長沙彈詞阮

阮是"阮咸"，“阮咸琵琶”的簡稱。彈撥樂器。古琵琶的一種?，F(xiàn)在使用的改良阮分為四種：低阮、大阮、中阮、小阮。 阮相傳是魏晉名士阮咸以擅長彈奏琵琶著名，他完成了改革，后人稱之為阮咸琵琶。 中阮為中音樂器，音色恬靜、柔和、富有詩意

打音就是用手來彈琴弦，手指尖用力

用左手按在和弦品位上，二和弦同時彈兩根弦；三和四和雷同。

有一種樂器叫阮咸，有一個人也叫阮咸，阮咸這人彈琵琶彈的特別好，對音樂也有很高的欣賞能力。于是他彈的這種樂器就流傳了下來，稱為阮咸。

阮咸是阮籍的侄子，竹林七賢之一，與阮籍并稱為大小阮。

當時還有個人叫荀勖，他善于調(diào)各種樂器的音，當時有好多人都說他是自然領(lǐng)會的。于是他總是調(diào)整音律，校正雅樂。每到正月初一舉行朝賀禮時，他就在殿堂上演奏音樂，親自調(diào)整五音，聽起來都很和諧。不過，阮咸心里都認為不協(xié)調(diào)，但他不提一點意見來糾正荀勖，荀勖心里就顧忌他，調(diào)他出京任始平太守。

后來有一個農(nóng)民在地里干活，得到周代一把玉尺，這就是國家的標準尺。荀勖用它來校對自己所調(diào)試的各種樂器的律管，都較標準尺短了一截，于是才佩服阮咸識見高超。

阮咸不止是個善音律的人，他還很狂放不羈。

他愛喝酒，不過和阮籍不一樣，阮籍喝酒是為了澆胸中壘塊，他只是借酒抒真情。而且，他不像別人一樣用杯子喝酒，他喜歡用大甕喝。既然是大甕，酒味就會散發(fā)出去很多。有一次喝酒的時候，那酒味引來了一大群豬，他也沒管，就直接開開心心的和豬一起喝了。

他還愛著他姑姑家那個鮮卑族的婢女。他母親死時，在給母親守孝期間，他姑姑要離開了，本來要留下這個婢女，可后來還是把她帶走了。阮咸知道了，就借了客人的驢，穿著最重的孝服去追她，兩人一起騎著驢回來。因為這個婢女其實已經(jīng)懷孕了。阮咸說：“ 后代當然不能丟掉?！边@個婢女就是阮遙集的母親。

阮咸并不是一個富有的人，他很窮。他和阮籍住在南邊，其他姓阮的都住在北邊。北邊的阮家都很富有，南邊的都比較窮。七月七日那天，住在北邊的阮家大曬衣服，曬的都是華貴的綾羅綢緞，阮咸卻用竹竿掛起一條粗布短褲曬在院子里。有人對他的做法感到很奇怪，他說：“我還沒有擺脫掉世俗之情，才這樣做的！”

雖說他既窮又狂放，他其實也很清真寡欲。在《世說新語》中，山濤就曾評論阮咸說，他又純潔又真摯，沒有什么欲望，任何事物也改變不了他的志向。

啊，他就是如此純粹地愛音樂、愛酒、愛美女、愛生活。

我彈中阮琴一年了連歌曲還彈不了褲基為什么，因為練習得還不夠。做純棚“拳不離手曲不離口”，必須要經(jīng)過長時間的練習，練手純則感，練熟悉度，才能真正能彈出完整的整曲。

用左手按在和弦品位上，二和弦同時彈兩根弦；三和四和雷同。

1、用弦。中阮專用弦g,d,a,e——民樂隊用固定音高一次性調(diào)弦 ，“終生”不動。而京劇是首調(diào)定弦，用這四根弦，來適應多個調(diào)門的變化，現(xiàn)場轉(zhuǎn)調(diào)，“節(jié)骨眼兒上”擰軸調(diào)弦的情況，頻頻發(fā)生！——加之中阮用的尼龍鋼絲弦——極脆弱，稍一不甚，即“夭折”。

建議：把四根弦劃分成三組弦，（兩根一組）平時實驗一下：哪組弦適應哪些調(diào)門的最佳張力。在選出最佳組合后，要把余下的兩根弦，設(shè)法調(diào)成若干度共鳴，效果極好。

2、字數(shù)問題（音符數(shù)量）。京劇伴奏快字較多，而中阮音程較長，把位變化大，奏“滿字”較困難——當然，奏滿字費力并不討好。

建議：減字彈奏。一般是三大件字數(shù)大體相等，三弦少于月琴，中阮少于三弦，大阮更少。這樣樂隊才有層次。

中阮要把花字，雙字，骨干音，音頭，和旋，分解和旋等多種技法結(jié)合起來，服務于唱段！還要觀察一下上家——月琴，下家——大阮的水平如何，如有薄弱環(huán)節(jié)，即去補救，要起承上啟下的作用。特別在大青衣二黃慢板時，月琴弦松音弱，中阮更要“座住”尺寸——救駕。

3、強弱問題。一個樂隊最嫉“大棒錘”——上下一般粗，強有余而弱不足。

建議：中阮作個最好的“調(diào)壓伐門”，——欲強即調(diào)動重彈，雙彈，甚至掃拂來烘托；欲弱則輕輕彈，出音即可，甚至不出音。

一般是：前奏，間奏——音量放：

行腔時——音量收，音色要美，

起唱前，輕輕把“角兒”催

剛開始還是先跟老師進行正規(guī)的學習，然后再自學。

正常定弦.但是有的時候戲曲里用的調(diào)是平時很少用的.比如E調(diào)