賈平凹有聲書(shū)廢都

1 、在這個(gè)世界上什么是真正屬于我的呢，真正屬于我的只是我的名字，可是名字是我的，我從來(lái)沒(méi)有叫過(guò)自己的名字,都是別人在叫。

2 、錢現(xiàn)在是多了，可錢可以買到房屋就能買到家嗎，能買到藥物就能買到健康嗎，能買到美食就能買到食欲嗎，能買到娛樂(lè)就能買到愉快嗎，能買到床就能買到睡眠嗎。

3 、讓戴面具不戴，連妝也不化，人的真面目怎么能讓外人看了。

4、完全的黑暗人是看不見(jiàn)了什么的，完全的光明人竟也是看不見(jiàn)了什么嗎？

5、嘴上抹酒，原則全丟，滋溜一聲，有話好講；嘴巴－抹，事情辦妥，小吃小辦，大吃大辦，好吃好辦，不吃不辦。

6 、如今世上狼蟲(chóng)虎豹少，是狼蟲(chóng)虎豹都化變了人而上世，所以丑惡之人多了。

7、把郵票貼在心上，希望寄給遠(yuǎn)方的她。

8 、睡在哪里不都是睡在夜里。

9、情節(jié)全然虛構(gòu)，請(qǐng)勿對(duì)號(hào)入座；唯有心靈真實(shí)，任人笑罵評(píng)說(shuō)。

簡(jiǎn)要描述賈平凹廢都和秦腔的主要成就和不同特點(diǎn)介紹如下：

賈平凹的代表作《廢都》和《秦腔》在文學(xué)史上都有著重要的地位，兩者在思想主題、人物形象和藝術(shù)手法上各有特點(diǎn)：

1. 思想主題：《廢都》以西京城四大文化名人莊之蝶、唐宛兒、柳月等人之間的情感糾葛為主線，揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)中知識(shí)分子的精神困境，以及在傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文明的沖突中如何保持內(nèi)心的良知和尊嚴(yán)。同時(shí)，小說(shuō)也深刻地反思了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)城市文明的影響，以及人們?cè)趧?dòng)蕩時(shí)期的生存狀態(tài)。

《秦腔》則更多關(guān)注傳統(tǒng)文化的傳承與創(chuàng)新，反映秦腔藝術(shù)在新時(shí)期面臨的困境與希望，表現(xiàn)人在新舊文化交替中的精神困境。小說(shuō)以清風(fēng)街為背景，通過(guò)講述秦腔傳承人田漢云、白小寶等人的故事，展現(xiàn)了傳統(tǒng)藝術(shù)在現(xiàn)代社會(huì)中的危機(jī)和出路。同時(shí)，小說(shuō)也描寫(xiě)了農(nóng)村社會(huì)的變革和農(nóng)民在現(xiàn)代化進(jìn)程中的精神困惑，反映出中國(guó)社會(huì)轉(zhuǎn)型期所帶來(lái)的問(wèn)題和挑戰(zhàn)

2. 人物形象：《廢都》塑造了一系列性格鮮明、形象生動(dòng)的角色，如莊之蝶、唐宛兒、柳月等。這些角色在小說(shuō)中既是文化名人的代表，也是社會(huì)現(xiàn)象的反映。而《秦腔》則以清風(fēng)街的農(nóng)民為主要人物，通過(guò)他們的生活和命運(yùn)變化，展現(xiàn)了農(nóng)村社會(huì)的變遷和農(nóng)民的精神困境。

3. 藝術(shù)手法：《廢都》采用了現(xiàn)代主義文學(xué)技巧，如多重視角、意識(shí)流、內(nèi)心獨(dú)白等，來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心的復(fù)雜情感和思想沖突。同時(shí)，小說(shuō)也融合了中國(guó)傳統(tǒng)文化元素，如詩(shī)詞、書(shū)法等，使得作品具有較高的藝術(shù)價(jià)值和文化內(nèi)涵?！肚厍弧穭t更注重寫(xiě)實(shí)主義的手法通過(guò)對(duì)農(nóng)村社會(huì)的細(xì)致描繪和人物形象的刻畫(huà)，使得作品具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感和鄉(xiāng)土氣息。

總的來(lái)說(shuō)，《廢都》和《秦腔》都是賈平凹的代表作，各自在思想主題、人物形象和藝術(shù)手法上有著不同的特點(diǎn)和成就。這兩部作品都表現(xiàn)了作者對(duì)人性的省思和對(duì)文明發(fā)展的關(guān)注，同時(shí)也反映了中國(guó)社會(huì)在不同歷史時(shí)期所面臨的問(wèn)題和挑戰(zhàn)。