(fù)雜深刻的歷史思想和文化說的深入淺出，平易近人，可讀性很強。

同時他還綜合運用對偶、排比、比喻等修辭手法，大段的排比，對偶增強了語言表達的力度，構(gòu)成了一種語言的氣勢，使語言不矯揉造作，裝腔作勢，平淡無味，而富有了張力，富有了文采。

三、 多種表達方式的綜合運用。

余嫻熟地運用了描寫、議論、抒情等多種表達方式，還采用了小說筆法、戲劇的筆法、鏡頭特寫等多種手法，這對于烘托主題，使文章內(nèi)涵更深刻等方面起到了重要作用。

1） 敘事的小說化特點。

余深諳中國人的閱讀習(xí)慣，他憑借小說這種文體，使他的作品為廣大讀者所接受。

首先小說的要素之一是故事，余是一個比較善于構(gòu)建故事，甚至是很多傳奇色彩很濃的故事，如《莫高窟》寫到樂尊；寫《上海人》，思緒飄逸，引敘出徐光啟的故事，進而更深意義闡述上海人文化性的構(gòu)成；其次小說的要素之二是細節(jié)。

余的散文中常常見到栩栩如生的描繪，靠細節(jié)構(gòu)筑成優(yōu)美深邃的詩情畫意。

2） 余散文中的劇場效果

余在創(chuàng)作文化散文之前是從事戲劇理論創(chuàng)作，對于戲劇可以說是了如指掌，因此在他的文化散文中，他融會貫通地運用了戲劇效果。

他也曾說：我在散文中追求的場景，會使有些段落寫法上近似小說，但小說的場景是虛構(gòu)的，而我的散文中的情景，則力求真實。

這些話我們可以從《文化苦旅》中找到印證，如《都江堰》那久久佇立的儀態(tài)，復(fù)雜的心理情緒都可作為劇場的一個場景。

還如《白發(fā)蘇州》、《信客》等篇章，只要略改一下就可搬上舞臺。

因此，這些經(jīng)過藝術(shù)處理的文章，充滿了閱讀張力，常能提升讀者的閱讀興趣與境界。