公式相聲臺(tái)下美女
中國(guó)式關(guān)系電視劇哪個(gè)臺(tái)播 電視劇中國(guó)式關(guān)系主演有哪些
《中國(guó)式關(guān)系》是由沈嚴(yán)、劉海波執(zhí)導(dǎo),陳建斌、馬伊琍、趙立新、胡可、葉一云、代旭、李野萍、李蘭迪、田小潔、呂中、盛冠森、丁子峻等聯(lián)袂主演的當(dāng)代現(xiàn)實(shí)情感劇。該劇直面官場(chǎng)商海百態(tài),剖析人情關(guān)系,講述了一個(gè)年近四十正春風(fēng)得意的體制內(nèi)官員馬國(guó)梁在因緣際會(huì)之下離開官場(chǎng),從零開始經(jīng)歷職場(chǎng)打拼重新找回自我的幽默故事。該劇于2016年9月7日在北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視和樂視視頻、騰訊視頻首播。
角色介紹
馬國(guó)梁 (陳建斌 飾)
40歲出頭,不茍言笑,才由體制內(nèi)跨越到體制外的“新鮮人”,他精于人情世故,又傷于各種人際關(guān)系。
江一楠
江一楠 (馬伊琍 飾)
江一楠是一個(gè)從無國(guó)內(nèi)生活經(jīng)歷的女“海歸”,在回到國(guó)內(nèi)發(fā)展事業(yè)的過程中經(jīng)歷各種中國(guó)特有的世俗人情,她與馬國(guó)梁兩人跌宕的人生軌跡匯聚之處,成就了該劇強(qiáng)烈的戲劇沖突和人生況味。
劉俐俐 (胡可 飾)
馬國(guó)梁的妻子。但劉俐俐追求浪漫,于是她與務(wù)實(shí)、現(xiàn)實(shí)、穩(wěn)實(shí)的馬國(guó)梁貌合神離。中年的她冒著各種“危機(jī)”,勇敢地追求了自己認(rèn)定的真愛,與沈運(yùn)成為半路夫妻。
霍瑤瑤 (葉一云 飾)
鬼馬精靈的蘿莉,身邊不乏追求者,甚至常有土豪、富二代出沒??瓷先ハ矚g夜店的狂野女孩,遇上暖心大叔馬國(guó)梁后,兩人莫名“同居”,并上演了一出“蘿莉追大叔”的搞笑戲碼。
閻桂英 (李野萍 飾)
劉俐俐的母親。則是只要自己擁有的別人沒有的,就到處?kù)乓K挥幸粋€(gè)孩子,毫無經(jīng)濟(jì)來源的她衣食住行全靠閨女,可為了擁有獨(dú)立臥室,她和閨女幾番爭(zhēng)吵,甚至離家出走。對(duì)女婿馬國(guó)梁、沈運(yùn),她想盡辦法霸占女婿財(cái)政大權(quán),也不放過任何一個(gè)偷窺女婿各類隱私的機(jī)會(huì)。
角色介紹
馬國(guó)梁 (陳建斌 飾)
40歲出頭,不茍言笑,才由體制內(nèi)跨越到體制外的“新鮮人”,他精于人情世故,又傷于各種人際關(guān)系。
江一楠
江一楠 (馬伊琍 飾)
江一楠是一個(gè)從無國(guó)內(nèi)生活經(jīng)歷的女“海歸”,在回到國(guó)內(nèi)發(fā)展事業(yè)的過程中經(jīng)歷各種中國(guó)特有的世俗人情,她與馬國(guó)梁兩人跌宕的人生軌跡匯聚之處,成就了該劇強(qiáng)烈的戲劇沖突和人生況味。
劉俐俐 (胡可 飾)
馬國(guó)梁的妻子。但劉俐俐追求浪漫,于是她與務(wù)實(shí)、現(xiàn)實(shí)、穩(wěn)實(shí)的馬國(guó)梁貌合神離。中年的她冒著各種“危機(jī)”,勇敢地追求了自己認(rèn)定的真愛,與沈運(yùn)成為半路夫妻。
霍瑤瑤 (葉一云 飾)
鬼馬精靈的蘿莉,身邊不乏追求者,甚至常有土豪、富二代出沒??瓷先ハ矚g夜店的狂野女孩,遇上暖心大叔馬國(guó)梁后,兩人莫名“同居”,并上演了一出“蘿莉追大叔”的搞笑戲碼。
閻桂英 (李野萍 飾)
劉俐俐的母親。則是只要自己擁有的別人沒有的,就到處?kù)乓K挥幸粋€(gè)孩子,毫無經(jīng)濟(jì)來源的她衣食住行全靠閨女,可為了擁有獨(dú)立臥室,她和閨女幾番爭(zhēng)吵,甚至離家出走。對(duì)女婿馬國(guó)梁、沈運(yùn),她想盡辦法霸占女婿財(cái)政大權(quán),也不放過任何一個(gè)偷窺女婿各類隱私的機(jī)會(huì)。
有買臺(tái)式機(jī)的么
1、家用最好還是用臺(tái)式機(jī)比較好。
2、同等配置的臺(tái)式機(jī)在性能上要比筆記本高一些,運(yùn)行速度也會(huì)略快,最重要是質(zhì)量上臺(tái)式機(jī)更耐用,顯示器可以配備一個(gè)大的,看電影電視劇也比較舒服。
3、在價(jià)格上同等配置的臺(tái)式機(jī)價(jià)格也要比筆記本低,,綜合考慮家用比較合適臺(tái)式機(jī)。
4、當(dāng)然如果需要經(jīng)常搬家的話,那就選筆記本,如果不總搬家,就用臺(tái)式機(jī)。
2、同等配置的臺(tái)式機(jī)在性能上要比筆記本高一些,運(yùn)行速度也會(huì)略快,最重要是質(zhì)量上臺(tái)式機(jī)更耐用,顯示器可以配備一個(gè)大的,看電影電視劇也比較舒服。
3、在價(jià)格上同等配置的臺(tái)式機(jī)價(jià)格也要比筆記本低,,綜合考慮家用比較合適臺(tái)式機(jī)。
4、當(dāng)然如果需要經(jīng)常搬家的話,那就選筆記本,如果不總搬家,就用臺(tái)式機(jī)。
什么是臺(tái)式機(jī)?
