風(fēng)入松·聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明

聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明。愁草瘞花銘。樓前綠暗分?jǐn)y路，一絲柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加曉夢(mèng)啼鶯。 西園日日掃林亭。依舊賞新晴。黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)、纖手香凝。惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。

譯文 聽(tīng)著凄風(fēng)苦雨之聲，我獨(dú)自寂寞地過(guò)著清明。掩埋好遍地的落花，我滿懷憂愁地起草葬花之銘。樓前依依惜別的地方，如今已是一片濃密的綠蔭。每一縷柳絲，都寄托著一分柔情。料峭的春寒中，我獨(dú)自喝著悶酒，想借夢(mèng)境去與佳人重逢，不料又被啼鶯喚醒。西園的亭臺(tái)和樹(shù)林，每天我都派人去打掃干凈，依舊到這里來(lái)欣賞新晴的美景。蜜蜂頻頻撲向你蕩過(guò)的秋千、繩索上還有你纖手握過(guò)而留下的芳馨。

我是多么惆悵傷心，你的倩影總是沒(méi)有信音。幽寂的空階上，一夜間長(zhǎng)出的苔蘚便已青青。

這是西園懷人之作。西園在吳地，是夢(mèng)窗和情人的寓所，二人亦在此分手，所以西園誠(chéng)是悲歡交織之地。夢(mèng)窗在此中常提到此地，可見(jiàn)此地實(shí)乃夢(mèng)縈魂繞之地。

這也是一首傷春之作。詞的上片情景交融，意境有獨(dú)到之處。前二句是傷春，三、四兩句寫(xiě)傷別，五、六兩句則是傷春與傷別的交融，形象豐滿，意蘊(yùn)深邃?！奥?tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明”，起句貌似簡(jiǎn)單，不象夢(mèng)窗綿麗的風(fēng)格，但用意頗深。不僅點(diǎn)出時(shí)間，而且勾勒出內(nèi)心細(xì)膩的情愫。

寒食、清明凄冷的禁煙時(shí)節(jié)，連續(xù)刮風(fēng)下雨，意境凄涼。風(fēng)雨不寫(xiě)“見(jiàn)”而寫(xiě)“聽(tīng)”，意思是白天對(duì)風(fēng)雨中落花，不忍見(jiàn)，但不能不聽(tīng)到；晚上則為花無(wú)眠、以聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨為常。首句四個(gè)字就寫(xiě)出了詞人在清明節(jié)前后，聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨，愁風(fēng)愁雨的惜花傷春情緒，不由讓讀者生凄神憾魄之感?！俺畈莜幓ㄣ憽币痪渚o承首句而來(lái)，意密而情濃。

《風(fēng)入松·聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明》是宋代詞人吳文英的作品。此詞表現(xiàn)暮春懷人之情，上片寫(xiě)傷春懷人的愁思，下片寫(xiě)傷春懷人的癡想。全詞風(fēng)格質(zhì)樸淡雅，不事雕琢、不用典故，不論寫(xiě)景寫(xiě)情、寫(xiě)現(xiàn)實(shí)寫(xiě)回憶，都委婉細(xì)膩，情真意切。

這是西園懷人之作。西園在吳地，是夢(mèng)窗和情人的寓所，二人亦在此分手，所以西園誠(chéng)是悲歡交織之地。夢(mèng)窗在此中常提到此地，可見(jiàn)此地實(shí)乃夢(mèng)縈魂繞之地。

這也是一首傷春之作。詞的上片情景交融，意境有獨(dú)到之處。前二句是傷春，三、四兩句寫(xiě)傷別，五、六兩句則是傷春與傷別的交融，形象豐滿，意蘊(yùn)深邃。“聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明”，起句貌似簡(jiǎn)單，不象夢(mèng)窗綿麗的風(fēng)格，但用意頗深。不僅點(diǎn)出時(shí)間，而且勾勒出內(nèi)心細(xì)膩的情愫。

