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《新編》開播面貌迥異 只因時代變了
“時隔20多年，《新編輯部故事》帶著與經(jīng)典舊作毅然“決裂”的全新面貌與觀眾見面。已經(jīng)播出的六集給人的第一印象是：浮夸、顛覆、娛樂化、重口味，有人稱贊歡樂新潮，有人則感慨荒腔走板變了味，難以接受……其實，今天再苛求重溫王朔式幽默的舊夢已不現(xiàn)實。采訪了老版“編輯部”的總策劃和新版的導(dǎo)演鄭曉龍，發(fā)現(xiàn)兩個風(fēng)格樣式天壤之別的作品，其實創(chuàng)作初衷、思路、流程都沒變。改變的是我們的時代。”
王朔的中短篇小說《誰比誰傻多少》、《修改后發(fā)表》、《懵然無知》為一個系列，講述的是一個編輯部內(nèi)發(fā)生的一系列故事，塑造了于德利、李東寶、戈玲等幾個經(jīng)典人物形象。這幾篇小說可以說是上個世紀(jì)90年代初曾經(jīng)一度熱播的電視劇《編輯部的故事》的雛形。幾篇小說的故事都取材于社會生活中的種種熱門話題。
“老編輯部”出爐幕后
“哪里有個編輯部的樣子，整天就知道瞎貧”
其實，1991年的《編輯部的故事》從最初策劃到最終走紅，經(jīng)歷的波折遠(yuǎn)比《新編輯部故事》“懸”得多。那年《渴望》大火，閑置的攝影棚需要新項目利用起來，有兩個方案，一是《皇城根》，一個是鄭曉龍?zhí)岬摹毒庉嫴康墓适隆?。最終決定上“編輯部”，一是希望創(chuàng)新，系列喜劇的樣式中國電視還沒有，二是希望“說一些想說的話”。
“老編”曾面臨的最大問題是通過審查。鄭曉龍先請思想比較開放的北京廣電總局的老局長張永經(jīng)做藝術(shù)顧問，有人勸張永經(jīng)，“不要拍，別晚節(jié)不?！保珡堄澜?jīng)力排眾議，“老編”得以立項開拍。
《編輯部的故事》剛播出時一度爭議非常大，特別是老年觀眾對王朔式的語言幽默不接受，“哪里有個編輯部的樣子，整天就知道瞎貧”。但中青年觀眾卻開始街談巷議，議論紛紛，后來專門出過對話集，爭相模仿劇中人物的對白，“最終是中青年觀眾把這個片子帶起來了”，鄭曉龍說。后來鄭曉龍籌拍《北京人在紐約》，姜文找到他說，“看了《編輯部的故事》，沒想到電視劇能拍成這樣，你的劇我一定要演?！?br/>“新編輯部”十年難產(chǎn)
如果照著王朔路子寫，永遠(yuǎn)寫不出來
《編輯部的故事》的編劇以王朔為主，馮小剛等人為輔，今天來看堪稱中國喜劇的豪華陣容，當(dāng)年他們也是才華橫溢正當(dāng)年，劇本誕生行云流水非常順利。先是到友誼賓館開策劃會，你一言我一語地聊人物，先說李冬寶，又說有個跟李冬寶若即若離的女孩戈玲，精靈古怪，還有摳門的劉書友和一天到晚老想掙錢的余德利，大家都很想諷刺一下當(dāng)時無處不在的“馬列老太太”，就有了牛大姐……之后討論要說什么，每一集一個話題，羅列了20多個，各自領(lǐng)幾個回去寫，最后王朔寫的用得最多，馮小剛也有六七集。拍攝的時候劇本已經(jīng)非常成熟，王朔和馮小剛式的京味調(diào)侃很圓熟，演員基本上照著本子演就一氣呵成。
有“老編”的成功墊底，“新編”的立項和播出一路綠燈，但它核心的創(chuàng)作過程卻要艱難許多。鄭曉龍籌備了近十年，編劇換了五六撥都不滿意，“十年前開始寫‘新編’劇本，周星馳式的無厘頭還沒出現(xiàn)，喜劇樣式的解放程度還沒這么大。最初也瞄著‘老編’的風(fēng)格創(chuàng)作，但一直都不行。后來我跟編劇說，不要再想王朔和馮小剛，如果照著王朔路子寫，永遠(yuǎn)寫不出來。喜劇是往前發(fā)展的，放開了去想象，之后才有了新的劇本。”從王朔式京味幽默里解放之后，話題的選擇又遇到難題，哪些是可以說的，哪些是想說而不能說的，哪些是點到為止即可的。有意思的是，二十多年過去了，“老編輯部”的話題有的在“新編”里仍然被沿用，比如世界末日。鄭曉龍說：“老版有一個話題是‘星星撞地球’，講不相信科學(xué)，但主要是批評唯心主義；新版中的《再見，2012》就不是這樣了，我們新的認(rèn)識是，如果不善待地球，不注重環(huán)保，地球早晚要毀滅，比原來又往前走了一步——地球毀滅是有可能的?！?br/>“編輯部”情結(jié)不死
這個筐引起社會討論和思考，對現(xiàn)實有幫助
在當(dāng)今的市場化環(huán)境下，鄭曉龍拍情感劇、情節(jié)劇可以名利雙收穩(wěn)賺不賠，但《甄嬛傳》之后偏偏選擇了《新編輯部故事》。他說：“現(xiàn)在做電視劇的人都主動回避現(xiàn)實，遠(yuǎn)離話題，因為審查是個麻煩事。這就造成現(xiàn)實題材越來越少”。他的編輯部“情結(jié)”不死，是因為堅信社會生活不斷有新話題新問題產(chǎn)生，編輯部可以當(dāng)個筐，引起全社會的討論思考，“這是對現(xiàn)實有幫助的?！?br/>問題是，觀眾看的是《愛情公寓》之類純粹為逗樂而逗樂的喜劇，還有《生活大爆炸》這樣的重口味美式喜劇。比起當(dāng)年，笑點變高。另外，現(xiàn)代人議論社會話題的公共渠道已經(jīng)非常多元快捷，一部電視劇已無法復(fù)制當(dāng)年《編輯部的故事》那種全民發(fā)笑和討論的效果。“老編”靠語言逗樂即可，更多是讓人會心一笑；要使出十八般武藝，凡是能夠產(chǎn)生喜劇效果的方法都使用了，除了保留語言喜劇的優(yōu)勢，無厘頭、荒誕、后現(xiàn)代、黑色幽默、相聲貫口、小品、載歌載舞都放進(jìn)去，這也是“新編”跟“老編”比起來，變得面目全非的根本原因所在。
對于播出后觀眾的“不適”，鄭曉龍有充足的心理準(zhǔn)備。他承認(rèn)，很多喜劇是為笑而笑，“新編”也有很多?！暗冶容^放心的是，至少它的內(nèi)容跟現(xiàn)實結(jié)合得很緊，是大家關(guān)注的。比如明星過度炒作、麻辣評委、幸福指數(shù)、鑒寶收藏、選秀熱、上市熱、學(xué)區(qū)房、女人整形等，有了這些有現(xiàn)實討論性的話題，即便說我們胳肢人，觀眾仍會產(chǎn)生共鳴。”

