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從1800年,《第一交響5261曲》在維4102也納1653首演,一直到1808年《第六交響曲》問世,在8年時間內,貝多芬完成了交響征程上的六個腳印。雖然與才思敏捷的天才莫扎特相比,貝多芬的交響曲產(chǎn)量遠遠不及前者,但是貝多芬的每一部作品都充滿了值得咀嚼的內涵和哲理,蘊藏了屬于作曲家本人的個性與才華。其實從貝多芬一生的創(chuàng)作歷程而言,從1800開始直到1809年,這10年之間,可謂貝多芬音樂創(chuàng)作生涯中的一個高峰期,無論從數(shù)量還是質量上來評價,都是如此。但是從1809年開始,貝多芬逐漸開始走向沉寂,以至于他的第七部交響曲,直到1812年才問世,與《田園》相隔了將近4年之久!大家或許要問,這段日子貝多芬在做些什么呢?
1809年5月,曾經(jīng)被作曲家所崇拜的法國皇帝拿破侖命令法軍進攻奧地利首都維也納,炮聲隆隆,戰(zhàn)局緊張。貝多芬早年的先師海頓也在此時去世了。但貝多芬沒有被戰(zhàn)火所嚇退,在十分艱苦的環(huán)境下堅持創(chuàng)作出了包括《26號“告別”鋼琴奏鳴曲》、《致愛麗絲》以及《第五“皇帝”鋼琴協(xié)奏曲》在內多部重要作品。當時維也納的局勢非常緊迫,侵略軍的不斷騷擾,貨幣的不斷貶值讓貝多芬的生活非常窘迫。好在1810年戰(zhàn)局被平息了,維也納恢復的往日的平靜。但是貝多芬也就此陷入了一生中創(chuàng)作熱情最低落的一段時間。
在介紹《第四交響曲》的時候,我們說到過貝多芬比較失敗的愛情生活。在這時,經(jīng)歷了幾年的甜蜜以后,戀人們逐漸遠離了他,使貝多芬重新陷入孤獨和寂寞當中,可以說這是貝多芬失去創(chuàng)作靈感以及動力的一個較大原因。其次,來自于耳朵疾病對他的折磨,其實當時的病情已經(jīng)發(fā)展到幾乎讓貝多芬完全喪失聽力的程度。同時維也納的經(jīng)濟蕭條依然繼續(xù)著,生活條件日漸艱苦,貝多芬不得不為衣食住行而拖累。不少知心好友也在這段時間相繼離開了貝多芬,或是因為去世,或是去往其他地方發(fā)展,這讓作曲家的生活越加苦悶。在這種種因素的影響下,貝多芬在1810到1812年,只寫出了幾部并不成功的作品,數(shù)量寥寥無幾。
不過從1812年開始,這頭“音樂雄獅”開始復蘇了!而復蘇的標志則正是他的第七部交響曲!雖然這時候的貝多芬依然生活的不怎么愉快,但是這部《第七交響曲》卻擁有非常獨特的舞蹈風格,可見作曲家已經(jīng)可以做到拋棄凡塵俗念對他思想的折磨和困擾,只要一沉浸在音樂創(chuàng)作中,他就可以爆發(fā)出無窮無盡的威力!
貝多芬是特立獨行的,他也不想讓自己作品風格有所重復,尤其是對于交響曲這個表現(xiàn)形式。在《第七》之前的四部交響曲可謂部部經(jīng)典、成功——英雄的謳歌、青春的贊頌、命運的斗爭、田園的純樸。這時候貝多芬想到了用快樂、瘋狂的舞蹈性的節(jié)奏來作為新作的創(chuàng)作主題。第一樂章,似乎是一切快樂的源泉,優(yōu)雅而歡快,充滿一絲明亮。第二樂章是憂郁的小快板,帶有葬禮進行曲的風格,雖然旋律并不快速,但是依然不乏舞蹈的節(jié)奏感。第三樂章,一上來就表現(xiàn)出愉快的感覺,會讓人不由得跟隨他手舞足蹈,跳躍的熱情一輪高于一輪!然后第四樂章上來了,舞蹈開始趨于瘋狂,似乎有酒后起舞的味道,高潮迭起,讓人感覺呼吸都會跟隨急促起來!貝多芬用最迅捷、最激昂的手法,寫出了這個十分出名的快板,似乎是天下無雙的!其實關于這部作品的賞析,我想沒有必要多費筆墨,因為前不久的邊聽邊入門剛剛介紹過這部作品,大家可以看看Pianosheep的評論,十分精彩。
《第七交響曲》雖然是無副標題的作品,但是人們通常喜歡把它稱之為“舞蹈性的交響曲”、“舞蹈的頌贊”。在貝多芬所有沒有副標題的交響曲當中,這部作品也是最受人歡迎的。它擁有貝多芬所寫出的最著名的慢版樂章以及最著名的快板樂章,所以它的地位終究是九大交響曲中不可忽視的一部。
注:部分資料參考《樂圣貝多芬》一書
配器:長笛1,短笛1,雙簧管2,單簧管2,巴頌管2,小號2,法國號2,長號3,定音鼓2,及弦樂組
備注:獻給Oppersdorf伯爵,首次公演于1807年3月
你那是系統(tǒng)模塊,白底不能改,像我這種,自定義的模塊就可以改,給你個圖,參考下
