高中生英語的壓迫感

衣服穿的太緊了

命運交響曲。

壓迫感

constriction；tension；oppressing sensation更多釋義>>

[網絡短語]

壓迫感 Pressed;a sense of pressure;pressure
胃壓迫感 pressure on the stomach
殺敵的壓迫感 Kills oppressively

就是以后給自己帶來的壓迫感。
來自未來的壓迫感就是字面的意思，就是說以后給自己帶來的壓迫感。
現在人們的生活壓力都比較，房貸、車貸等一系列開銷都是未來給自己帶來壓迫感的原因，當然來自未來的壓迫感還有很多，就不一一列舉了。

這世界就是有錢人的世界

氣場原因迅茄消。大畝知佬都有壓迫感是由于自信帶來了一種強大的氣場，導致壓迫感的產生，屬于氣場原因。壓迫感，個人因外在因素的影響，產生的一納滲種緊繃、不舒暢、局促等的心理感受。

有的人自帶壓迫感，往往與這樣的人從小的成長經歷和家庭教育有一定的關系，從小這樣的人生活就缺乏一定的幸福，往往充滿了壓力和長期壓力導致的

不是！
丁西林的《壓迫》到底寫的是什么？
在中國戲劇史上，有一個劇作家的成就是不容忽視的，他雖然不如曹禺、老舍這樣為眾人所知，也不似田漢、洪深這樣具有極高的藝術成就，但他也形成了自己的戲劇特色。
這位劇作家便是丁西林。