寒食、清明凄冷的禁煙時(shí)節(jié)，連續(xù)刮風(fēng)下雨，意境凄涼。風(fēng)雨不寫(xiě)“見(jiàn)”而寫(xiě)“聽(tīng)”，意思是白天對(duì)風(fēng)雨中落花，不忍見(jiàn)，但不能不聽(tīng)到；晚上則為花無(wú)眠、以聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨為常。首句四個(gè)字就寫(xiě)出了詞人在清明節(jié)前后，聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨，愁風(fēng)愁雨的惜花傷春情緒，不由讓讀者生凄神憾魄之感。“愁草瘞花銘”一句緊承首句而來(lái)，意密而情濃。落花滿地，將它打掃成堆，予以埋葬，這是一層意思；葬花后而仍不安心，心想應(yīng)該為它擬就一個(gè)瘞花銘，瘐信有《瘞花銘》，此借用之，這是二層意思；草萌時(shí)為花傷心，為花墮淚，愁緒橫生，故曰“愁草”，這是三層意思。詞人為花而悲，為春而傷，情波千疊，都凝煉在此五字中了。“樓前綠暗分?jǐn)y路，一絲柳，一寸柔情”，是寫(xiě)分別時(shí)的情景。夢(mèng)窗和情人在柳絲飄蕩的路上分手，自此柳成為其詞中常出現(xiàn)的意象。古代有送別時(shí)折柳相送的風(fēng)俗，是希望柳絲能夠系住將要遠(yuǎn)行的人，所以說(shuō)“一絲柳，一寸柔情”，可謂語(yǔ)淺意深。

“料峭春寒中酒，交加曉夢(mèng)啼鶯”，傷春又傷別，無(wú)以排遣，只得借酒澆愁，希望醉后夢(mèng)中能與情人相見(jiàn)。無(wú)奈春夢(mèng)卻被鶯啼聲驚醒。這是化用唐詩(shī)“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西”之意。上闕是愁風(fēng)雨，惜年華，傷離別，意象集中精煉，而又感人至深，顯出密中有疏的特色。

下闕寫(xiě)清明已過(guò)，風(fēng)雨已止，天氣放晴了。闊別已久的情人，怎么能忘懷！按正常邏輯，因深念情人，故不忍再去平時(shí)二人一同游賞之處了，以免觸景生悲，睹物思人。但夢(mèng)窗卻用進(jìn)一層的寫(xiě)法，那就是照樣（依舊）去游賞林亭。于是看到“黃蜂頻撲秋千索”，仿佛佳人仍在?！包S蜂”二句是窗夢(mèng)詞中的名句，妙在不從正面寫(xiě)，而是側(cè)面烘托，佳人的美好形象凸現(xiàn)出來(lái)。懷人之情至深，故即不能來(lái)，還是癡心望著她來(lái)?！叭杖諕吡滞ぁ?，就是雖毫無(wú)希望而仍望著她來(lái)。離別已久，秋千索上的香氣未必能留，但仍寫(xiě)黃蜂的頻撲，這不是在實(shí)寫(xiě)。陳洵說(shuō)：“見(jiàn)秋千而思纖手，因蜂撲而念香凝，純是癡望神理?！?/p>

結(jié)句“雙鴛不到”（雙鴛是一雙鄉(xiāng)繡有鴛鴦的鞋子），明寫(xiě)其不再惆悵?！坝碾A一夜苔生”，語(yǔ)意夸張。不怨伊人不來(lái)，而只說(shuō)“苔生”，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)伊人常來(lái)此處時(shí)，階上是不會(huì)生出青苔來(lái)的，此時(shí)人去已久，所以青苔滋生，但不說(shuō)經(jīng)時(shí)而說(shuō)“一夜，”由此可見(jiàn)二人雙棲之時(shí)，歡愛(ài)異常，仿佛如在昨日。這樣的夸張，在事實(shí)上并非如此，而在情理上卻是真實(shí)的。

這是西園懷人之作。西園在吳地，是夢(mèng)窗和情人的寓所，二人亦在此分手，所以西園誠(chéng)是悲歡交織之地。夢(mèng)窗在此中常提到此地，可見(jiàn)此地實(shí)乃夢(mèng)縈魂繞之地。

這也是一首傷春之作。詞的上片情景交融，意境有獨(dú)到之處。前二句是傷春，三、四兩句寫(xiě)傷別，五、六兩句則是傷春與傷別的交融，形象豐滿，意蘊(yùn)深邃?！奥?tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明”，起句貌似簡(jiǎn)單，不象夢(mèng)窗綿麗的風(fēng)格，但用意頗深。不僅點(diǎn)出時(shí)間，而且勾勒出內(nèi)心細(xì)膩的情愫。

