熱播的古裝劇最近熱播的電視劇

最近熱播很火的電視劇，我最喜歡的其中的電視劇長(zhǎng)月燼明，狂飆我比較喜歡看，每天下班都看它，我跟你說說，這為什么這么火？

改編自奇跡作者藤蘿為枝的作品《黑月光穩(wěn)拿BE劇本》，講的是魔神澹臺(tái)燼和衡陽宗掌門之女黎蘇蘇的愛情故事。

整個(gè)故事按時(shí)間線大體分為兩個(gè)階段

第一階段，白鹿飾演的黎蘇蘇為了阻止魔神臨世，穿越到五百年前的人間尋找澹臺(tái)燼，并且想要在他尚未成魔的時(shí)候?qū)⑺麣⑺?，兩人卻因此生出情愫，相愛相殺、身死神滅的故事。

第二階段，澹臺(tái)燼痛失所愛，在幽冥川畔尋找黎蘇蘇的元神五百年，直至瀕臨死亡之際被逍遙宗的掌門救起，成為一名仙門弟子，從此改過自新，努力向善。

要說《長(zhǎng)月燼明》這部劇好在哪，首先必須得說一下這部劇得細(xì)節(jié)。《長(zhǎng)月燼明》得基調(diào)就是：三生三世，我一定會(huì)阻止你！三世輪回的宿命，細(xì)節(jié)鋪滿整部劇稷澤第一眼看桑酒就看到了他們幾個(gè)人在萬年后會(huì)進(jìn)般若浮生來，所以才說了那句“桑酒冥夜不知，但是你們知道”，從十二神卜運(yùn)隕滅就知道神是真的愛世人的，所以他們就算隕滅了，也留了后手的，就像稷澤上萬年前已經(jīng)隕滅了但他卻留了一絲魂魄等蘇蘇，并告訴她如何對(duì)付魔神，冥夜亦是如此，沉睡萬年是為了桑酒型銀梁也是為了澹臺(tái)燼，一念成神一念成魔，般若浮生桑酒教會(huì)了澹臺(tái)燼愛，冥夜教會(huì)了蘇蘇以神髓換邪骨。

我從我自己觀影感受來說，你們每個(gè)人觀影感受是不同。

夢(mèng)境一段展示了自己的功底，人物前史做得非常實(shí)，該有的戲一場(chǎng)都沒有少。這是前5集我最喜歡的段落。黎蘇蘇的父親告訴她澹臺(tái)燼是魔胎，天生帶有邪骨，這句話是很空洞的，對(duì)于觀眾來說很抽象，那么應(yīng)該怎樣讓它具體呢？隨著人物前史的展開，我們知道了原來澹臺(tái)燼是一個(gè)無情無欲的人，但是他為了生存，一直在向蕭凜學(xué)習(xí)。打個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋确?，就好比一個(gè)沒有情感的機(jī)器人一直在跟著人類學(xué)習(xí)，然后有了自我意識(shí)，真的去理解并感受到了人類的七情六欲。在澹臺(tái)燼的夢(mèng)境中，他也做了一個(gè)美夢(mèng)

當(dāng)澹臺(tái)燼看到母親去世，父親的眼神時(shí)，他的眼中是有悲傷的。他向蕭凜強(qiáng)調(diào)，他理解人世間的愛恨情仇，只是他還感受不到。因此，當(dāng)我有了自己的錨點(diǎn)之后，我看這部劇就找到了焦點(diǎn)，觀感也就清晰了起來。澹臺(tái)燼這個(gè)人物的心理邏輯拍得很清楚，我只要跟著他走就可以了。

之所以認(rèn)為一般的仙俠劇之所以要把大戰(zhàn)放到中后段是因?yàn)榇髴?zhàn)之前需要有鋪墊，觀眾必須清楚的知道雙方是因?yàn)槭裁床豢烧{(diào)和的原因一定要有這樣的一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)爭(zhēng)之后會(huì)導(dǎo)致怎樣的結(jié)局，但是長(zhǎng)月燼明卻反其道而行之。四洲三界被屠是怎么個(gè)情況，觀眾能想象嗎？當(dāng)然，之前很多仙俠劇也拍過，可見，長(zhǎng)月燼明調(diào)動(dòng)的是觀眾之前的觀劇經(jīng)驗(yàn)，但是觀眾心中沒有掀起任何波瀾，因?yàn)橛^眾不知道該站在哪邊。