臺(tái)式機(jī)就是帶主機(jī)的,就是有一個(gè)主機(jī)的箱子,然后有屏幕有鍵盤鼠標(biāo),這些東西都是分開的。
舞臺(tái)劇劇本格式
舞臺(tái)劇劇本編寫原則及格式—1-3.2劇本格式
●舞臺(tái)劇的基本格式的內(nèi)容
1.故事大綱。 2.人物介紹。 3.時(shí)地說明。
4.語言的形式:對(duì)白、獨(dú)白、敘述。 5.舞臺(tái)指示。
●故事大綱
故事大綱的擬寫,不是把想法固定,甚至限制,而是作為一個(gè)劇本的中心,使劇本在創(chuàng)作之中不致分散,而無法完成。對(duì)初步撰寫劇本者而言,仙擬定一個(gè)故事大綱,將現(xiàn)有的資料全列入,不一定得內(nèi)容細(xì)節(jié)俱全,在初步的創(chuàng)作過程中,再逐步加減潤(rùn)色,標(biāo)題如無不必急著定題,在作品完成后自然會(huì)出現(xiàn)。我們可以發(fā)現(xiàn)戲劇故事的發(fā)展方向與方式。
●人物介紹
人物介紹的目的在提供導(dǎo)演、演員研讀,人物的形體必須藉由表演者的語言、肢體配合戲劇行動(dòng)表現(xiàn)出來,因此在劇本之前的介紹不過是個(gè)概括性的提示,應(yīng)力求清楚。人物介紹方面實(shí)際上并無什麼規(guī)定與類型,可概略地分三種:
1.通常劇中人物介紹最多只在人名、年齡、職業(yè)、人物之間的關(guān)系上。
2.也有僅僅列入名者,余交由劇本的內(nèi)容去呈現(xiàn)。
3.在劇中人物僅以一種代號(hào)或職稱來命名的也有。
●時(shí)地說明
劇本的時(shí)地說明,主要在點(diǎn)明戲劇行動(dòng)發(fā)生的時(shí)空環(huán)境,提供想像的基礎(chǔ),不需作過多的描寫,除非有必要。
貝克特曾經(jīng)說過一個(gè)戲劇寫作上重要的概念:「戲劇空間不是一個(gè)集中固定的空間,而是一個(gè)結(jié)合縮小的空間」(簡(jiǎn)言之,非集合多種東西,而是融合不同的東西)。在編寫上,要曉得如何容納材料,如何使想法出現(xiàn)在適合之處,而無多於或空隙之感。
●語言形式:對(duì)白、獨(dú)白、敘述
1.人物對(duì)話最基本的劇本型態(tài),以表現(xiàn)人物之間的互動(dòng)關(guān)系、推動(dòng)情節(jié),以及暗示、影射主題為主。寫法是人物之后加冒號(hào)。
2.獨(dú)白通常用來表現(xiàn)該人物的心理狀況、內(nèi)心的想法與感情,也披露人物性格的方式之一
3.敘述法大不同於小說之?dāng)⑹?,后者是直接由作者口中說岀。在戲劇裏,敘述的口吻必須經(jīng)過角色之口,像對(duì)話一樣。
●舞臺(tái)指示
舞臺(tái)指示,是指劇作家對(duì)戲劇進(jìn)行中,有關(guān)演員必要的情感姿態(tài)、無言的動(dòng)作、臺(tái)詞的聲調(diào)或舞臺(tái)走位、岀入場(chǎng)位置等等做的提示;及戲劇的行動(dòng)的變化、燈光、布景與服飾的更換以及戲劇中的停頓、沉默等指示。這些指示確切提供了有關(guān)作者的意圖與作品的精神,幫助讀者推想戲中事物進(jìn)展,更是除了語言之外,導(dǎo)演和演員適當(dāng)?shù)脑忈屌c表演的最佳線索。
在寫法上,應(yīng)與對(duì)話有明顯的差別,換行寫在括弧內(nèi),或以不同的字體寫出。
●舞臺(tái)劇劇本釋例
《放生的故事》由紫楓改編自列子說符篇。
●舞臺(tái)劇的基本格式的內(nèi)容
1.故事大綱。 2.人物介紹。 3.時(shí)地說明。
4.語言的形式:對(duì)白、獨(dú)白、敘述。 5.舞臺(tái)指示。
●故事大綱
故事大綱的擬寫,不是把想法固定,甚至限制,而是作為一個(gè)劇本的中心,使劇本在創(chuàng)作之中不致分散,而無法完成。對(duì)初步撰寫劇本者而言,仙擬定一個(gè)故事大綱,將現(xiàn)有的資料全列入,不一定得內(nèi)容細(xì)節(jié)俱全,在初步的創(chuàng)作過程中,再逐步加減潤(rùn)色,標(biāo)題如無不必急著定題,在作品完成后自然會(huì)出現(xiàn)。我們可以發(fā)現(xiàn)戲劇故事的發(fā)展方向與方式。
●人物介紹
人物介紹的目的在提供導(dǎo)演、演員研讀,人物的形體必須藉由表演者的語言、肢體配合戲劇行動(dòng)表現(xiàn)出來,因此在劇本之前的介紹不過是個(gè)概括性的提示,應(yīng)力求清楚。人物介紹方面實(shí)際上并無什麼規(guī)定與類型,可概略地分三種:
