趙無極吳冠中相聲

吳冠中全集新書發(fā)布，即吳冠中藝術研討會，你吳冠中全集九卷本出版發(fā)行。十月十五日至二十四日，由中國美術學院，故宮博物院，中國美術館，上海美術館主辦，白雅軒文化藝術機構協(xié)辦的滄桑入花吳冠中藝術展在中國美術學院美術館舉行，并舉行吳冠中藝術研討會

在一九七八年中央公益美院為吳冠中指辦回國后的第一次個人畫展，隨時去他留法歸來，已經(jīng)將近歲十年。一九七八年的春天，吳冠中在中央公益美院舉辦了一九五零年，回國后到現(xiàn)在首次畫展。吳冠中作品展說是畫展，就是在老教學樓三層的一間教室里掛了三四十幅作品，又是巧合中國美術館，隨時正在舉辦法國十九世紀農(nóng)村風景畫展

中國人十月赴陜西省考察自然零環(huán)保工程十一月訪問云南省邊境地區(qū)廣東人民出版社出版吳冠中速寫意境解放軍文藝出版社出版文集話里話外，臺灣未來收城出版畫論集吳冠中化妝心情，臺灣臉譜出版社出版吳冠中速寫意境

吳冠中將風景畫的第一筆選擇落在了魯迅的故鄉(xiāng)，浙江紹興，他將魯迅筆下一律蕭瑟而又充滿希望的故鄉(xiāng)。在線的此后，吳冠中開始獨自一人背起畫下到全國各地寫生以外，寫生文化也是一件很艱苦的

吳冠中就是希望將觀眾引入園林之中，迷失于抽象事件，其作品情，節(jié)春如線等都是他抽象作品的上馬時，藝術起源于共鳴吳冠中更重視十幾億中華兒女的共鳴，這是他探索優(yōu)化民族化和中國現(xiàn)代化的初衷

這種小心思一旦曝光，就只會選擇讓相聲閉嘴，被看見聽愛相聲的肅親。王惱羞承諾相聲就是二十年抬不起頭，向上躍遷的門路被斬斷，又回到了下面，相聲傳承到張壽晨時已是第五代

以后我也會講到陳永泉先生的故事，清門相聲對于中國相聲史的發(fā)展有著巨大的貢獻，無論是清門所編寫的傳統(tǒng)作品，還是清門一人與魂門藝人相互合作，交流豐富，舞臺上的表演技法，清門出身的相聲，藝人們在相聲的發(fā)展史中都起到了推動作用，雖然早已經(jīng)沒有個清門相聲之說

因此，盡管兩個兒子小的時候在相聲表演上都很有才能，但是侯寶林卻極力反對兒子們說相聲說的人場面學的人著迷快，連亂畫差的人，陶醉侯寶林的相聲故事，記述侯寶林的藝術人生

我想舉一個很典型的例子，就是說相聲，你假如說有人給到足夠多的錢說汪老師，你你說段相聲，我不會說相聲，但是給的錢足夠了，就想聽聽你在找個人說相聲，我肯定能找來人一起說相聲，我不是說我說的會很好，肯定說得不咋地

專說相聲劉伯奎是相聲演員李紹全的徒弟，后來在大連跟我說相聲，因為李少玄當時唱文明戲去了劉伯奎，唱不了我的大徒弟顧海泉。后來去了南京，朱向辰到天津給郭榮琦捧活，張慶森到天津給馬三立捧活

基于這個疑問和對相聲表演的思考，賈玲創(chuàng)辦了獨樹一幟的酷口相聲，在上升面前加上酷口，目的不是把相聲的概念縮小，而是希望把相聲的空間擴大，讓相聲更注重表演更活躍，更搞笑入更多符合時代潮流和當代有關的東西

電視上的那能叫相聲人，家上電視都是蹦著出名陣前去的，有幾個是真正愛相聲的那些個相聲演員基本功有幾個是過關的相聲，最基本的士門功課，說學逗唱都學不全，連太平歌詞都不會唱

到了西單商場，他們的場子正好挨著說相聲的高德明先生的場子，后來成為他的老師的朱闊全先生也在那兒說相聲侯寶林沒事兒就去聽，聽完就琢磨，特別是說單口相聲，他更受朱闊全先生和湯金成先生的影響

聽會了許多相聲，有時趕上刮風。下雨天，張城府的明帝泡了湯，就到焦德海的相聲場子說幾段相聲焦大海的名地有棚子，布曼子能這些小風雨。張城府說上幾段相聲，拿一點點錢維持一天的生活

相聲大師侯寶林先生也提出說以后在那個相聲科都開在哪兒開，在醫(yī)院里專門建一個相聲科，說天天給病人說段相聲，讓病人一笑可能對疾病就有好處，笑一笑十年少馬，那肯定是有好處