最震撼的自然是神魔大戰(zhàn)，大家對(duì)劇中出神明不再是白衣飄飄俊男靚女的組合，而是有諸多法相與神相，還以我國(guó)歷史悠久的敦煌文化為背景帶著濃濃的神域色彩這十二神高燃團(tuán)戰(zhàn)感動(dòng)了很多觀眾朋友，諸神明知此戰(zhàn)必會(huì)隕落，且神隕永無輪回轉(zhuǎn)世，卻依然背負(fù)神之使命，共同誅滅初代魔神，只為不負(fù)蒼生，看了這個(gè)特效，都哭了，拍的實(shí)在太好了，比其他現(xiàn)象劇真是超越其他經(jīng)典，嗯，希望以后的仙俠劇都以這個(gè)方式來卷起來，我建議各位各位姐妹們多看多來看這一集。

長(zhǎng)月燼明里，神愛世人不是說說而已，神明們做到了以己之身守護(hù)蒼生，在冥夜的故事里，有同袍間的情誼、有蒼生大義、甚至在身死神滅后也要給世人留下些什么讓人看得淚目。我沒想到一部仙俠劇里，我的眼淚最先流給了十二位守護(hù)蒼生的神明。先有大愛，再有小愛，在這個(gè)劇里我看到了。

在中其中看到形到意的借鑒植根傳統(tǒng)文化釋放出濃厚的東方特色，這是《長(zhǎng)月燼明》視覺特效的“靈魂，《長(zhǎng)月燼明》在特效上大量參照中國(guó)神話與佛教，它們的共性在于特效創(chuàng)意始終植根于中國(guó)傳統(tǒng)文化輔以現(xiàn)代化的創(chuàng)新表現(xiàn)方法，最終以多元的畫搏猜風(fēng)釋放東方美學(xué)，讓傳統(tǒng)文化在新時(shí)代迸發(fā)出新生命力。

透過不同時(shí)期特效的創(chuàng)新路徑，我們看到了仙俠劇在共性中舒展著各自的個(gè)性，達(dá)成了自身的內(nèi)容使命。在此過程中，身為“仙俠第一平臺(tái)”的某站在持續(xù)推進(jìn)仙俠賽道特效創(chuàng)新保持畫風(fēng)多樣性的同時(shí)，在自我迭代中完成美學(xué)升級(jí)與文化傳播的雙重使命。

2000年，意氣風(fēng)發(fā)的刑警安欣（張譯飾）與倍受欺負(fù)的魚販子高啟強(qiáng)（張頌文飾）相識(shí)，而后隨著高啟強(qiáng)逐漸偏離正途，安欣意識(shí)到在京海市社會(huì)發(fā)展的背后正是以高家兄弟為首的黑惡勢(shì)力暗流洶涌，兩人分道揚(yáng)鑣并展開了長(zhǎng)達(dá)20年的正邪較量。2021年，在全國(guó)開展掃黑除惡常態(tài)化的背景下，中央督導(dǎo)組雷霆出擊，安欣協(xié)同專案組徹查強(qiáng)盛集團(tuán)犯罪團(tuán)伙及其背后的保護(hù)傘，最終京海市得以撥云見日清風(fēng)正氣。

高啟強(qiáng)是整個(gè)社會(huì)的縮影，一個(gè)底層的小人物，為了生存，掙扎求生。開始聽說狂飆的時(shí)候還是身邊的同事在談?wù)摗２⑶彝楦邌?qiáng)，從來不看電視的我好奇的問了一句，才知道高啟強(qiáng)是個(gè)涉黑人員，一個(gè)涉黑人員居然會(huì)讓觀眾同情，對(duì)此我才對(duì)狂飆發(fā)生了濃厚的興趣。