1.通常劇中人物介紹最多只在人名、年齡、職業(yè)、人物之間的關(guān)系上。
2.也有僅僅列入名者,余交由劇本的內(nèi)容去呈現(xiàn)。
3.在劇中人物僅以一種代號(hào)或職稱來命名的也有。
●時(shí)地說明
劇本的時(shí)地說明,主要在點(diǎn)明戲劇行動(dòng)發(fā)生的時(shí)空環(huán)境,提供想像的基礎(chǔ),不需作過多的描寫,除非有必要。
貝克特曾經(jīng)說過一個(gè)戲劇寫作上重要的概念:「戲劇空間不是一個(gè)集中固定的空間,而是一個(gè)結(jié)合縮小的空間」(簡(jiǎn)言之,非集合多種東西,而是融合不同的東西)。在編寫上,要曉得如何容納材料,如何使想法出現(xiàn)在適合之處,而無多於或空隙之感。
●語言形式:對(duì)白、獨(dú)白、敘述
1.人物對(duì)話最基本的劇本型態(tài),以表現(xiàn)人物之間的互動(dòng)關(guān)系、推動(dòng)情節(jié),以及暗示、影射主題為主。寫法是人物之后加冒號(hào)。
2.獨(dú)白通常用來表現(xiàn)該人物的心理狀況、內(nèi)心的想法與感情,也披露人物性格的方式之一
3.敘述法大不同於小說之?dāng)⑹?,后者是直接由作者口中說岀。在戲劇裏,敘述的口吻必須經(jīng)過角色之口,像對(duì)話一樣。
●舞臺(tái)指示
舞臺(tái)指示,是指劇作家對(duì)戲劇進(jìn)行中,有關(guān)演員必要的情感姿態(tài)、無言的動(dòng)作、臺(tái)詞的聲調(diào)或舞臺(tái)走位、岀入場(chǎng)位置等等做的提示;及戲劇的行動(dòng)的變化、燈光、布景與服飾的更換以及戲劇中的停頓、沉默等指示。這些指示確切提供了有關(guān)作者的意圖與作品的精神,幫助讀者推想戲中事物進(jìn)展,更是除了語言之外,導(dǎo)演和演員適當(dāng)?shù)脑忈屌c表演的最佳線索。
在寫法上,應(yīng)與對(duì)話有明顯的差別,換行寫在括弧內(nèi),或以不同的字體寫出。
●舞臺(tái)劇劇本釋例
《放生的故事》由紫楓改編自列子說符篇。
中式八球臺(tái)球高手排名
中式八球臺(tái)球是中國(guó)傳統(tǒng)的臺(tái)球項(xiàng)目之一,隨著近年來的發(fā)展,越來越多的人開始喜歡并參與其中。在這個(gè)充滿競(jìng)爭(zhēng)的領(lǐng)域里,有一些高手憑借著出色的技術(shù)和穩(wěn)定的表現(xiàn)獲得了廣泛認(rèn)可。下面,我們來看看中式八球臺(tái)球高手排名。
第一名:丁俊暉。作為中國(guó)最著名的職業(yè)臺(tái)球選手之一,丁俊暉不僅在斯諾克臺(tái)球領(lǐng)域有著出色的表現(xiàn),而且在中式八球臺(tái)球方面也是無人能及。他的技術(shù)和球感都非常出色,而且在比賽中的表現(xiàn)也十分穩(wěn)定,這讓他成為了中式八球臺(tái)球領(lǐng)域的一匹黑馬。
第二名:潘曉婷。作為中國(guó)女子臺(tái)球代表,潘曉婷在中式八球臺(tái)球領(lǐng)域也有著出色的表現(xiàn)。她的技術(shù)和球感都很不錯(cuò),而且在比賽中也非常冷靜,不容易被對(duì)手的壓力影響到。她曾多次獲得世界冠軍,是中式八球臺(tái)球領(lǐng)域的一位實(shí)力派選手。
第三名:樊振東。雖然樊振東是一位乒乓球選手,但是他在中式八球臺(tái)球方面也有著不俗的表現(xiàn)。他的球感非常出色,而且在比賽中也非常穩(wěn)定,能夠在關(guān)鍵時(shí)刻發(fā)揮出強(qiáng)大的壓力應(yīng)對(duì)能力。他曾多次在各大比賽中獲得冠軍,是中式八球臺(tái)球領(lǐng)域的一位實(shí)力派選手。
以上就是目前中式八球臺(tái)球高手排名的前三名,他們的實(shí)力和表現(xiàn)都非常出色,是中式八球臺(tái)球領(lǐng)域的佼佼者。相信在未來的比賽中,他們會(huì)繼續(xù)發(fā)揮出自己的實(shí)力和風(fēng)采,為中國(guó)的臺(tái)球事業(yè)做出更大的貢獻(xiàn)。
第一名:丁俊暉。作為中國(guó)最著名的職業(yè)臺(tái)球選手之一,丁俊暉不僅在斯諾克臺(tái)球領(lǐng)域有著出色的表現(xiàn),而且在中式八球臺(tái)球方面也是無人能及。他的技術(shù)和球感都非常出色,而且在比賽中的表現(xiàn)也十分穩(wěn)定,這讓他成為了中式八球臺(tái)球領(lǐng)域的一匹黑馬。
