康熙青花瓷器特征

唐代的“魯山花釉”是唐代制瓷頂峰的代表之一，多數(shù)的魯山窯為黑底藍(lán)花，少數(shù)精品用了青瓷爆藍(lán)斑的工藝，這種鐵鈦元素的點(diǎn)彩，直接影響了后世的鈞窯，當(dāng)然，在唐代也是最高級(jí)別的品類。

所以，近些年關(guān)于魯山窯的仿品也層出不窮。但是大多數(shù)仿品的都跟真品魯山窯相距甚遠(yuǎn)，可能傳世量少加之工藝復(fù)雜的緣故。今天山人從4個(gè)方面，簡(jiǎn)單介紹魯山窯的真?zhèn)舞b定方法：

1、器型鑒定

2、魯山窯施釉工藝和釉面特征

3、魯山窯的開片

4、胎足的工藝和老化特征

1、器型鑒定

唐代魯山窯仿品器型怪異，沒有大唐的風(fēng)韻，壺嘴造型錯(cuò)誤，腹部下收過于斜直導(dǎo)致器型不準(zhǔn)。

魯山窯本身代表了唐代制瓷水平的巔峰，所以真品器型大多及其規(guī)整，渾圓飽滿，典型代表了唐代社會(huì)崇尚豐腴的審美特征。

2、魯山窯施釉工藝和釉面特征

仿品花釉和底色之間的過渡呆板、不自然，施釉工藝不對(duì)，類似用了毛筆畫彩，因?yàn)榛び粤?，在過渡上也沒有交相溶解的感覺。

真品魯山窯運(yùn)用了竹刷點(diǎn)彩的技術(shù)，在竹刷施釉的基礎(chǔ)上點(diǎn)彩，入窯一次成型，潑辣自然，釉面自然融合，是高超制瓷技術(shù)的代表。

3、魯山窯的開片

開片是仿品共通的難點(diǎn)，上圖魯山窯仿品也是開片疏松、片大死板。

真品魯山窯施釉技術(shù)借鑒了唐三彩的竹筆點(diǎn)釉，釉面流淌自如，開片細(xì)密而有張力，點(diǎn)彩處猶如水墨潑彩，熱辣豐韻，充滿了藝術(shù)美感。

4、胎足的工藝和老化特征

仿魯山窯的釉面收邊處為標(biāo)準(zhǔn)的氣窯痕跡，修足形制不準(zhǔn)，胎質(zhì)粗劣且沒有老化痕跡。

真品魯山窯是唐精品瓷器的代表，選料精細(xì)，修足精致，有自然的半衰期留下的風(fēng)化紋和土沁。礦物釉料在柴窯中燒制的收口痕跡清晰，積釉自然。

清康熙釉里紅魚藻紋缸是口徑21.8厘米，高17.1厘米。玉璧形底，底心的凹臍及平底的邊緣部位施釉，中間澀圈有一環(huán)墊燒痕

印品清版宋（康熙字典體 2019文本版）

印品清版宋的設(shè)計(jì)思路來源于清朝“武英殿”字本《康熙字典》。武英殿更多以廠房宋體字刻印書籍，《康熙字典》刻本字形修長(zhǎng)，筆畫略斜，整齊而秀美，印品清版宋既有筆墨之意，又彰顯刀刻之功，剛?cè)岵?jì)。

宋鈞特別是官鈞窯的作品，窯變釉色自然溫潤(rùn)，真正體現(xiàn)出火的藝術(shù)。我們能看到的宋鈞瓷窯變釉色大體上分為三類：

一是窯變單色釉，主要有月白、湖藍(lán)、天青、豆綠等；

二是窯變彩斑釉，以天藍(lán)紅斑或乳白紫暈為代表；三是窯變花釉，主要有丹紅、海棠紅、霞紅、木蘭紫，丁香紫等品種。其中以窯變花釉的藝術(shù)價(jià)值為最高，因?yàn)樗钅艽礅x瓷自然窯變的風(fēng)格神韻。大多數(shù)意境精妙的景觀圖畫，都是由花釉窯變自然形成，從而使瓷器成為藝術(shù)珍品。