弦音流轉(zhuǎn)聽山河入夢

您好這位朋友。

　《弦上河流》作者的文字似乎有種激發(fā)人向上的魔力，冰霜花、渡口、小草……這些渺小微弱的事物，反成了強韌生命力的最佳代言?！霸谀睦锏?，就從哪里站起來?！笔谴蠹沂煜さ脑挘欢贿B三次能從挫敗中站起來，可是要有非常人的勇氣與毅力?！耙粋€重信義，講信用，有責(zé)任心的人，決不會輕易許諾，一旦允諾，就要千方百計地去做，去實踐自己的諾言?！?br/>　　“戰(zhàn)勝幾只小小老鼠，有什么可以夸耀的，而且，我是以如此險惡的方式剝奪了它們的生存權(quán)利。如果鼠類有思想和言語，不知該怎樣譴責(zé)我呢?！边@幾篇文章讀來，使我們不能不感佩作者心胸的寬大與謙卑。
　　作者很善于觀察日常生活中細微的部分，這些不起眼的事物，經(jīng)過作者細膩、多情的鋪陳、描繪，似乎都活了過來，有了生命。而在這些瑣事中，我們可以發(fā)現(xiàn)一些美好、發(fā)人深思的哲理。

祝福朋友幸福！

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一、首先要弦能下指，也就是說琴弦離面不可過高。琴弦過高叫做抗指，會影響彈琴方法甚而累壞手指。

以七徽的位置說，琴弦離琴面應(yīng)在五公分。過低易產(chǎn)生煞音（或叫沙音，古稱

音），而且空弦可能拍

琴面。一般琴弦抗指除岳山太高外，還因為琴的低頭不夠。外行琴基至沒有低頭，所謂低頭是指琴面自四

徽或三徽半或三徽的地方向琴頭方向作弧形斜下去，這弧線自然的達到頂端。有的琴在岳山之外的地方另

成直線，即是外行造成的。有許多琴抗指并非因為岳山太高，而是因為低頭不夠。如果岳山一五公分而琴

不抗指，則最為理想。這樣右手也不會在琴弦之間碰到琴面。有的琴低頭不夠而靠岳山低取其不抗指，那

么就會有撥弦時右手指碰到琴面的毛病了。還要注意有的琴低頭也夠，岳山也適當，但琴中部下彎，稱為

折腰，也是要抗指的。相反如果拱背，則會有抑弦、沙音等問題。

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二、琴面不可過于扁平。過于扁平左手按七弦尚無妨礙，但在七徽或七徽以上按一、二、三、四弦就會感到困難。琴面扁平是一弦到七弦之間的弦路上弧度過小，有的琴在四、五徽處弦路上真的就幾乎是平面，

這樣的琴不可用。有的琴雖有扁平之病，但因弦外的兩側(cè)弧度很大，或只在四徽以上才呈扁平狀，就易被

忽略掉。

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三、弦距不可過寬過窄。

弦距的寬窄是指岳山處琴弦間的距離。

有的琴因取料不足而兩條弦之間距離很窄，

會令彈琴的人手指變得拘緊平板。

過寬則會感到不易控制。

應(yīng)以一七公分為宜。