二人轉(zhuǎn)董大偉包公斷后

只有敬德的唱詞。

是的，他們是夫妻

二人轉(zhuǎn)包公斷后完整版

董國偉66年夏出生在江南秦淮源頭一偏遠(yuǎn)的小山村，雖家境貧寒，只有茅屋三間，多虧爹媽的勤勞，盡管兄弟姊妹四個(gè)，從來沒有挨過餓。董國偉排行老三，是個(gè)出了名的聽話的好孩子，脾氣倔強(qiáng)，不善說辭，特別內(nèi)向，但有鉆研精神，喜愛科學(xué)與美術(shù)，如很小的他就會(huì)獨(dú)自包餃子，釣魚捉更是內(nèi)行，小伙伴中總是他弄的最多，村里人曾送他外號(hào)“精豆子”，但也會(huì)因?yàn)榘褧井嫷亩际钱嫸?jīng)常被老師和家長訓(xùn)斥。也因?yàn)榫髲?qiáng)，上小學(xué)就換了三個(gè)學(xué)校，第一個(gè)本村學(xué)校只了一上午，下午就去麻山大隊(duì)的學(xué)校報(bào)名了，三年級又換到新生大隊(duì)小學(xué)，四年級又回到麻山小學(xué)至小學(xué)畢業(yè)。

不知道樓主說的是自己還是誰,叫董偉的人在GOOGLE上一搜就一堆,樓主是無聊,還是吃飽了沒事干- -||

董大偉算是藝名吧，真名董明輝，是董明珠的親哥哥，也是董明珠的二人轉(zhuǎn)搭檔。
其他二人轉(zhuǎn)搭檔多為夫妻，這對搭檔是兄弟，比較少見。

說明中華民族的偉大復(fù)興就如長征一樣，需要經(jīng)歷長久的歲月，需要經(jīng)歷艱難困苦，需要我們要有鋼鐵般的意志力。

　　(1) 看造型：不同時(shí)代有不同的審美標(biāo)準(zhǔn)、生活習(xí)慣以及技術(shù)條件，因此生產(chǎn)的陶瓷產(chǎn)品



　　有不同的造型特點(diǎn)，這給我們的鑒定提供了重要的依據(jù)。首先要對歷代器物造型有一個(gè)基本概



　　念，掌握器形發(fā)展的總趨勢，春秋戰(zhàn)國的原始青瓷，造型多仿青銅器，古樸剛勁；三國兩晉



　　南北朝瓷器，由粗矮向瘦高發(fā)展；唐代瓷器則渾圓飽滿，顯出雍容華貴的氣質(zhì)；宋代器物修



　　長輕盈，給人以生機(jī)勃勃之感；元代器物造型一反宋代風(fēng)格，器物高大，顯得厚重粗獷；明



　　代又一反元代特點(diǎn)，器物造型秀麗古拙，給人以清新優(yōu)美之感；清代則器形繁多，制作精巧



　　。了解了歷代瓷器造型的基本特征之后，進(jìn)而還需掌握觀察造型的方法，對器物的口、腹、



　　底足，乃至耳、流、柄、系等都要仔細(xì)觀察，總結(jié)規(guī)律。以碗、盤一類器足的主體?？梢娖?br>


　　物的足底部分也不能忽視，往往成為我們斷代的參考依據(jù)。因此，只要我們頭腦里有了準(zhǔn)確



　　的器形概念，善于體會(huì)各時(shí)代器形不同風(fēng)貌，對那些貌似的偽品，就能看出差別之處，這就



　　好像手里拿了一把尺，有了準(zhǔn)確的分寸，不致出現(xiàn)“失之千里”的現(xiàn)象，把明代器物看成是



　　唐代產(chǎn)品。





　　(2) 看胎釉：不同時(shí)代，不同窯口燒制的瓷器，由于胎釉成分和燒造條件不同，燒成的器



　　物質(zhì)地、釉色各不相同，成為我們鑒定陶瓷的重要依據(jù)之一。鑒別胎質(zhì)主要是觀察底足，無論



　　任何時(shí)代器物，在底足邊緣或口邊露胎和器身縮釉處，大多可以看出胎質(zhì)特色。觀察釉質(zhì)則一



　　般要注意釉色、光澤以及氣泡疏密等幾方面特征。例如，福建建陽宋代建窯所生產(chǎn)的黑釉瓷



　　器，因胎料含鐵成分較多，故胎色呈紫黑，胎質(zhì)堅(jiān)致。而江西吉安宋代吉州窯生產(chǎn)的黑釉瓷



　　器，有的器型、釉色雖與建窯相似，但因制胎所用原料不同，胎色呈米黃或黑中泛青等色，胎



　　質(zhì)粗松，這樣，就可以幫助我們把窯口區(qū)分開來。即使同一個(gè)時(shí)代，同一品種，只要我們仔細(xì)