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1989年,歌唱事業(yè)起色不大的周華健知道了妻子懷孕的消息。在期待孩子誕生的日子里,周華健開始了《親親我的寶貝》這首歌曲的創(chuàng)作 。周華健的寫歌計劃從妻子懷胎第一個月就開始了。妻子懷孕期間,周華健已經(jīng)寫好了歌曲的曲子,但歌詞還是寫不出來。周華健的兒子出生后的一個夜晚,周華健突然有了靈感,歌詞幾乎一句一句出現(xiàn),但是還有一句是沒寫出來的,于是周華健便用了“啦啦嗚啦啦嗚啦啦啦”作為那句歌詞,而歌詞中“親親的我的寶貝,我要越過高山”里所指的寶貝,就是周華健的大兒子周厚安。
貝海石,長樂幫中的軍師,心機智計均是一等一的江湖老手,老謀深算之極,是原幫主司徒橫的得力左右手,人稱“著手回春”貝大夫。
雖然論針灸醫(yī)術未必便是真的妙手回春,和薛慕華、胡青牛、平一指神醫(yī)在書中地位差不多,水平可見一斑。貝海石的“五行六合掌”在小說里面雖然沒有多著墨,但應該可以說是比較厲害的武功,而且談笑間用手輕輕劃破雪山派弟子的牛筋繩索,便可見其內力也是頗有造詣――雪山眾弟子諸如王萬仞、花萬紫等早就嘗試了半天,依舊不見效果。論武功,雖然他遠遠不是龍木島主的對手,也未必比得上張三、李四。
但是除了上述眾人,只怕江湖上能讓貝海石束手的,也不算多了,哪怕是氣寒西北白萬劍、風火神龍封萬里等。
這個人,奉替罪羊石中玉為幫主,也絕對沒有安好心,只不過和邱山峰、米橫野、陳沖之等人演了一出拙劣的雙簧而已。
可惜的是,替罪羊跑了。眼見大難臨頭,只得到處尋找――聊盡人事,不得不發(fā)而已,最后,在摩天崖找到了替罪羊的替罪羊,精心安排,苦心造就。
小說里面,真正知道石破天身份的,其實就兩個半人而已――一個是阿繡,阿繡姑娘自然對大粽子哥哥情有獨鐘,更為重要的是,
在相遇不久,便可斷定――此天哥非油滑浪子好色少年,由此一顆心便維系在石破天身上;半個是史婆婆,史婆婆雖然相信石破天不是石中玉,但是曾經(jīng)說:相貌如此相似,我也絕對不教他武功,因此只能算半個;還有一個便是貝海石了,肩頭叮當咬傷、臀部飛鏢傷痕、腿上廖自礪的“雪花六出”傷疤,均是他一手造就克隆產(chǎn)品。由此可見,貝海石是完全知道石破天非石中玉的。
可惜,人算不如天算,
最終石中玉仰仗黑白雙劍拒不受牌,眼見張三李四將大開殺戒,剿滅長樂幫,最后還是宅心仁厚的石破天接了牌,解了難。連這幫窮兇極惡之徒,也心悅誠服地面帶慚愧稱呼石破天“恩公”“幫主”云云,包括貝海石自己。
在創(chuàng)作這一系列時,本著讓讀者在閱讀這一系列漫畫作品時擁有一種自己在玩電視游戲的感覺的理念,日下秀憲一直嘗試著在作品中加入一些令人驚訝、令人激動的元素。漫畫的很多設定,例如漫畫中人類創(chuàng)造出的武器、神奇寶貝的棲息地等都來源于《口袋妖怪》系列游戲。 日下秀憲對漫畫最大的期待就是讓神奇寶貝們變得更加有吸引力,讓讀者更加喜愛他們。 為了忠于原作,日下秀憲也一直嘗試著平衡神奇寶貝訓練家和神奇寶貝們的數(shù)目。 第10冊之后的作畫山本智評論說,在他剛剛接手漫畫系列的作畫工作時,他幾乎不了解神奇寶貝,但伍唯他依舊專注于克灶橘凳麗絲塔兒這一角色的繪畫。 在一年后,他逐隱旅漸對日下秀憲的故事感到驚訝,并向要讓自己的繪畫給讀者帶來更好的第一印象。 在漫畫系列的前四章中,山本智提到一些在豐緣地區(qū)發(fā)生的災難是取材于自己喜歡的恐怖片和怪獸電影。
貝利爾Belial 最早是猶太傳說的神祇。他也是最早被稱為撒旦的人選。教派指明他是第一位誕生的天使,因此懶惰便成了他的原罪,他非常危險,是能力最強大的墮天使之一。常被人們稱作“大魔王貝利爾” Belial是天界的副主,暗之軍團的首領。在墜落前是天界的力天使,擁有美麗的外表,優(yōu)雅的氣質。
比列也是著名的所羅門王七十二柱魔神中的一位,惡魔辭典里把他冠以地獄的外交使節(jié)的頭銜。
《靈魂籌碼》人物背景故事:
他是個孤兒,從來不知道自己的父母是誰,但是從他人的恥笑和辱罵中,他也隱約聽出,那是一段為人不齒的過去。人們叫他傻子,天生智力低下的他,一度以為那是自己的名字。這個賭命的游戲,是由一個叫做希惡鬼(出自晉代《搜神記》)的妖怪制造的騙局。
《靈魂籌碼》劇情:
游走于商賈權貴之間,察言觀色,左右逢源,這是必備的技能,也是安琪的特長,這讓她在名流圈中如魚得水。久而久之,安琪覺得自己仿佛真的是出身名門的高貴公主,而她理想中的“王子”也真的出現(xiàn)了。她覺得自己就是世界上最幸福的人。
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