第二名:潘曉婷。作為中國(guó)女子臺(tái)球代表,潘曉婷在中式八球臺(tái)球領(lǐng)域也有著出色的表現(xiàn)。她的技術(shù)和球感都很不錯(cuò),而且在比賽中也非常冷靜,不容易被對(duì)手的壓力影響到。她曾多次獲得世界冠軍,是中式八球臺(tái)球領(lǐng)域的一位實(shí)力派選手。
第三名:樊振東。雖然樊振東是一位乒乓球選手,但是他在中式八球臺(tái)球方面也有著不俗的表現(xiàn)。他的球感非常出色,而且在比賽中也非常穩(wěn)定,能夠在關(guān)鍵時(shí)刻發(fā)揮出強(qiáng)大的壓力應(yīng)對(duì)能力。他曾多次在各大比賽中獲得冠軍,是中式八球臺(tái)球領(lǐng)域的一位實(shí)力派選手。
以上就是目前中式八球臺(tái)球高手排名的前三名,他們的實(shí)力和表現(xiàn)都非常出色,是中式八球臺(tái)球領(lǐng)域的佼佼者。相信在未來的比賽中,他們會(huì)繼續(xù)發(fā)揮出自己的實(shí)力和風(fēng)采,為中國(guó)的臺(tái)球事業(yè)做出更大的貢獻(xiàn)。
美式臺(tái)球規(guī)則和中式臺(tái)球規(guī)則的區(qū)別在哪?
正確開球時(shí),母球必須從開球線后方擊出, 而且母球在撞擊球桌四周的臺(tái)墊時(shí)必須先碰 到球堆,否則的話就是開球犯規(guī)。另外,至 少要有一顆球落袋或者要有 4 顆球碰邊才算 開球成功,不然的話仍然算是開球犯規(guī)。如 果 8 號(hào)球在第一桿開球時(shí)就落袋了,那么它 將會(huì)被重新放回到臺(tái)面上,而開球的選手可 以繼續(xù)打球。如果開球時(shí)不幸母球落袋,8 號(hào)球也落袋,那么 8 號(hào)球會(huì)被重新放回臺(tái) 面,下一位選手可以在開球線后方重新擺放 母球。
成功開球后,球臺(tái)上仍然是處于 \"開放\" 狀態(tài),這表示比賽雙方都還未確定本方擊球 的顏色。當(dāng)球手在不犯規(guī)的情況下成功落袋 任意一顆目標(biāo)球時(shí),顏色就自動(dòng)確定下來。 在開放狀態(tài)下落袋的球中,球號(hào)最小的那顆 球就決定了擊球者分到的顏色組。當(dāng)球臺(tái)處 于開放狀態(tài),擊球時(shí)碰到任意目標(biāo)球都不犯 規(guī),而落袋的球也不會(huì)計(jì)入成績(jī)。
當(dāng)分組確定顏色后,擊球時(shí)沒有先碰到本方 顏色的球?qū)⒈灰暈橐淮畏敢?guī);落袋任意號(hào)碼 球失敗或未將任意球碰到臺(tái)墊也視為犯規(guī); 出現(xiàn)犯規(guī)時(shí),下一位選手可以隨意擺放母球 的位置。
當(dāng)臺(tái)面不處于開放狀態(tài)時(shí),因?yàn)榉敢?guī)卻落袋 的球不會(huì)計(jì)入擊球者的成績(jī),但是屬于對(duì)手 顏色的那些落袋球就會(huì)計(jì)入對(duì)方的分?jǐn)?shù)。不 犯規(guī)的情況下落袋成功將會(huì)根據(jù)落袋球的顏 色分別計(jì)入雙方的成績(jī)。
開球后任意時(shí)刻將 8 號(hào)球落袋就會(huì)導(dǎo)致輸?shù)?比賽,除非 8 號(hào)球是臺(tái)面上剩下的唯一一顆 目標(biāo)球。正常落袋 8 號(hào)球可以獲得 3 分,但 是落袋犯規(guī) 8 號(hào)球就會(huì)送給對(duì)手 3 分,臺(tái)面 上對(duì)手剩下的球每顆按 1 分計(jì)算。
開球后當(dāng)球臺(tái)還處于開放狀態(tài)時(shí),落袋 8 號(hào) 球會(huì)導(dǎo)致輸?shù)舯荣?,并且送給對(duì)手 10 分。嗯,美式比較麻煩,俗稱“國(guó)標(biāo)”
成功開球后,球臺(tái)上仍然是處于 \"開放\" 狀態(tài),這表示比賽雙方都還未確定本方擊球 的顏色。當(dāng)球手在不犯規(guī)的情況下成功落袋 任意一顆目標(biāo)球時(shí),顏色就自動(dòng)確定下來。 在開放狀態(tài)下落袋的球中,球號(hào)最小的那顆 球就決定了擊球者分到的顏色組。當(dāng)球臺(tái)處 于開放狀態(tài),擊球時(shí)碰到任意目標(biāo)球都不犯 規(guī),而落袋的球也不會(huì)計(jì)入成績(jī)。
當(dāng)分組確定顏色后,擊球時(shí)沒有先碰到本方 顏色的球?qū)⒈灰暈橐淮畏敢?guī);落袋任意號(hào)碼 球失敗或未將任意球碰到臺(tái)墊也視為犯規(guī); 出現(xiàn)犯規(guī)時(shí),下一位選手可以隨意擺放母球 的位置。