看完以后，我真的對(duì)高啟強(qiáng)恨不起來，看著他一步一步的沉淪，既擔(dān)心又痛心，因?yàn)閾Q位思考，我們處在那個(gè)位置我們未必能做的比高啟強(qiáng)好，從他借著安欣去看他，造成他上面有人的假象，他有錯(cuò)嗎？一起陰差陽錯(cuò)的電魚，他被追殺，奮起反擊，他有錯(cuò)嗎？要去投案自首，可是親情的羈絆，他有錯(cuò)嗎？張頌文真是把這個(gè)人物演得入木三分，沒有臉譜化。演出了高啟強(qiáng)善良的一面。

春節(jié)檔電視劇，《狂飆》抓人眼球，不少觀眾直呼患上了“飆癮”，有幾個(gè)原因：題材、敘事、表演。有觀眾說，在這部劇里，尺度在狂飆，正義在狂飆，演技在狂飆。不同于過于簡(jiǎn)單化的影視表達(dá)，該劇對(duì)現(xiàn)實(shí)問題毫不回避，說到底，是它用創(chuàng)作的方式反映了一個(gè)常看常新的經(jīng)典話題，正義與邪惡、光明與黑暗。文藝創(chuàng)作版圖里，和《狂飆》同類主題的“命題作文”不少。但《狂飆》體現(xiàn)的嘗試和突破，引起了不同年齡段觀眾的高度關(guān)注。

中央紀(jì)委國(guó)家監(jiān)委網(wǎng)站也發(fā)文，列出“《狂飆》里不能踩的紀(jì)律紅線”。在掃黑除惡的時(shí)代背景下，“高啟強(qiáng)”們?yōu)槭裁催€可以如此猖狂？《狂飆》給了一個(gè)直面現(xiàn)實(shí)的視角，把掃黑除惡工作的艱巨性、艱難性、殘酷性，直觀展現(xiàn)在觀眾面前。掃黑不易，不是拿個(gè)槍、戴個(gè)銬就完了。在劇中人身上，我們看到熱血涌動(dòng)、守護(hù)正義的執(zhí)著，也看到陷入沉淪、作惡毀身的墮落。人生從來沒有回頭路可走，沒有后悔藥可吃，面對(duì)正邪是非，還需“三觀”正立存于心，向善向上往前走。

一切黑惡勢(shì)力必將被依法嚴(yán)懲，掃黑除惡常態(tài)化永遠(yuǎn)在路上?！澳挠心敲炊嗳绻?？”不忘初心、堅(jiān)守正道，才能如千千萬萬個(gè)守護(hù)在我們身邊的“安欣”一樣，綻放出令人敬佩的光彩。警匪電視劇《狂飆》上映之后，就獲得了極高的收視率。太好看了！快看起來吧！強(qiáng)推！強(qiáng)推！

最近熱播的《國(guó)家寶藏》作為一檔新興的文博綜藝節(jié)目，以創(chuàng)新的內(nèi)容吸引了人們的眼球，同時(shí)也引發(fā)了大家對(duì)它的思考?？展刃侣勚行臒狳c(diǎn)組的同學(xué)們紛紛亮出了自己的觀點(diǎn)。

王淑賢（熱點(diǎn)組）：

《國(guó)家寶藏》作為一檔央視大型文綜類節(jié)目，選擇融入綜藝性、娛樂性，本身就是一種窮則思變的創(chuàng)新。引入口碑不錯(cuò)的大牌明星，設(shè)置情景話劇，博物館館長(zhǎng)評(píng)價(jià)，志愿者參與等等，制作上的全新開創(chuàng)讓國(guó)寶“活了”起來。在一大程度上保證了流量質(zhì)量和趣味性，吸引了更加廣大的受眾。文博節(jié)目融入綜藝性，迎合大眾審美，讓普通大眾也能輕松品鑒國(guó)寶。于是節(jié)目脫穎而出成為一匹黑馬，可以說是一次十分成功的創(chuàng)新。