丁西林并非科班出身，他是理工碩士，曾任北大物理系主任。他寫戲劇是玩票性質的，寫過多部獨幕劇，其中包括《一只馬蜂》、《北京空氣》、《三塊錢國幣》、《壓迫》等。
今天要為各位推介的便是他的著名獨幕劇《壓迫》。
在梗姐看來，這部劇的成就和藝術特色僅次于《一只馬蜂》。
對于《壓迫》的主題意蘊，許多藝術理論家是有爭辯的，有些人說這就是如其題名，講述反抗「壓迫」的故事，放眼當初的時代背景，就是無產階級反抗資本家壓迫的故事；而有些人想法單純，認為這就是單純地講述租房子的故事。
本人更加同意前者的觀點，當然，這是看完劇本之后才有權評議的。
1
創(chuàng)作背景
丁西林的這出獨幕劇《壓迫》是寫給他的好朋友劉叔和的。
提到劉叔和這個名字，或許有些人會感到不陌生，是因為之前徐志摩寫過一篇散文《吊劉叔和》，就是寫給這位同志的。
劉叔和在1925年因傷寒去世，他的朋友們前往看望他的時候發(fā)現他的住宿環(huán)境衛(wèi)生極差，總是過去幫他打死許多蒼蠅。隨即在劉叔和去世之后，丁西林想起劉叔和給他講過一件令人氣憤的事情。
1924年冬天，劉叔和想要自己找房子住，但是當時北京租房子需要滿足兩個條件：一是有鋪保，二是有家眷。
因此沒有結婚的劉叔和最終也沒能在北京租上房子。
當時劉叔和將這件事情講給丁西林等人聽的時候，大家還是喜歡開他的玩笑。直到劉叔和因傷寒去世，丁西林才決定為他寫這個劇本，通過戲劇的方式替他討回公道。而丁西林總是希望有一個“富有同情心”的女人同他一起抵抗有產階級對無產階級的壓迫，這便是《壓迫》的創(chuàng)作背景。
那么，基于這樣的創(chuàng)作背景，該劇的主題思想也相當明確了，「反抗壓迫」就是這部小戲的主題。
2
人物
丁西林的劇本有一個非常明顯的特點，就是很少給劇里的人物起名字，通常用男人、女人這樣的字眼來代替，省去了不少編劇的麻煩。
這是由于，獨幕劇中的人物本來就很少，丁西林塑造的人物又都有非常明顯的特點，比如《壓迫》中就只有五個人物——男客、女客、老媽子、房東太太、巡警。
話劇通常不會有「人物小傳」這樣的描述，都是通過臺詞和情節(jié)來塑造人物的，當然也不能忽視「舞臺提示」的重要性。
舞
臺
提
示
舞臺提示又稱舞臺說明，是劇作者根據演出需要，提供給導演和演員的說明性的文字。按其內容和作用的不同，可分為四種形式。是劇本語言不可缺少的一部分，是劇本里的一些說明性文字。舞臺說明包括劇中人物表，劇情發(fā)生的時間、地點、服裝、道具、布景以及人物的表情、動作、上下場等。這些說明對刻畫人物性格和推動、展開戲劇情節(jié)發(fā)展有一定的作用。這部分語言要求寫得簡練、扼要、明確。這部分內容一般出現在每一幕（場）的開端。結尾和對話中間，一般用括號（方擴號或圓括號）括起來。
丁西林對男客的描述是「著粗呢洋服，長筒皮靴」，這樣的裝扮算是比較體面。而他身為一個外地人，在北京租房子，仍舊遭到了歧視。
一開場，他的態(tài)度就不是很好，有些不耐煩，可見他的經濟狀況是好的，只是因為在北京「無產」，而面臨租房兩難的局面。
租房子的癥結在于房東太太稱家里都是女人，所以一定要男子有家眷才能夠租下這個房子，而這家的小姐則是一定要沒有家眷的男客才可以租房，所以趁著母親不在，就答應了男客的租房請求，收下了定金。
小姐從頭至尾都沒有出現過，不過在老媽子的描述中可以看出，小姐與母親的矛盾很深，應該是一個正處于叛逆期并且到了渴望愛情的年紀了。
這里的老媽子是圓滑的，房子不是她的，她在這部戲里是最沒有原則的人，每天看著小姐和太太因為租房子的事情打架，而且兩個人的要求正好是沒有交集的，她也無奈并苦惱地稱“這房子怕是十年也租不出去”。于是她給男客出主意，讓他假裝有家眷，這樣「生米煮成熟飯」，太太自然也不好說什么。
不過看得出來，男客擁有讀書人的清高性格，他不想撒謊騙人，稱“一個人沒有結婚，并沒有犯罪，為什么連房子也租不得”？
這句臺詞是作者替劉叔和發(fā)問的，控訴「有產階級」定規(guī)則的不合理性，而他們因為「有產」而掌握著「世界」的規(guī)則。
男客的原型就是劉叔和，他是一個有文化的人，因此與老媽子和房東太太爭辯的時候都有理有據。
正所謂「秀才遇上兵，有理說不清」。
男客最終還是無法說服房東太太，結果房東太太去找巡警要用武力趕走男客。
正巧，這時來了一位女客，兩個人都是有文化的同道中人，女客也替他出了主意，稱讓自己假裝家眷，他們一起租下這三間房子共用。
在丁西林的這個劇本中，有智慧的都是女人，這個男客倒是顯得古板了一些。
3
結構
獨幕劇不分場，只有一幕，但是丁西林的《壓迫》里其實可以分成三個段落。
第一個段落是老媽子與男客的極限拉扯，他們都是「無產階級」，老媽子算是「有產階級」的附屬品，因為她在給「有產階級」打工，她傳達主人的命令不讓男客租房子，可是還是站在男客的角度去考慮的，兩個人一起控訴了「有產階級」租房規(guī)則的不合理性。
第二個段落是房東太太與男客的極限拉扯，太太作為規(guī)則的制定者，她說的非常有底氣，面對的男客的爭論也毫不畏懼，最后直接動用巡警的力量想要趕走男客。也就是說，作為「有產階級」，沒理也是有理。
這一段落將「有產階級」對「無產階級」的壓迫非常直觀地表現了出來。
第三個段落是男客聯合女客的共同反抗，在房東太太尋找巡警的過程中，男客氣哄哄地在原地等待，這時來了一位女客也要租房子，男客就以「房東」的口吻拒絕女客，因為女客也沒有家眷。兩個人的極限拉扯是整部戲的高潮部分，最終在女客的建議下，二人假裝吵架的夫妻才成功租下的房子。
這一段是整部戲的重頭戲，因為丁西林用了許多筆墨。男客在和女客拉扯的過程中采用了「延宕」的手法，男客始終不說出自己的真實身份，只說房子已經租出去了，但是這個房客想要讓租，女客卻不符合這個條件。
他先是讓女客和自己處于同樣的處境，讓女客與自己有一樣的憤怒，這樣才能產生同理心，也是二人最終聯合起來反抗「有產階級壓迫」的先決條件。
丁西林的語言是非常具有藝術的，有一些研究丁西林的劇作家表示，他是用物理思維在寫劇本。對于物理，梗姐是一竅不通的，不過從文學的角度來看，丁西林的劇本是邏輯縝密，并且經過了細微思考的。
值得一提的是「丁西林式的結尾」，許多人都知道「歐亨利式的結尾」，就是有意蘊且響亮，而丁西林的結尾也值得研究。
歐亨利式結尾
歐·亨利式結尾，通常指以歐·亨利為代表的短篇小說大師們常常在文章情節(jié)結尾時突然讓人物的心理情境發(fā)生出人意料的變化，或使主人公命運陡然逆轉，出現意想不到的結果，結尾既在意料之外，又在情理之中。
丁西林的結尾也干凈利索，比如《一只馬蜂》中，男女主角產生感情抱在一起時被吉老太太撞破，男主角機智地表示「一只馬蜂」，瞬間化解了尷尬。
丁西林的結尾頗有意蘊，也有一些喜劇效果，但并非是讓人捧腹大笑，而總讓人忍俊不禁。
《壓迫》的結尾同樣有趣，在巡警詢問女客姓什么的時候，她說自己“也姓吳”，那是因為當時男客和女客在假裝夫妻，男客姓吳，在當時的傳統(tǒng)中，女客作為妻子要跟隨夫姓，所以稱自己姓吳一點毛病也沒有。
后來等到二人成功租下了房子入住，男客再次問女客：“啊，你姓什么？”
女客：我——啊——我
還沒等女客回答，丁西林就讓這個劇戛然而止了，留下了無盡的懸念。
這個懸念似乎也毫無意義，但就是因為這個懸而未決的結尾才讓觀眾感到劇本還沒有結束。
仔細想來，丁西林是否是在暗示觀眾，男客和女客聯合起來反抗一個「有產階級」房東太太的故事結束了，但是千千萬萬的「有產階級」仍舊在社會上猖狂，無產階級反抗有產階級的行動還沒有結束，我們還需要聯合起來繼續(xù)反抗壓迫呢？
丁老先生已經去世了，這個問題不會再獲得官方的答案，但是歷史告訴我們，這樣的壓迫已經徹底結束了！

情緒慌張，緊張局促，自卑引發(fā)的壓迫感。建議多稱贊對方的優(yōu)點，放低自己的姿態(tài)，多鼓勵對方成長進步，并及時表揚。

有兩個意思：
1、你經常向對方索取了什么，使對方有點壓力；索取的可能是感情或者感情之外的物質或者態(tài)度之類的。
2、你進步很快，在事業(yè)上，或者家庭條件上超越對方很多，使對方產生不自信。