當(dāng)臺(tái)面不處于開放狀態(tài)時(shí),因?yàn)榉敢?guī)卻落袋 的球不會(huì)計(jì)入擊球者的成績(jī),但是屬于對(duì)手 顏色的那些落袋球就會(huì)計(jì)入對(duì)方的分?jǐn)?shù)。不 犯規(guī)的情況下落袋成功將會(huì)根據(jù)落袋球的顏 色分別計(jì)入雙方的成績(jī)。
開球后任意時(shí)刻將 8 號(hào)球落袋就會(huì)導(dǎo)致輸?shù)?比賽,除非 8 號(hào)球是臺(tái)面上剩下的唯一一顆 目標(biāo)球。正常落袋 8 號(hào)球可以獲得 3 分,但 是落袋犯規(guī) 8 號(hào)球就會(huì)送給對(duì)手 3 分,臺(tái)面 上對(duì)手剩下的球每顆按 1 分計(jì)算。
開球后當(dāng)球臺(tái)還處于開放狀態(tài)時(shí),落袋 8 號(hào) 球會(huì)導(dǎo)致輸?shù)舯荣?,并且送給對(duì)手 10 分。嗯,美式比較麻煩,俗稱“國(guó)標(biāo)”
西游記三打白骨精評(píng)書形式的臺(tái)詞
/因?yàn)榘坠蔷髡吡?/div>
客人在前臺(tái)的結(jié)賬方式有哪些?
安撫客人的情緒,請(qǐng)大堂副理來(請(qǐng)客人到大堂吧或其它安靜的地方去)。調(diào)出通話詳單,給客人核對(duì)。解釋收費(fèi)的依據(jù)(主要是加收服務(wù)費(fèi)的情況)。做完這些后,如果客人還在據(jù)理力爭(zhēng),我的一個(gè)上司告訴過我:如果金額不是特別大(幾十塊以內(nèi)),不如當(dāng)機(jī)立斷——免掉。因?yàn)檫@樣可以保證前臺(tái)正常的工作秩序,以免對(duì)其它客人對(duì)酒店產(chǎn)生不信任感(因?yàn)榭腿俗鰹橄M(fèi)者都有一種同情心理),如果這樣給酒店帶來潛在的聲譽(yù)上的損失實(shí)在是得不償失。我上次看了一篇《“顧客永遠(yuǎn)是正確的”是誰提出來的》一文,才真正明白這句名言的含義。 “顧客永遠(yuǎn)是正確的”是誰提出來的
顧客永遠(yuǎn)是正確的”這一口號(hào),最早是1876年由美國(guó)飯店業(yè)鼻祖E.M.斯塔特勒提出的。當(dāng)時(shí)他年僅13歲,在家鄉(xiāng)附近一個(gè)小城鎮(zhèn)上唯一的小飯店當(dāng)服務(wù)員。 一天,一位客人氣沖沖地從餐廳來到總臺(tái),要工作人員在并不了解情況的前提下就他與一位餐廳服務(wù)員的爭(zhēng)論說個(gè)誰是誰非??偱_(tái)工作人員以為他喝醉了,神志不太清醒,于是說:“我對(duì)那人(指餐廳服務(wù)員)的了解超過對(duì)你的了解。要說誰是誰非,我想他是正確的?!笨腿寺犕赀@話,二話不說,回到房間,打起行李,辦理手續(xù),離開飯店。 親眼目睹這一切的斯塔特勒在他隨身攜帶的筆記本上寫了一句話。當(dāng)飯店經(jīng)理麥克勒赫先生走過來,問他寫了什么時(shí),他把筆記本舉起,請(qǐng)他過目。上面寫著的正是“顧客永遠(yuǎn)是正確的”這幾個(gè)字。
經(jīng)理當(dāng)即問斯塔特勒:“你這不是太不公平了么?你連那餐廳服務(wù)員的意見都沒有聽?!彼顾乩栈卮鹫f:“我的意思是,服務(wù)人員在任何情況下都不應(yīng)該跟客人爭(zhēng)吵?!彼髞碛盅a(bǔ)充說:“不管怎么樣,飯店失去了一名顧客總是事實(shí)?!?br>
數(shù)天后,13歲的斯塔特勒被提拔為夜間值班,相當(dāng)于一名主管。誰能想到,將近130年后的今天,斯塔特勒當(dāng)年提出的口號(hào)不僅在美國(guó)的飯店業(yè),而且在其它所有服務(wù)行業(yè),不僅在美國(guó),而且在世界各國(guó),都已經(jīng)成為服務(wù)性行業(yè)工作人員身體力行的行動(dòng)準(zhǔn)則。“顧客永遠(yuǎn)是正確的”這一口號(hào)的含義究竟是什么? 常識(shí)告訴我們,誰都不可能永遠(yuǎn)正確。凡是在飯店工作過的人也都知道,客人并不永遠(yuǎn)正確。大多數(shù)客人能自覺遵紀(jì)守法,合情合理,也注意禮節(jié)禮貌。但是社會(huì)上三教九流,泥沙混雜。來到飯店住宿或吃喝的人中,難免會(huì)有少數(shù)不那么好的人。在我國(guó),在飯店企圖逃帳、惹事招非、甚至欺凌服務(wù)人員的客人也時(shí)有發(fā)現(xiàn)。在這種情況下,還應(yīng)該提倡“顧客永遠(yuǎn)是正確的”嗎?