謝乃潔（熱點(diǎn)組）：

《國(guó)家寶藏》作為一部定位于綜藝頻道的紀(jì)錄片，主要以宣傳吸引作用為大。首先這是一個(gè)以明星+文物為兩大賣點(diǎn)的綜藝類節(jié)目，講的內(nèi)容雖然粗淺，但是對(duì)于大眾而言已經(jīng)足夠了。其次，用文物打開歷史才是重點(diǎn)，通過歷史短劇拉近了歷史與觀眾之間的距離。最后，博物館的作用有二。第一承擔(dān)社會(huì)公眾教育，第二承擔(dān)藏品的維護(hù)與研究。所以把文物的意義、文物的作用、內(nèi)涵傳遞給社會(huì)大眾，這就是這個(gè)節(jié)目的目的所在。

黃棋亮（熱點(diǎn)組）：

我支持開辦融入綜藝性的文博節(jié)目。綜藝性使節(jié)目受到人們歡迎，文博節(jié)目又?jǐn)U寬了人們知識(shí)面。雖然這類節(jié)目有明星講述故事不夠嚴(yán)謹(jǐn)這個(gè)問題，但比起那些與真正歷史相差甚遠(yuǎn)的歷史劇已經(jīng)好多了。其次請(qǐng)明星也有請(qǐng)明星的好處，明星有明星效應(yīng)，能引起人們關(guān)注，進(jìn)而擴(kuò)大該綜藝作品的影響力。

我認(rèn)為，多開凱寬辦這種融入傳統(tǒng)文化的節(jié)目是利大于弊的，正如漢字聽寫大會(huì)等節(jié)目，不也是成功的例子嗎？大多數(shù)人不是專門研究傳統(tǒng)文化的專家，我們只需要了解的是這些文物的大致歷史，所以我們不必過于苛刻看待這類節(jié)目。

馬鑫（熱點(diǎn)組）：

《國(guó)家寶藏》借用明星上鏡，介紹國(guó)寶歷史的形式贏得廣大觀眾的熱愛，但視聽享受的同時(shí)，有關(guān)專家強(qiáng)調(diào)明星講解不完全正確，服裝道具也不符合歷史事實(shí)，對(duì)于這點(diǎn)，我認(rèn)為：娛樂性要和專業(yè)性要分開。

作為綜藝節(jié)目，它的本質(zhì)是娛樂性，既然如此，專業(yè)性可能難以顧及，但是如果為了觀眾眼球的話去扭曲、更改史實(shí)，那就不是一個(gè)節(jié)目應(yīng)有的行為，至少在廣大觀眾眼中，央視的節(jié)目都是有質(zhì)量、有水平的節(jié)目，在一個(gè)看臉的時(shí)代，這樣的節(jié)目能夠進(jìn)入大家的視野的確是件好事，但同時(shí)別忘了節(jié)目的初衷和目的是什么？是觀看量還是提高明星人氣又或者是傳播歷史知識(shí)，這是值得商榷的。

曾李婷（熱點(diǎn)組）：

一檔名為《國(guó)家寶藏》的文博綜藝類節(jié)目在2017年年末受到大眾的青睞，對(duì)于文博節(jié)目融入綜藝性，在我看來無可厚非。節(jié)目之所以走紅的原因也與激瞎《見字如面》、《朗讀者》等節(jié)目相似，把傳統(tǒng)文化與當(dāng)代觀眾更喜愛的傳播模式相結(jié)合，最終達(dá)到了吸引眼球的目的。

當(dāng)文博節(jié)目碰上綜藝效果，一些明星的表達(dá)方式、道具服裝或許不夠嚴(yán)謹(jǐn)，但我認(rèn)為，從弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化角度上看，此節(jié)目確實(shí)吸引了更多人去關(guān)注及了解文博，這何嘗不是一件利大于弊的事呢？

