孔子 學堂

個人是這樣理解的，學到的如果不及，恐怕失去的比所學的還要多，應該是前因后果的關系，孔子說學而不思則罔思而不學則殆，這也是在學習過程中有所不及的體現(xiàn).個人的感覺是前者一知半解，后者一無所知，不同的主觀態(tài)度決定了不同的結(jié)果，對應一下可能會有的實際情況，打個比方兩人走路，第一個人因為學的太少就好比要出遠門又不了解前方的道路要是萬一走到岔路口搞不好就會誤入歧途，第二個雖然不知道往哪兒走，但是還沒上路，原地踏步總比迷路要好點，還有一種情況孔子說過猶不及，任何事情做過頭了的壞處比前面那些做法還厲害，總得來說如何學習必須要有綜合性的考量，所以要中庸，要合理，在主客觀之間找到平衡點，要學以致用，孔子的這番話非常好，可以說真正代表了儒家的憂患意識，因為他知道動力的來源或者是原因，還知道怎么做會有怎樣的結(jié)果，我們從話中看到了孔子好學的意愿，知道了其中深刻的內(nèi)涵， 需要補充的是不能僅從字面上來解釋語句，因為這樣得出來的結(jié)論是主觀性的，美好的事物人人都能看見，但這還是屬于自己感官的范疇內(nèi)，真誠的接觸應該會有更好的體驗吧

合法。在黃河孔子學堂的介紹中可以了解到，該學堂是受法律保護且受濱州市教育局管轄的正規(guī)教育機構(gòu)，因此是合法的。該學堂位于山東省濱州市濱城區(qū)南環(huán)路。

女主角姓孔沒錯叫孔令儀。。。男主角是明道演得周計春，一個數(shù)學天才。。。還滿好看的



不知道是不是你說的。。。



。。。女主角爸爸叫孔善仁。。貌似。。。

所以就不是你說的了

差之毫厘；謬以千里chā　zhī　háo　lí；miù　yǐ　qiān　lǐ
[釋義] 差：相差；毫厘：很小的計量單位；十絲為一毫；十毫為一厘；謬：錯誤。開頭稍有一點微　小的誤差；結(jié)果就會造成很大的錯誤。也作“差之毫厘；失之千里”；“失之毫厘；謬以千里”；“失之毫厘；差以千里”。
[語出] 《禮記·經(jīng)解》：“《易》曰：‘君子慎始；差若謬厘；毫以千里?！?br/>[正音] 差；不能讀作“chà”；謬；不能讀作“miào”。
[辨形] 謬；不能寫作“繆”。
[用法] 多用來強調(diào)不能有一點差錯。一般作主語、分句。
[結(jié)構(gòu)] 復句式。
[例句]
　　　?、俟ぷ髦猩杂惺韬?；就會出現(xiàn)～的結(jié)果。
　　　?、诙c衛(wèi)星的發(fā)射角計算需要絕對的精確度；否則就會～。
[英譯] A　little　error　may　lead　to　a　large　discrepancy。

因為孔子創(chuàng)辦的學堂。

《孔子廟堂碑》的書法風格歷代都有評價，大家一致認為他的書法俊朗圓腴，端雅靜穆；圓勁秀潤，平實端莊，筆勢舒展，用筆含蓄樸素，氣息寧靜渾穆，一派平和中正氣象。應該說這個評價是非常高的，楷書能寫得像《孔子廟堂碑》這樣中正平和，伸縮有度，具有儒雅之氣，儒雅之象確實是一個高境界。

而且我們大家認真來看一下《孔子廟堂碑》，它不以點畫的粗細對比見長，沒有外在的那種修飾和渲染，沒有點畫的枯澀變化，它做到了每個字形各盡其態(tài)，如果說歐陽詢在塑造《九成宮醴泉銘》的時候還是改變字的勢態(tài)，他把大量的字都以縱向的勢來規(guī)范它的話，虞世南的楷書是字盡其態(tài)、隨字賦形、情隨形走，鮮活無比，沒有刻意地修飾，刻意地粗細，沒有字的險的造型，因類賦形，因字生情。

《孔子廟堂碑》的學習對我們研究唐楷，研習楷書來說，它可能不是在塑造點畫的形態(tài)上的一個有效的學習作品，但是它對我們提升對楷書的境界可以說有非常重要的價值，為我們在書寫楷書過程中建立一個平和的心境、心緒起到非常好的引領作用。

我們經(jīng)常在評價一件好的書法作品的時候，就說這個字沒有火氣，是說什么呢？就是說我們在寫這個字的毛筆完成筆墨流注的過程中，人的心境很平和，氣象很端正，不激不厲，風規(guī)自遠，沒有鼓努為力之象，一點一畫一招一式，可以用珠圓玉潤來評價，就是說書寫者的筆墨在一種非常自然暢達的過程中，有學養(yǎng)、有涵養(yǎng)而沒有浮躁之氣，以此來評價一件作品的格調(diào)和品味很高。

在虞世南的《孔子廟堂碑》里面，處理的更加圓和中正，更加圓潤，歐陽詢的楷書取開放之勢，以方為主，虞世南的《孔子廟堂碑》以圓潤為主，如果說歐陽詢的《九成宮醴泉銘》更靠點畫的一些力量對比來體現(xiàn)它的一種風格，那么《孔子廟堂碑》以其線條的圓轉(zhuǎn)流暢和線條里面所體現(xiàn)出的中含挺拔之意，它不是以開張之勢，而是中含內(nèi)斂的基礎上寫出線條的勁挺，這種勁挺就來得更加平和。點畫的欹側(cè)組合都那么隨順自然，因字賦形，尤其是善于處理字內(nèi)空間。

《孔子廟堂碑》的書寫是需要我們用筆的幅度不要太大，對用筆的技術表達的動作越含蓄、越內(nèi)斂越好，用筆的過程越隨順越好，不要刻意地使筆驅(qū)毫，錯動得那么自然，不經(jīng)意，讓你覺得本身就如此，感受它時，要用心去貼近它。點畫之間看似沒有必然的映帶，但是它的氣韻那么流暢，跟平時其他帖感覺很不一樣，它的松緊的感覺就覺得是這個字本身，連起收的感覺過于表現(xiàn)都是一種破壞，線條的 這種圓潤自然完全和小篆線形如出一轍。它是絢爛至極歸于平靜、歸于平正、歸于平和。

柴松巖
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就好像黑洞，霍金沒有發(fā)現(xiàn)之前，它也是存在的。不能說沒被發(fā)現(xiàn)之前，就不存在