斯塔特勒提出“顧客永遠(yuǎn)是正確的”這一口號(hào),并不意味著客人提出的每一個(gè)投訴或索賠要求都是有理或正確的,實(shí)際上,客人的投訴或索賠要求有時(shí)是完全無理的。 斯塔特勒的意思是:滿足客人的要求是飯店應(yīng)該做的事,不管客人的要求在服務(wù)人員看來是何等瑣碎和不重要。
無庸置疑,“顧客永遠(yuǎn)是正確的”這一口號(hào)的提出和實(shí)施,對(duì)于飯店工作人員來說堪稱是一種負(fù)擔(dān)。這是因?yàn)椋l也不喜歡別人利用飯店的規(guī)定,把飯店工作人員當(dāng)成傻瓜,占飯店的便宜。
正因?yàn)榇?,即使在斯塔特勒管理飯店的過程中,矛盾也不時(shí)發(fā)生。讓我們來聽一聽襯衫的故事,看一看斯氏是怎樣處理這類矛盾的。
這天,在克利夫蘭斯塔特勒飯店入住已經(jīng)數(shù)天的客人———一位客人把一件襯衫交給服務(wù)員,并告訴她說,這件襯衫剛在飯店洗過,但出現(xiàn)了一個(gè)洞。他說,飯店的洗衣房要負(fù)責(zé)賠償。后來,客房部經(jīng)理對(duì)襯衫進(jìn)行了檢查,發(fā)現(xiàn)是件舊襯衫;所謂“洞”,不過是襯衫太舊,有一處的線全部脫落了下來。 她向客人指出了這一情況。但客人根本聽不進(jìn)去,只是一味要求飯店賠償。她把問題交給了經(jīng)理助理尤金·凱利?!八馁r償要求完全不合理,”她說,“我決不會(huì)同意賠償?shù)??!?br>
凱利嘆了口氣說道:“你把襯衫交給我。我來拿到洗衣房去,看他們?cè)趺凑f?!?br>
洗衣房主管只看了那襯衫一眼便說:“洗這件衣服的不是我們,他是在外面洗的。”“你為啥這么有把握?”凱利問道?!澳憧吹侥强圩☆I(lǐng)子的黑色木領(lǐng)扣嗎?我們不用這種領(lǐng)扣。洗這件襯衫的是‘白邊’洗衣店。”
數(shù)分鐘后,凱利來到飯店經(jīng)理拉塞爾·基思的辦公室。他把襯衫放在他的桌上,給他講了襯衫的故事。”好!“基思大聲說。”你把襯衫留在我這里。老頭子正好明天要來這里。我們把這件事告訴他,看他怎么說。”
第二天上午,凱利被召到經(jīng)理辦公室去見斯塔特勒?!澳憔桶岩r衫的故事給斯塔特勒先生說一說吧?!苯?jīng)理對(duì)他說。
于是凱利把襯衫的故事又說了一遍。斯塔特勒靜心聽著,臉上沒有一點(diǎn)表情。待故事說完,他對(duì)經(jīng)理說:“我想請(qǐng)你告訴我,你的時(shí)間值多少錢?還有凱利的時(shí)間,洗衣房主管的時(shí)間,客房部經(jīng)理的時(shí)間,客房服務(wù)員的時(shí)間?你恐怕說不上一個(gè)整數(shù)吧。好吧,就算5美元吧。怎么樣?也許,你們覺得自己的時(shí)間超過5美元,是不是?”說到這里,斯塔特勒突然“嘭”的一聲用力拍了一下桌子?!凹热蝗绱?,你為什么不就按照客人的要求,賠了了事。這樣,你不是可以做自己該做的事了嗎?”