陳維頎鈺（熱點(diǎn)組）：

《國(guó)家寶藏》的盯鉛亮出現(xiàn)，無疑給綜藝節(jié)目都好好的上了一課，近年來，國(guó)產(chǎn)綜藝對(duì)外國(guó)綜藝一味照搬照抄已經(jīng)非常讓觀眾詬病，與其尋找一些流量明星尷尬的扮丑作笑不如去挖掘一些在中國(guó)文化中真正有亮點(diǎn)的東西。這檔節(jié)目以一種寓教于樂的方式讓沉睡在古籍里的歷史文化真正走向了大眾。不是用呆板的說教，而是用一些讓年輕人更加接受的方式讓觀眾明確文物對(duì)于我們的意義所在。

雖然這檔節(jié)目在服裝道具和一些歷史細(xì)節(jié)方面需要完善，但是不影響它成為國(guó)產(chǎn)綜藝節(jié)目的一股清流。就像第一期結(jié)尾那首感人肺腑的故宮守護(hù)隊(duì)隊(duì)歌所寫的那樣“誰其守之，唯吾隊(duì)士。誰其護(hù)之，唯吾隊(duì)士”。每一個(gè)文物，都是守護(hù)文明的火種，是歷史最好的見證者。

廖攸（熱點(diǎn)組）：

文博節(jié)目需要雅俗共賞，綜藝性增強(qiáng)了節(jié)目的宣傳力度和傳播效果?！秶?guó)家寶藏》成為現(xiàn)象級(jí)熱門話題可以說離不開其內(nèi)容的創(chuàng)新，節(jié)目組邀請(qǐng)明星加盟《國(guó)家寶藏》，使其擔(dān)任國(guó)寶守護(hù)人并演繹國(guó)寶的前世故事。綜藝性有了，節(jié)目的內(nèi)容就更活潑生動(dòng)。再者，適當(dāng)?shù)木C藝效果無失節(jié)目文化之典雅。

綜藝效果使我們點(diǎn)開視頻，但它的內(nèi)涵才是讓我們?yōu)樽约旱奈幕v足、被其驚艷的力量?！秶?guó)家寶藏》總導(dǎo)演于蕾說到：我們的理想其實(shí)很簡(jiǎn)單——讓更多的人愛上我們民族的歷史、愛上博物館。創(chuàng)新而不失其本色，《國(guó)家寶藏》為當(dāng)今社會(huì)交上了一份滿意的答卷。

陳宇（熱點(diǎn)組）：

個(gè)人覺得文博綜藝類節(jié)目不應(yīng)有太多的條條框框。首先《國(guó)家寶藏》它實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)化，讓更多的文物活了起來；其次，它融合了很多的藝術(shù)形態(tài)，如紀(jì)錄片、戲劇、演播室綜藝等等，更有利于普通老百姓去了解去傳承我們的傳統(tǒng)文化。而且《國(guó)家寶藏》的開播本來就是為了讓更多的人去了解我們的傳統(tǒng)文化，太多的條條框框反而會(huì)限制傳統(tǒng)文化的傳承。所以這么一來，形式什么的就似乎顯得沒那么重要了。

蔣鈺婕（熱點(diǎn)組）：

《國(guó)家寶藏》被指服裝道具不符合年代，《演員的誕生》也被責(zé)炒題材，其專業(yè)程度同樣受到懷疑。但在這些指責(zé)的同時(shí)，其收視率并不見下降，有些人，更是一邊罵著一邊看著，難道這不是這類綜藝節(jié)目受歡迎的表現(xiàn)嗎？誠(chéng)然，用專業(yè)的名稱做綜藝的內(nèi)容，可能是綜藝節(jié)目的為了博眼球打的如意算盤，但是，從觀眾的角度，我們不難看出，這兩檔節(jié)目其實(shí)都是受歡迎的。

能夠引發(fā)觀眾對(duì)相關(guān)領(lǐng)域的興趣，在娛樂的同時(shí)帶給受眾一些專業(yè)的知識(shí)，筆者認(rèn)為，這已是綜藝節(jié)目在收益之外推動(dòng)文化進(jìn)步的一種表現(xiàn)了。需要指出的是，明星不是專家，綜藝節(jié)目也不是專業(yè)節(jié)目，不應(yīng)該用專業(yè)的角度加以苛責(zé)，節(jié)目是否專業(yè)不應(yīng)該作為評(píng)價(jià)節(jié)目的唯一標(biāo)準(zhǔn)，同樣，也不是首要標(biāo)準(zhǔn)。

