電視劇夜凜神探第一季

明星大偵探第三季《暗黑童話》撒貝寧、何炅、鬼鬼吳映潔、魏晨、魏大勛、王源

很久以前有個(gè)殘忍的國王,他一方面極度渴望著少女們的蘊(yùn)藏著青春活力的身體，另一方面又極度厭惡著美好容顏的老去。

于是國王到處掠奪美麗的姑娘，又在享受完她們身體的第二天早上冷酷地處死她們。

該劇擁有麥康納和哈里森兩位實(shí)力派演員加盟，且兩位演員的表演水準(zhǔn)都處于職業(yè)生涯中研磨已就、技藝出爐的階段，可謂迎來了演藝生命的黃金期。在演技毋庸置疑的前提下，故事劇本所要探尋的深層次信息（宗教觀、人生觀、生死觀）得以呈現(xiàn)，使得該劇的藝術(shù)內(nèi)涵與以往具有簡易敘事模式的美劇相比，在心理層面上走得更遠(yuǎn)，這也歸功于編劇尼克·皮茲奧拉特（Nic Pizzolatto）創(chuàng)作的優(yōu)秀劇本。此外，導(dǎo)演凱瑞·福永（Cary Fukunaga）對于本劇的風(fēng)格化處理功不可沒。從導(dǎo)航集（Pilot）開始，福永便為整個(gè)故事渲染了一種在恐懼不安籠罩下的暗潮涌動(dòng)。甫一開始，導(dǎo)演就為觀眾安排了離奇可怖的死亡現(xiàn)場，將充滿了神秘主義、哥特元素的懸念置于開端，在黑暗、殘酷的真相后面，鋪蓋了一層諱莫如深、郁結(jié)于胸的感情基調(diào)。本人曾觀看過福永導(dǎo)演的新版《簡愛》（Jane Eyre），對于這位曾憑借《無名》（ Sin Nombre）一片揚(yáng)名圣丹斯電影節(jié)的美國新銳導(dǎo)演頗有印象。我不是專業(yè)的電影評論者，但依照個(gè)人觀影經(jīng)驗(yàn)，以為福永的敘事能力和掌鏡水平不能謂差，無論是改編還是原創(chuàng)，每部影片都能留下他的獨(dú)特筆觸；其創(chuàng)作理念，在復(fù)古之間，亦有創(chuàng)新。