斯塔特勒飯店集團(tuán)中,并不是所有高層管理人員都同意他提出的“顧客永遠(yuǎn)是正確的”這一規(guī)定。他們擔(dān)心,這樣做會(huì)嚴(yán)重影響分到股東手里的紅利。 為此,斯塔特勒指示總會(huì)計(jì)師斯通先生做了一份統(tǒng)計(jì),把一年12個(gè)月按照客人要求所做的賠償費(fèi)用全部加在一起。結(jié)果,總數(shù)連純利的百分之一都不到。
不僅全部賠償費(fèi)用總數(shù)很小,而且更重要的是,“顧客永遠(yuǎn)是正確的”這一規(guī)定給集團(tuán)所屬飯店帶來了用再多的金錢也買不到的東西:聲譽(yù)。 由于斯塔特勒?qǐng)?jiān)持服務(wù)高標(biāo)準(zhǔn),又堅(jiān)持“顧客永遠(yuǎn)是正確的”這一規(guī)定,各地的斯塔特勒飯店變成了旅游吸引物。成千上萬的旅行者前往布法羅、圣路易斯、底特律和紐約,為的是在那里的斯塔特勒飯店有一個(gè)難忘的經(jīng)歷。許多人給斯塔特勒寫信,表示稱贊和感謝。 愛米莉·波斯特是這些信件的作者之一。她的信也刊登在她的報(bào)紙專欄中。她寫道:“我們?cè)谒顾乩诊埖曜∷?。這是一家商業(yè)性飯店,但十分舒服,服務(wù)完美。斯塔特勒飯店的菜肴特別出色。我不禁問他們,大廚和其他廚師是從哪里來的?我以為可能來自法國(guó)巴黎亨利餐館或富商餐館或比拉餐館。他們告訴我說,廚師長(zhǎng)來自芝加哥,大廚長(zhǎng)來自紐約。餐廳的服務(wù)同樣十分出色,可以和菜肴比美。我們沒有等多久,第一道菜便端上了桌來。一道菜剛吃完,空盤馬上撤走。 我即使在巴黎也沒有吃到過做得那么好的沙鍋雞。再說沙拉。服務(wù)員把水靈鮮嫩的蔬菜端上桌,轉(zhuǎn)眼之間便熟練地做出了他自己的沙拉。他真可以稱得上‘沙拉王子’,跟一般服務(wù)員完全不同。后者毛手毛腳,動(dòng)作緩慢。沙拉在他們手里變得既不好看,又不好吃,味道如同嚼蠟?!?br>
事后,斯塔特勒把這件事全文刊登在自己飯店集團(tuán)的內(nèi)部刊物《銷售道德與技巧》上,標(biāo)題為“我們?yōu)榇蓑湴痢薄? 斯塔特勒歷來的做法是,不管消息是好是壞,斯塔特勒總是把客人的反應(yīng)如實(shí)地向全體員工介紹。他的員工對(duì)斯塔特勒飯店集團(tuán)不僅感到十分自豪,而且具有家庭式的忠誠(chéng)。其秘密就在此。
顧客永遠(yuǎn)是正確的”這一口號(hào),最早是1876年由美國(guó)飯店業(yè)鼻祖E.M.斯塔特勒提出的。當(dāng)時(shí)他年僅13歲,在家鄉(xiāng)附近一個(gè)小城鎮(zhèn)上唯一的小飯店當(dāng)服務(wù)員。 一天,一位客人氣沖沖地從餐廳來到總臺(tái),要工作人員在并不了解情況的前提下就他與一位餐廳服務(wù)員的爭(zhēng)論說個(gè)誰是誰非??偱_(tái)工作人員以為他喝醉了,神志不太清醒,于是說:“我對(duì)那人(指餐廳服務(wù)員)的了解超過對(duì)你的了解。要說誰是誰非,我想他是正確的?!笨腿寺犕赀@話,二話不說,回到房間,打起行李,辦理手續(xù),離開飯店。 親眼目睹這一切的斯塔特勒在他隨身攜帶的筆記本上寫了一句話。當(dāng)飯店經(jīng)理麥克勒赫先生走過來,問他寫了什么時(shí),他把筆記本舉起,請(qǐng)他過目。上面寫著的正是“顧客永遠(yuǎn)是正確的”這幾個(gè)字。
經(jīng)理當(dāng)即問斯塔特勒:“你這不是太不公平了么?你連那餐廳服務(wù)員的意見都沒有聽?!彼顾乩栈卮鹫f:“我的意思是,服務(wù)人員在任何情況下都不應(yīng)該跟客人爭(zhēng)吵?!彼髞碛盅a(bǔ)充說:“不管怎么樣,飯店失去了一名顧客總是事實(shí)?!?br>
數(shù)天后,13歲的斯塔特勒被提拔為夜間值班,相當(dāng)于一名主管。誰能想到,將近130年后的今天,斯塔特勒當(dāng)年提出的口號(hào)不僅在美國(guó)的飯店業(yè),而且在其它所有服務(wù)行業(yè),不僅在美國(guó),而且在世界各國(guó),都已經(jīng)成為服務(wù)性行業(yè)工作人員身體力行的行動(dòng)準(zhǔn)則。“顧客永遠(yuǎn)是正確的”這一口號(hào)的含義究竟是什么? 常識(shí)告訴我們,誰都不可能永遠(yuǎn)正確。凡是在飯店工作過的人也都知道,客人并不永遠(yuǎn)正確。大多數(shù)客人能自覺遵紀(jì)守法,合情合理,也注意禮節(jié)禮貌。但是社會(huì)上三教九流,泥沙混雜。來到飯店住宿或吃喝的人中,難免會(huì)有少數(shù)不那么好的人。在我國(guó),在飯店企圖逃帳、惹事招非、甚至欺凌服務(wù)人員的客人也時(shí)有發(fā)現(xiàn)。在這種情況下,還應(yīng)該提倡“顧客永遠(yuǎn)是正確的”嗎?