《編輯部的故事》是由北京電視藝術(shù)中心制作，該劇趙寶剛、金炎執(zhí)導(dǎo)，葛優(yōu)、張瞳、侯耀華、呂麗萍、呂齊、童正維等主演的25集喜劇電視劇。

接受稿件；
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聽說企劃《改變世界的好設(shè)計》系列的編輯，初次閱讀張文亮教授的書稿時，就淚灑編輯室，為什么會這么激動？閱讀頻道我特別訪問該系列企畫編輯，帶讀者一起了解編輯幕后的動人故事。

人物傳記是孩子成長歷程中的必備讀物，特別是當(dāng)孩子的年齡逐漸邁向國小中高年級階段，格外需要閱讀一些典范人物的奮斗故事，作為良好品格教育的讀本，讓一些美好的、良善的特質(zhì)，自然而然的進(jìn)駐孩子心中，成為儲備一生的禮物。

2017年，隆重推出最新書系《改變世界的好設(shè)計》，透過生動好讀的發(fā)明家故事，帶領(lǐng)成長中的孩子相信，改變身邊的事物，并非遙不可及，透過培養(yǎng)同理心與解決問題的能力，我，也能讓世界變得更好！

閱讀頻道我特別訪問本系列企畫編輯，為讀者介紹書籍的企劃緣起與編輯歷程，提供一種另類的閱讀觀點。

《改變世界的好設(shè)計01：用心點亮世界》是由臺灣大學(xué)張文亮教授寫作，向所有讀者娓娓道來為世界締造重大貢獻(xiàn)的視障教育家、數(shù)學(xué)家、音樂家與文學(xué)家故事。

Q：聽說編輯初次閱讀書稿時就淚灑編輯室，為什么會這樣激動？

編輯：沒錯，「淚崩」這件事是千真萬確的（假裝冷靜……），一點都沒有夸張（笑～）。

還記得那是個陽光燦爛的午后，我在電子信箱里收到了一封信，作者在信中謙虛的寫著：「我有一本關(guān)于視障者的小書想要出版，請你們評估看看?！剐偶鹈呤桥_灣大學(xué)張文亮教授。

視障者？作者怎么會想寫一本關(guān)于視障者的書？這種主題的書是不是太冷門了？讀者會想要看這類的書嗎？銷售會有問題嗎？……種種以「現(xiàn)實考量」的問號在務(wù)實的編輯腦中一一浮現(xiàn)。雖然內(nèi)心忐忑不安，但對于張文亮教授這本睽違了18年后再次寫作的人物傳記，還是懷抱著既期待又好奇的心情。我開始讀了第一頁、第二頁……，就忍不住一口氣將整本書稿都讀完。

張文亮教授這本《改變世界的好設(shè)計01：用心點亮世界》的書稿，真是一本史無前例、難能可貴的好作品，讓我驚訝于歷史長河中原來有這么多的視障者，運用其努力與才智，創(chuàng)造出改變世界的偉大貢獻(xiàn)。從故事中也可以看到人類曾經(jīng)因為不了解視障者，而懷疑、誤解甚至低估他們的學(xué)習(xí)能力。很遺憾的是，在二十一世紀(jì)的臺灣仍有如此誤解。因此看完書稿后，我就在心中默默下了一個決定：不管如何，我一定要出版這本書！

為什么呢？因為臺灣的社會需要這樣一本好書，提醒我們?nèi)ァ缚匆姟挂恍┝?xí)以為常卻視而不見的美好事物。這絕非張教授所言的一本「小書」，而是一本能夠改變世界、改變你我的好書！