楊甜（熱點(diǎn)組）：

《國(guó)家寶藏》的娛樂性引發(fā)熱議，但筆者認(rèn)為作為一檔綜藝節(jié)目，《國(guó)家寶藏》具有一定的娛樂性是很正常的。它迎合了當(dāng)下的市場(chǎng)趨勢(shì)，也是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的必然要求。如今單純的說教并不能真正地吸引人，更何況是要科普呢？有道是勞逸結(jié)合，在學(xué)習(xí)的過程中帶有點(diǎn)娛樂性，可以讓人更加積極學(xué)習(xí)，哪怕前提是被明星演員吸引。

至于講述故事不夠嚴(yán)謹(jǐn)，服化道不符年代，這些還只是小事，重點(diǎn)在于節(jié)目組的態(tài)度。足夠認(rèn)真的話，完全可以糾正這些問題。就目前來看，《國(guó)家寶藏》是很成功的，吸引足夠多的觀眾，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)化，很值得其他節(jié)目的學(xué)習(xí)。

黃佳寶（熱點(diǎn)組）：

我認(rèn)為，明星講述文物故事本身并沒有什么問題?！秶?guó)家寶藏》中邀請(qǐng)的明星都是我泱泱華夏中的一員，而不能因?yàn)樗麄兊拿餍枪猸h(huán)就把他們排斥在外。相反，我覺得明星講述文物可以用他們的社會(huì)影響力去讓更多的人關(guān)注國(guó)家的文物，自覺成為文物守護(hù)者中的一員。

《國(guó)家寶藏》的主角依然是文物，它希望通過這個(gè)節(jié)目讓我們國(guó)人了解民族文化歷史的初衷沒有變。至于服裝道具不符合年代的這個(gè)問題應(yīng)該引起注意。我們?cè)O(shè)立這個(gè)綜藝的初衷就是讓人們了解文物的前生今世，更好的傳承中華文化。節(jié)目組應(yīng)該把原汁原味的文物呈現(xiàn)給觀眾，而不是被人指出不足。

柯人寧（熱點(diǎn)組）：

文博類節(jié)目加以綜藝的形式是一種創(chuàng)新。以往的文博類節(jié)目，大多刻板枯燥，觀眾在節(jié)目中看到專家滔滔不絕地講述專業(yè)知識(shí)，卻很難引發(fā)共鳴。這種傳統(tǒng)套路，始終把觀眾的感受隔離在外，最終只能讓節(jié)目變成了一種自?shī)首詷贰?/p>

央視的這檔《國(guó)家寶藏》成了近期不少人的“下飯綜藝”，或許有些情節(jié)和道具缺少嚴(yán)謹(jǐn)，但其新穎的形式確實(shí)抓住了受眾的興趣，通過這種讓大家更容易接受的方式來讓大家了解國(guó)寶，讓國(guó)寶“活”起來沒有什么不對(duì)，至于不夠嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟糠郑梢宰鲞M(jìn)一步的改進(jìn)。

（以上言論不代表本網(wǎng)站觀點(diǎn)）

《國(guó)家寶藏》作為一檔新興的文博綜藝節(jié)目，以創(chuàng)新的內(nèi)容吸引了人們的眼球，同時(shí)也引發(fā)了大家對(duì)它的思考。對(duì)于這個(gè)節(jié)目的看法，人人都有不同的見解。文物已不再單純是用來收藏，其背后蘊(yùn)藏的動(dòng)人故事才是整個(gè)中華民族的寶貴精神財(cái)富。

對(duì)于最近熱播的《國(guó)家寶藏》，你怎么看？

出處空谷新聞中心

排版徐紅梅

這部是尹恩惠，千正明2018年10月31日主演的韓劇心動(dòng)警報(bào)。