　　觀察，也會(huì)發(fā)現(xiàn)胎釉有不同之處，例如，明代永樂、宣德時(shí)期景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的青花瓷器，釉色白



　　膩，釉面肥潤，隱現(xiàn)桔皮狀的凹凸感，仔細(xì)觀察，釉中可見有大小不等的釉泡；而明代末年生產(chǎn)的青花瓷器，釉色截然不同，薄而青亮，不可同日而語。





　　(3) 看工藝：器物成型工藝不同，裝燒方法不同，燒成氣氛和燃料不同，都會(huì)在陶瓷器上



　　留下不同的特征，成為我們鑒定陶瓷中的重要依據(jù)之一。例如，宋代定窯瓷器采用覆燒工藝，



　　燒成的器物口沿?zé)o釉，俗稱“芒口”；而宋代汝窯瓷器采用支釘支燒工藝，燒成的器物通體



　　滿釉，器底只留下極小的芝麻狀支釘痕跡，這些特征，都應(yīng)著重掌握。





　　(4) 看紋飾：陶瓷上的紋飾，無論題材內(nèi)容和表現(xiàn)手法等方面，都強(qiáng)烈地反映著當(dāng)時(shí)人們



　　的審美觀，每一時(shí)代，都有自己鮮明的風(fēng)格和特點(diǎn)。例如，元代青花瓷器的紋飾，布局繁密，



　　層次較多，少則二、三層，多則七、八層；而到了明代永樂時(shí)期，則趨于疏朗。再如，中國



　　瓷器上裝飾常用的龍紋，各個(gè)時(shí)代各有變化，不盡相同。有的叱咤風(fēng)云，有的細(xì)軟疲沓；有



　　的威武雄壯，有的老態(tài)龍鐘，這些，都成為我們鑒定時(shí)的參考因素。





　　(5) 看彩料：瓷器上的釉彩，各時(shí)期有各時(shí)期的特色，有的雖然采用一種呈色的彩料，由



　　于所含成分不同，或制法不同，燒成條件不同，因而呈色也就有所不同，雖然這種不同有時(shí)是



　　極其細(xì)微的，但只要仔細(xì)觀察，就能發(fā)現(xiàn)其中的差異。例如，明代宣德時(shí)期的青花瓷器，大



　　多采用進(jìn)口青料，這種青花料含錳量較低，含鐵量較高，燒成后往往會(huì)在青花上出現(xiàn)黑疵斑



　　點(diǎn)，這種自然形成的黑斑成為宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正時(shí)期的仿宣器，因所用



　　青料不同，不能完全準(zhǔn)確地再現(xiàn)宣青風(fēng)格，青花上的黑疵斑點(diǎn)是用筆觸多次點(diǎn)染而成，只要



　　仔細(xì)觀察，就可發(fā)現(xiàn)人工留下的痕跡，與宣德青花自然形成的黑斑迥然不同。





　　(6) 看款識(shí)：款識(shí)是指刻、劃、印或?qū)懺谔沾善魃砩系奈淖?，表明它的時(shí)代、窯口、制作



　　者或使用者等等，也是鑒定陶瓷的依據(jù)之一。不同的時(shí)代，書款的方法、書體和筆法，以至?xí)?br>


　　款的部位都有所不同。例如，清末民初有不少仿清代康熙官窯的瓷器，器底書“大清康熙年



　　制”款，但字體、筆法與康熙時(shí)不同，一看就知是后代仿品。因此，掌握款識(shí)特征來斷代和辨



　　偽也是相當(dāng)重要的。



　　其實(shí)真要是鑒定一件古董，可以去助于專家的。我鑒定古董都是去博寶網(wǎng)在線鑒定的，那里專家的水平很值得信賴。

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他們關(guān)系好的董潔可以使用梁朝偉的助理，他們可以在公開的場合嬉笑打鬧，董潔還去了梁朝偉的生日宴，只陪伴在他身旁。