錦瑟有聲讀物在線收聽

李商隱的《錦瑟》是一首膾炙人口的詩歌，這首詩中包含了四個(gè)典故，分別是“莊生夢(mèng)蝶”，“望帝春心”，“滄海鮫淚”和“藍(lán)田日暖”。

莊生夢(mèng)蝶，也可做莊周夢(mèng)蝶，出自戰(zhàn)國(guó)·莊周《莊子·齊物論》 ，原句為“昔者莊周夢(mèng)為胡蝶，栩栩然胡蝶也，自喻適志與！不知周也。俄然覺，則蘧蘧然周也。不知周之夢(mèng)為胡蝶與，胡蝶之夢(mèng)為周與？周與胡蝶，則必有分矣。此之謂物化?！?意思為不知是莊周做夢(mèng)變成了蝴蝶呢，還是蝴蝶做夢(mèng)變成了莊周，后借指奇妙的夢(mèng)境，或以此比喻人生變幻無常。?

望帝春心，出自《華陽國(guó)志-蜀志》。望帝離開時(shí)，正是子規(guī)鳥啼叫的春天，因而蜀人聽到子迅絕巧規(guī)鳥的啼叫就感到悲哀，就會(huì)想起望帝。 子規(guī)鳥又叫杜宇，相傳就是望帝變化而成的。他表達(dá)了望帝杜宇那美好的心靈和作為可以感動(dòng)杜鵑。?

滄海鮫淚，大多都是指“鮫人泣珠”，晉張華《博物志》：“南海水有鮫人，水居如魚，不廢織績(jī)，其眼能泣珠。講述了南海中有一個(gè)魚尾人身的人魚，他像魚一樣生活，像人一樣織布，哭泣時(shí)流出的眼淚變成了珍珠，詩中比喻大海里明月的影子，像眼淚化成的珍珠。 也有一些其他的典故：有一天，一個(gè)受傷的鮫人暈倒在海邊被附近的一位漁夫所救，在傷好之后這個(gè)鮫人并沒有離開，而是留在這個(gè)漁夫家?guī)退椘鸾亖?，這個(gè)漁夫?qū)⑦@些娟賣掉之后，賺了很多的錢，之后鮫人就離開畝鍵了。在離開的時(shí)候，鮫人非常的感激這個(gè)漁夫，也有些不舍，就留下了眼淚，淚水落下經(jīng)化成一顆顆晶瑩的珍珠。等到珍珠在盤中快要溢出，鮫人便贈(zèng)送給了船家?；厣碥S進(jìn)大海，消失在茫茫大海中。后來，鮫人落淚成珠的故事便流傳開來。?

藍(lán)田日暖，“源自南北朝干寶《搜神記》。傳說春秋宏森時(shí)，吳王夫差的小女兒紫玉愛慕韓重，并想嫁給他，但沒有成功，因此郁悶而死。韓重從外地游學(xué)回來，前往她的墓上哀悼。忽然紫玉現(xiàn)出原形，贈(zèng)送明珠給韓重，并對(duì)他唱歌。韓重想抱住她，紫玉卻像輕煙一般不見了。

《錦瑟》中運(yùn)用了四個(gè)典故來追憶了自己的青春年華，傷感自己不幸的遭遇，寄托了悲慨、憤懣的心情，是一首膾炙人口的好詩。

句 解

　　錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年

　　“錦瑟”，指裝飾精美、繪有錦繡般美麗花紋的瑟。詩人以“錦”形容，可能和詩家慣用“瑤琴”來指琴一樣，是取其字面的華麗?！盁o端”，也就是沒來由，無緣無故?！拔迨摇保妒酚洝し舛U書》有“太帝使素女鼓五十弦瑟”的記載。后世的瑟以二十五弦為普遍。在李商隱的詩中，“五十弦”是寫瑟常用的泛語，如“因令五十絲，中道分宮徵”、“雨打湘靈五十弦”等等。“五十”是用古制，或暗含多之意。瑟本來就有那么多弦，但詩人卻要埋怨它：錦瑟啊，你平白無故為何有這么多弦！這是詩人的“癡語”，看起來不講道理，表達(dá)的是一種未曾明言的情緒。每弦每節(jié)，都令人懷思美好的年華。

　　瑟的尾部，每一根弦都有一個(gè)柱狀的物體支撐，可以移動(dòng)用來調(diào)整弦音的高低，稱為“柱”?！耙幌乙恢?，意即一音一節(jié)，指每一聲瑟音。幾十根弦的瑟，彈奏起來必定聲音繁復(fù)，而這樣的旋律總是容易令聽者動(dòng)情。詩人不由感嘆道：每弦每節(jié)，都令人懷思美好的年華。也許正因?yàn)檫@瑟音讓詩人思緒萬千，不能自持，所以他才會(huì)去埋怨它的弦太多了吧。從這里我們看出，詩人是借瑟弦之多寫自己的情之多。不管是逝去的美好年華，還是一生悲歡離合、失意蹉跎，詩人的感慨實(shí)在太多太深，音樂不過是誘因而已。

