伴奏背景音樂

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...兩個(gè)世界

撒嬌三十連的背景伴奏音樂是《半途》。

這樣的是原版旋律，價(jià)格很高。

一、創(chuàng)作背景：
貝多芬的《月光》奏鳴曲創(chuàng)作于1801年，那年他三十一歲。這首作品是目前在聽眾中最為流行的鋼琴奏鳴曲之一，而它的頗具文學(xué)色彩的標(biāo)題也給人帶來了無盡的遐想。有人認(rèn)為，“月光”一詞的來源是因?yàn)樵娙寺返戮S希·萊爾斯塔勃把這首奏鳴曲第一樂章的音樂比作是費(fèi)爾伐里斯吉特湖上月色的夜景而得名；但也有人反對這一觀點(diǎn)，如安·魯賓斯坦就認(rèn)為“月光”這個(gè)名稱與作品不符，他認(rèn)為第一樂章的音樂情緒是悲劇性的，與月光的含義完全相反。然而，“月光”這一名稱的使用卻一直延續(xù)到今天，并受到了最為熱烈的推崇和熱愛。
貝多芬的作品總是根植于他所生活的現(xiàn)實(shí)之中，他在現(xiàn)實(shí)中承受著一切痛苦，享受著每一份歡樂，并將他們表現(xiàn)在他的作品之中。1796年至1800年，正是貝多芬的耳疾開始越來越深地影響著他的時(shí)期，他的耳朵日夜作響，似乎內(nèi)臟也受著折磨，聽覺更是越來越衰退起來。他一直對自己的耳疾保持著緘默，直到1801年，他才在信中向他的好友韋該勒醫(yī)生才悲傷地傾訴道“我的最高貴的一部分，我的聽覺，大大地衰退了。當(dāng)我們在一起時(shí)，我已覺得許多病象，我瞞著；但從此越來越惡劣……還會(huì)痊愈嗎？我當(dāng)然如此希望，可是非常渺茫；這一類的病是無藥可治的。我得過著凄涼的生活，避免我心愛的一切人物，尤其是在這個(gè)如此可憐、如此自私的世界上！……” 這些話中我們不難看出在他身上濃濃的悲傷情緒，然而他卻是如此需要?dú)g樂，在沒有歡樂時(shí)，他就創(chuàng)造歡樂！就這樣，在1801年他戀愛了，盡管他在戀愛上不斷地鐘情，不斷地夢想著幸福，最后幸福卻總是幻滅，使他陷入痛苦的煎熬之中，他卻仍舊一次又一次地墜入愛河之中，《月光奏鳴曲》就是他這段愛情的心理體驗(yàn)，他創(chuàng)作了該首作品，并將他獻(xiàn)給當(dāng)時(shí)的戀愛對象琪里愛太·吉卻娣，然而，這位漂亮輕佻的貴族小姐卻最終無情地拋棄了他。正是在這種復(fù)雜的痛苦體驗(yàn)和激烈的內(nèi)心矛盾沖突中，在對愛情的期待與失望之中，才誕生了這部偉大的作品。
1800年是貝多芬思想上和創(chuàng)作上日漸成熟的時(shí)期，他了解到法國大革命的狀況，接觸了法國革命時(shí)期的音樂。他這時(shí)的創(chuàng)作風(fēng)格已拋開了早期奏鳴曲中的舊有的刻板的規(guī)則，而追求崇高的理想和新的表現(xiàn)手法，追求形式的完美性和內(nèi)容的深刻性，強(qiáng)調(diào)形式服從于內(nèi)容，《月光奏鳴曲》也正是形式從屬于內(nèi)容這一美學(xué)思想的最出色的例證。正是基于這一美學(xué)思想，才使他對奏鳴曲進(jìn)行了大膽的革新，并成為了他對音樂史的最重要的貢獻(xiàn)。比如，它打破了舊的奏鳴曲式快—慢—快三樂章的舊有模式，在該首樂曲中第一樂章出現(xiàn)的不是快板，而是持續(xù)的柔板。它所有的音樂形式都成為了表達(dá)真摯感情、展現(xiàn)戲劇沖突的途徑，其中更是充滿著現(xiàn)實(shí)主義的心理描寫。
二、作品簡介：
《升c小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲》，作品27/2，是路德維?！し丁へ惗喾矣?802年創(chuàng)作的獨(dú)奏鋼琴作品，別稱“月光奏鳴曲”(德文：Mondscheinsonate)。這首鋼琴奏鳴曲是貝多芬最著名的作品之一。
三、作者簡介：
路德維?！し病へ惗喾?（Ludwig van Beethoven） 1770年12月16日生于德國波恩，1827年3月26日逝世，享年57歲，德國杰出的音樂家，維也納古典樂派代表人物之一，世界音樂史上最偉大的作曲家之一。
貝多芬的主要作品有降E大調(diào)第三交響曲《英雄》、c小調(diào)第五交響曲《命運(yùn)》、F大調(diào)第六交響曲《田園》、A大調(diào)第七交響曲、d小調(diào)第九交響曲《合唱》（《歡樂頌》主旋律）、序曲《愛格蒙特》、《萊奧諾拉》、升c小調(diào)第十四鋼琴奏鳴曲《月光》、F大調(diào)第五小提琴奏鳴曲《春天》、F大調(diào)第二浪漫曲。
他的作品對世界音樂的發(fā)展有著非常深遠(yuǎn)的影響，因此被尊稱為“樂圣”和“交響樂之王”。

有的好有的不好

實(shí)在凱沖氏找判輪不到，盯散自己寫的........
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加分

《 其實(shí)是我的錯(cuò) 》