快板竹板音頻

竹板的基本打法，包括“夾板”、“搖板”、“七星板”和山老“平板”。演奏竹板時(shí)，竹板用手掌挾持，以虎口為支力點(diǎn)，拇指根骨卡板內(nèi)緣，食指和中指第一、二節(jié)卜板
外緣，握中段，用清搭手勁伸震，使兩板緊逗正升密碰擊而發(fā)出樂音，是為“夾板”，若左右手各持一對竹板，則稱為“雙夾板”；相同地，竹板用手掌挾持但虎口向上，握中段手用暗勁晃震，使兩板搖動兩端緊密碰擊而發(fā)出樂音，是為“搖板”，左右手若各持一對竹板同時(shí)搖晃，則稱為“雙搖板”；右手執(zhí)鋸板與另一片竹板的頂端，兩片竹板的光滑面相對，鋸板夾在拇指與食指之間，另一片竹板則以另三根手指固定，手腕用暗勁晃震，使兩板下端三分之一處緊密碰擊而發(fā)出樂音，是為“七星板”；一般常用的竹板打法是左手用“夾板”，右手用“七星板”，左右手剛好形成重輕拍的組合，靈巧多變，可為大多數(shù)的歌曲伴奏；最后一種打法稱為“平板”，左手以“夾板”的方式用手掌垂直挾持著正反反三片竹板，右手則拿著鋸板的一端，按一定節(jié)奏敲擊三片竹板的頂端，或以鋸齒輕鋸三片竹板的邊沿而發(fā)出樂音，是非常傳統(tǒng)的伴奏打法。伴奏分前奏、間奏、尾奏，奏時(shí)長短不拘，由歌者即興發(fā)揮。

打竹板教程如下：

1、快板板前食指第二指節(jié)和拇指第一節(jié)在拍的前面呈鉗形，

2、兩指間在距離1～2cm，板柄貼住虎口，

3、另外三指自然彎曲貼于板后的1/3上端。

竹板，傳說是明朝開國皇帝朱元璋(朱洪武)發(fā)明。因數(shù)來寶及竹板藝人都供奉朱元璋(朱洪武)為祖師爺，供奉朱元璋(朱洪武)的畫像為手持竹板。竹板適用于各種曲藝說唱的節(jié)拍伴奏。因伴奏的曲種不同，板的數(shù)量也有2塊、5塊和7塊之分。

竹板板數(shù)多種；竹板使用毛竹制作，以選擇不帶竹節(jié)、無劈裂和無蟲蛀的竹材為佳。竹板由兩塊長16～19厘米、寬7～8厘米、厚1厘米的瓦形竹板組成，上端用繩串連，下端可以自由開合。

產(chǎn)品信息

竹板適用于各種曲藝說唱的節(jié)拍伴奏。因伴奏的曲種不同，板的數(shù)量也有2塊、5塊和7塊之分。竹板使用毛竹制作，以選擇不帶竹節(jié)、無劈裂和無蟲蛀的竹材為佳。

竹板形成于清代嘉慶年間(1796-1820)。竹板的表演方式為一個(gè)人右手持大板、左手持節(jié)子板站唱。竹板老藝人口頭傳說：嘉慶年間，皇太后壽終，上諭京師百日之內(nèi)禁止動用管弦樂器，致使北京許多藝人難以度日。

河北來京行藝的鼓書藝人劉丹池為謀生計(jì)，與其師張連奎放棄弦索，改用竹板伴奏演唱。劉丹池下傳弟子分成兩個(gè)支脈，一脈以金永貴為代表，下排萬、福、來、臨、賀、國、順、玉、海、潮各字輩傳人；

又以一脈以王永祥為代表，下排春、德、慶、田、祥、常、如、勝、茂、宣各字輩傳人。清末民初是竹板書在北京的興盛時(shí)期，出現(xiàn)了許多代表藝人，佘來榮、賈寶山是其中的佼佼者。他們在東安市場、朝陽門外、門頭溝、天橋等地演出，極受聽眾歡迎。