　　莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑

　　這兩句是說詩人心像莊子，為蝴蝶曉夢(mèng)而迷惘；又像望帝化杜鵑，寄托春心哀怨。

　　此聯(lián)前句用了《莊子·齊物論》中的典故。莊子曾夢(mèng)見自己變成蝴蝶，逍遙自在地飛舞，醒來后自問道，不知是我莊周做夢(mèng)變成了蝴蝶，還是蝴蝶做夢(mèng)變成了莊周？“曉夢(mèng)”，清晨的夢(mèng)，表示夢(mèng)境短暫。后一句的典故出自《蜀記》，說蜀國(guó)國(guó)王杜宇不幸國(guó)亡身死，死后靈魂化作杜鵑，因?yàn)閼涯罟蕠?guó)，每到暮春時(shí)節(jié)就苦苦哀鳴，以至口中啼血?！巴邸?，即杜宇?！按盒摹?，是指因春色而引起的傷感之情。

　　滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙

　　此聯(lián)前一句把幾個(gè)典故揉合在一起：古代認(rèn)為海里的蚌珠隨月亮盈虧而有圓缺變化，故將“月明”和“珠”聯(lián)系起來；又傳說珍珠是由海里鮫人(神話中的人魚)的眼淚變成的，于是將“珠”和“淚”又聯(lián)系起來；另有“滄海遺珠”的成語比喻埋沒人才。

　　后一句的用典有不同的說法。一說“藍(lán)田”是指藍(lán)田山，又叫玉山，在今陜西藍(lán)田縣，是著名的玉產(chǎn)地。古人認(rèn)為寶玉埋藏之地有一種一般目力所不能見的“氣”。此山為暖日照耀，蘊(yùn)藏其中的玉氣冉冉上騰，但美玉的精氣遠(yuǎn)察如在，近觀卻無。這代表了一種美好的理想之景，然而它是不能把握和無法接近的。另一種說法認(rèn)為出自魏晉小說《錄異傳》，講的是一個(gè)非常凄美的愛情故事。吳王夫差的小女兒名叫玉，與一個(gè)名叫韓重的青年相戀，但是吳王發(fā)怒不許，小玉郁郁而死。有一天，忽然有人看見小玉在鏡前梳妝，夫差上前去抱她，小玉卻像煙一樣消失了。

　　此聯(lián)和上聯(lián)共用了四個(gè)典故，向我們呈現(xiàn)了不同的意境和情緒。莊生夢(mèng)蝶，是人生的恍惚和迷惘；望帝春心，包含苦苦追尋的執(zhí)著；滄海鮫淚，具有一種闊大的寂寥；藍(lán)田日暖，傳達(dá)了溫暖而朦朧的歡樂。詩人從典故中提取的意象是那樣的神奇、空靈，他的心靈向我們緩緩開啟，華年的美好，生命的感觸等皆融于其中，卻只可意會(huì)不可言說。

　　這也是《錦瑟》詩中最難解的四句。詩人把四個(gè)看起來并不相關(guān)的典故用一種奇特的方式組合起來，筆觸輕靈，以虛馭實(shí)，沒有把用典的深意泄露出一絲一毫。中唐詩人戴叔倫說：“詩家之景，如藍(lán)田日暖，良玉生煙，可望而不可置于眉睫之前也?！毙稳菰姼枰饩车膬?yōu)美而又不可捉摸。這首詩也正是如此。正因?yàn)椴豢勺矫?，所以歷來企圖用具體的事實(shí)坐實(shí)詩人用典寓意的努力最終都沒有成功。不論是“悼亡說”、“音樂說”還是其他說法，也不管論述得如何充分，和詩歌自身給我們的感受比起來，總是令人有言不盡意的感覺。

　　此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然

　　這兩句與起首的兩句呼應(yīng)并結(jié)束全詩，意思是說這些情事在發(fā)生的當(dāng)時(shí)就已經(jīng)叫人不勝悵惘，哪能等到今天再來作回憶呢。親歷時(shí)就覺得人生如夢(mèng)，追憶時(shí)更覺夢(mèng)如人生，這雙重的虛幻感，無比深切地傳達(dá)了詩人的悵惘和感傷之情。只能像望帝托身杜鵑那樣，化作無盡的哀鳴。“可”，豈。

　　評(píng) 解

　　這首詩所呈現(xiàn)的，是一些似有而實(shí)無，雖實(shí)無而又分明可見的一個(gè)個(gè)意象：莊生夢(mèng)蝶、杜鵑啼血、良玉生煙、滄海珠淚。這些意象所構(gòu)成的不是一個(gè)有完整畫面的境界，而是錯(cuò)綜糾結(jié)于其間的悵惘、感傷、寂寞、向往、失望的情思，是彌漫著這些情思的心象。詩的境界超越時(shí)空限制，真與幻、古與今、心靈與外物之間也不再有界限存在。究竟寫什么？只首尾兩聯(lián)隱約暗示是追憶華年所感，而傳達(dá)所感的內(nèi)容則是通過五個(gè)在邏輯上并無必然聯(lián)系的象喻和用以貫串這五個(gè)象喻的迷惘感傷情緒。喻體本身不同程度地帶有朦朧的性質(zhì)，而本體又未出現(xiàn)，詩就自然構(gòu)成多層次的朦朧境界，難以確解。