寒食、清明凄冷的禁煙時(shí)節(jié)，連續(xù)刮風(fēng)下雨，意境凄涼。風(fēng)雨不寫(xiě)“見(jiàn)”而寫(xiě)“聽(tīng)”，意思是白天對(duì)風(fēng)雨中落花，不忍見(jiàn)，但不能不聽(tīng)到；晚上則為花無(wú)眠、以聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨為常。首句四個(gè)字就寫(xiě)出了詞人在清明節(jié)前后，聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨，愁風(fēng)愁雨的惜花傷春情緒，不由讓讀者生凄神憾魄之感?！俺畈莜幓ㄣ憽币痪渚o承首句而來(lái)，意密而情濃。落花滿地，將它打掃成堆，予以埋葬，這是一層意思；葬花后而仍不安心，心想應(yīng)該為它擬就一個(gè)瘞花銘，瘐信有《瘞花銘》，此借用之，這是二層意思；草萌時(shí)為花傷心，為花墮淚，愁緒橫生，故曰“愁草”，這是三層意思。詞人為花而悲，為春而傷，情波千疊，都凝煉在此五字中了?！皹乔熬G暗分?jǐn)y路，一絲柳，一寸柔情”，是寫(xiě)分別時(shí)的情景。夢(mèng)窗和情人在柳絲飄蕩的路上分手，自此柳成為其詞中常出現(xiàn)的意象。古代有送別時(shí)折柳相送的風(fēng)俗，是希望柳絲能夠系住將要遠(yuǎn)行的人，所以說(shuō)“一絲柳，一寸柔情”，可謂語(yǔ)淺意深。

“料峭春寒中酒，交加曉夢(mèng)啼鶯”，傷春又傷別，無(wú)以排遣，只得借酒澆愁，希望醉后夢(mèng)中能與情人相見(jiàn)。無(wú)奈春夢(mèng)卻被鶯啼聲驚醒。這是化用唐詩(shī)“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西”之意。上闕是愁風(fēng)雨，惜年華，傷離別，意象集中精煉，而又感人至深，顯出密中有疏的特色。

下闕寫(xiě)清明已過(guò)，風(fēng)雨已止，天氣放晴了。闊別已久的情人，怎么能忘懷！按正常邏輯，因深念情人，故不忍再去平時(shí)二人一同游賞之處了，以免觸景生悲，睹物思人。但夢(mèng)窗卻用進(jìn)一層的寫(xiě)法，那就是照樣（依舊）去游賞林亭。于是看到“黃蜂頻撲秋千索”，仿佛佳人仍在。“黃蜂”二句是窗夢(mèng)詞中的名句，妙在不從正面寫(xiě)，而是側(cè)面烘托，佳人的美好形象凸現(xiàn)出來(lái)。懷人之情至深，故即不能來(lái)，還是癡心望著她來(lái)?！叭杖諕吡滞ぁ?，就是雖毫無(wú)希望而仍望著她來(lái)。離別已久，秋千索上的香氣未必能留，但仍寫(xiě)黃蜂的頻撲，這不是在實(shí)寫(xiě)。陳洵說(shuō)：“見(jiàn)秋千而思纖手，因蜂撲而念香凝，純是癡望神理?！?/p>

結(jié)句“雙鴛不到”（雙鴛是一雙鄉(xiāng)繡有鴛鴦的鞋子），明寫(xiě)其不再惆悵。“幽階一夜苔生”，語(yǔ)意夸張。不怨伊人不來(lái)，而只說(shuō)“苔生”，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)伊人常來(lái)此處時(shí)，階上是不會(huì)生出青苔來(lái)的，此時(shí)人去已久，所以青苔滋生，但不說(shuō)經(jīng)時(shí)而說(shuō)“一夜，”由此可見(jiàn)二人雙棲之時(shí)，歡愛(ài)異常，仿佛如在昨日。這樣的夸張，在事實(shí)上并非如此，而在情理上卻是真實(shí)的。

這是西園懷人之作，也是一首傷春之作。陳洵《海綃說(shuō)詞》謂此乃“思去妾”之詞。西園在吳地，是作者和情人的寓所，二人亦在此分手，所以西園誠(chéng)是悲歡交織之地。吳文英在此中常提到此地，可見(jiàn)此地實(shí)乃夢(mèng)縈魂繞之地。