斯塔特勒提出“顧客永遠(yuǎn)是正確的”這一口號(hào),并不意味著客人提出的每一個(gè)投訴或索賠要求都是有理或正確的,實(shí)際上,客人的投訴或索賠要求有時(shí)是完全無理的。 斯塔特勒的意思是:滿足客人的要求是飯店應(yīng)該做的事,不管客人的要求在服務(wù)人員看來是何等瑣碎和不重要。
無庸置疑,“顧客永遠(yuǎn)是正確的”這一口號(hào)的提出和實(shí)施,對(duì)于飯店工作人員來說堪稱是一種負(fù)擔(dān)。這是因?yàn)椋l也不喜歡別人利用飯店的規(guī)定,把飯店工作人員當(dāng)成傻瓜,占飯店的便宜。
正因?yàn)榇?,即使在斯塔特勒管理飯店的過程中,矛盾也不時(shí)發(fā)生。讓我們來聽一聽襯衫的故事,看一看斯氏是怎樣處理這類矛盾的。
這天,在克利夫蘭斯塔特勒飯店入住已經(jīng)數(shù)天的客人———一位客人把一件襯衫交給服務(wù)員,并告訴她說,這件襯衫剛在飯店洗過,但出現(xiàn)了一個(gè)洞。他說,飯店的洗衣房要負(fù)責(zé)賠償。后來,客房部經(jīng)理對(duì)襯衫進(jìn)行了檢查,發(fā)現(xiàn)是件舊襯衫;所謂“洞”,不過是襯衫太舊,有一處的線全部脫落了下來。 她向客人指出了這一情況。但客人根本聽不進(jìn)去,只是一味要求飯店賠償。她把問題交給了經(jīng)理助理尤金·凱利?!八馁r償要求完全不合理,”她說,“我決不會(huì)同意賠償?shù)??!?br>
凱利嘆了口氣說道:“你把襯衫交給我。我來拿到洗衣房去,看他們?cè)趺凑f?!?br>
洗衣房主管只看了那襯衫一眼便說:“洗這件衣服的不是我們,他是在外面洗的。”“你為啥這么有把握?”凱利問道?!澳憧吹侥强圩☆I(lǐng)子的黑色木領(lǐng)扣嗎?我們不用這種領(lǐng)扣。洗這件襯衫的是‘白邊’洗衣店。”
數(shù)分鐘后,凱利來到飯店經(jīng)理拉塞爾·基思的辦公室。他把襯衫放在他的桌上,給他講了襯衫的故事。”好!“基思大聲說。”你把襯衫留在我這里。老頭子正好明天要來這里。我們把這件事告訴他,看他怎么說。”
第二天上午,凱利被召到經(jīng)理辦公室去見斯塔特勒?!澳憔桶岩r衫的故事給斯塔特勒先生說一說吧?!苯?jīng)理對(duì)他說。
于是凱利把襯衫的故事又說了一遍。斯塔特勒靜心聽著,臉上沒有一點(diǎn)表情。待故事說完,他對(duì)經(jīng)理說:“我想請(qǐng)你告訴我,你的時(shí)間值多少錢?還有凱利的時(shí)間,洗衣房主管的時(shí)間,客房部經(jīng)理的時(shí)間,客房服務(wù)員的時(shí)間?你恐怕說不上一個(gè)整數(shù)吧。好吧,就算5美元吧。怎么樣?也許,你們覺得自己的時(shí)間超過5美元,是不是?”說到這里,斯塔特勒突然“嘭”的一聲用力拍了一下桌子?!凹热蝗绱?,你為什么不就按照客人的要求,賠了了事。這樣,你不是可以做自己該做的事了嗎?”
斯塔特勒飯店集團(tuán)中,并不是所有高層管理人員都同意他提出的“顧客永遠(yuǎn)是正確的”這一規(guī)定。他們擔(dān)心,這樣做會(huì)嚴(yán)重影響分到股東手里的紅利。 為此,斯塔特勒指示總會(huì)計(jì)師斯通先生做了一份統(tǒng)計(jì),把一年12個(gè)月按照客人要求所做的賠償費(fèi)用全部加在一起。結(jié)果,總數(shù)連純利的百分之一都不到。
不僅全部賠償費(fèi)用總數(shù)很小,而且更重要的是,“顧客永遠(yuǎn)是正確的”這一規(guī)定給集團(tuán)所屬飯店帶來了用再多的金錢也買不到的東西:聲譽(yù)。 由于斯塔特勒?qǐng)?jiān)持服務(wù)高標(biāo)準(zhǔn),又堅(jiān)持“顧客永遠(yuǎn)是正確的”這一規(guī)定,各地的斯塔特勒飯店變成了旅游吸引物。成千上萬的旅行者前往布法羅、圣路易斯、底特律和紐約,為的是在那里的斯塔特勒飯店有一個(gè)難忘的經(jīng)歷。許多人給斯塔特勒寫信,表示稱贊和感謝。 愛米莉·波斯特是這些信件的作者之一。她的信也刊登在她的報(bào)紙專欄中。她寫道:“我們?cè)谒顾乩诊埖曜∷?。這是一家商業(yè)性飯店,但十分舒服,服務(wù)完美。斯塔特勒飯店的菜肴特別出色。我不禁問他們,大廚和其他廚師是從哪里來的?我以為可能來自法國(guó)巴黎亨利餐館或富商餐館或比拉餐館。他們告訴我說,廚師長(zhǎng)來自芝加哥,大廚長(zhǎng)來自紐約。餐廳的服務(wù)同樣十分出色,可以和菜肴比美。我們沒有等多久,第一道菜便端上了桌來。一道菜剛吃完,空盤馬上撤走。 我即使在巴黎也沒有吃到過做得那么好的沙鍋雞。再說沙拉。服務(wù)員把水靈鮮嫩的蔬菜端上桌,轉(zhuǎn)眼之間便熟練地做出了他自己的沙拉。他真可以稱得上‘沙拉王子’,跟一般服務(wù)員完全不同。后者毛手毛腳,動(dòng)作緩慢。沙拉在他們手里變得既不好看,又不好吃,味道如同嚼蠟?!?br>
事后,斯塔特勒把這件事全文刊登在自己飯店集團(tuán)的內(nèi)部刊物《銷售道德與技巧》上,標(biāo)題為“我們?yōu)榇蓑湴痢薄? 斯塔特勒歷來的做法是,不管消息是好是壞,斯塔特勒總是把客人的反應(yīng)如實(shí)地向全體員工介紹。他的員工對(duì)斯塔特勒飯店集團(tuán)不僅感到十分自豪,而且具有家庭式的忠誠(chéng)。其秘密就在此。
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