琴書劉庸鍘西宮

劉墉字崇如,號石庵山東諸城人.生于清康熙五十九年(1720),卒于嘉慶十年(1805),享年八十五歲,謚清正乾隆十六年(1751)進士,歷任翰林院編修.安徽學政.江寧知府.太原知府.廣西考官.江西鹽道.漕運按察使.湖南巡撫.吏部尚書.河道總督.直隸總督.體仁閣大學士.上書房總師傅.他還是詩人.書法家.有<<石庵詩集>>與<<清愛堂帖>>傳世

觀其一生,足智多謀剛正不阿再其調回京后不阿附和紳而獨善其身,變剛直方正為滑稽模棱,不可能與權勢滔天的和紳針鋒相對

劉統(tǒng)勛（1699—1773），字延清，號爾鈍。雍正二年（公元1724年）考取進士，入翰林院作庶吉士，聰明肯干，仕途坦蕩，到乾隆二年（公元1737年）就已官居刑部侍郎，躋身部院大臣之列了。此后，更是官運亨通，一任左都御史，兩任刑部尚書。乾隆二十六年（公元1761年）出任東閣大學士，兼管禮部、兵部。明清以內閣大學士為宰輔，劉統(tǒng)勛事實上成為位極人臣的大清朝宰相。

縱觀劉統(tǒng)勛的一生業(yè)績，大致包括三個方面：文化、司法、水利。在文化方面，劉統(tǒng)勛五任考舉人的諸省鄉(xiāng)試正考官，四任考進士的禮部會試正考官，為國選才；兩任國史館總裁，一任四庫全書正總裁，建樹良多。在司法方面，他先后任刑部侍郎、左都御史、刑部尚書，糾劾不法，整肅貪官。在水利工程方面，劉統(tǒng)勛主持修筑了江浙海塘，疏通運河。他深入現(xiàn)場，調查研究，判定符合實際的施工方案，并從革除積弊入手，加速工程進度，提高工程質量，耗費少，效率高。劉統(tǒng)勛曾三次受到革職處分，但這三次革職皆有驚無險，不久即查明原委，得到糾正，不僅官復原職，而且照常升官晉級。

乾隆三十八年（公元1773年）十一月的一天凌晨，年逾古稀的劉統(tǒng)勛按時到東華門外候朝，突然發(fā)病逝于乘輿之內。劉統(tǒng)勛去世后，乾隆皇帝親臨喪禮，流淚哀嘆;朕失一股肱.劉統(tǒng)勛乃不愧真宰相

紀昀(1724—1805) 清直隸獻縣（今屬河北）人，字曉嵐，一字春帆，晚年自號石云。乾隆進士，授編修，歷充山西鄉(xiāng)試正考官、順天鄉(xiāng)試同考官，提督福建學政。服官五十余載，先后任貴州都勻知府，內閣學士、左都御史、兵部尚書、禮部尚書、協(xié)辦大學士，卒謚文達。學問淵博，有通儒之稱。乾隆時，任《四庫全書》總纂官，是書體例之確定、總目之分類、類序之撰述，以及輕重先后，斟酌損益，多由其裁定。又編撰《四庫全書總目提要》，于經(jīng)史子集，公私著述，評論得失，考證異同，辨析源流，成為中國目錄學方面的巨著?！短嵋冯m成于眾手，而由其撰寫、改定者甚多。另著有《閱微草堂筆記》、《紀文達公文集體》。

紀曉嵐一文官不可能與權臣和紳相斗,電視演的是經(jīng)過藝術加工的與歷史不符

《鍘王爺》是臺灣電視劇《包青天》（1993版）系列里的一個故事，系十一單元，共4集（52-55 集）。該故事講述的是趙王爺為強搶一民女而濫殺無辜終難逃包青天的鍘刀。

劉墉（1719－1804年），山東諸城人，字崇如，號石，乾隆十六年進士，官至吏部尚書，體仁閣大學士，卒謚文清。劉墉官至宰輔，學富五車，博通經(jīng)史百家，然政治文章皆為書名所掩，其書法曾歷經(jīng)三變。早年，他入詞館初師董其昌，走的是秀媚妍潤的路子；中年，繼學顏真卿、蘇軾諸家，逐步形成貌豐骨勁、豐澤厚實的獨特風格；晚年，迨入臺閣，人書俱老，炫爛歸于平淡，勁氣內斂，渾然太極，而臻爐火純青之境。劉墉在書法上浸潤畢生，集群賢之大成，終成一代書家之冠。其書法用墨特別厚重，在清代書壇獨樹一幟，有“濃墨宰相”之稱。



　　劉墉的傳世書跡以后期的行書為多，這些作品總體上都表現(xiàn)出墨色厚重、筆勢濃肥、筆劃變化隨心所欲的特征。乍看似有稚拙、肥滿之嫌，雖大多是其晚年書風成熟之作，但難以符合現(xiàn)代人的審美情趣。近年，劉墉書跡在拍賣市場多有出現(xiàn)，但表現(xiàn)平平，價格與其清代書壇宗師的地位不盡相符。



　　圖中所示，為劉墉一幅七言楷書聯(lián)。舊裝原裱，高132厘米，寬34．5厘米。上聯(lián)“清風偶與山阿曲”，下聯(lián)“明月聊隨屋角方”。上款“瑜圃屬”，款上鈐“御賜清愛堂”印；下款“石劉墉”，款下鈐朱文“劉墉印信”、白文“石”二印。此聯(lián)筆勢厚實豐澤，于端莊中含秀潤，圓轉中見雄偉?！扒濉?、“曲”、“角”、“方”諸字結字頗有特色，顏體的轉折處采用圓轉的筆法，橫輕豎重，蠶頭燕尾，相對兩豎筆微帶弧形的特征十分明顯。綜觀全聯(lián)，既有顏體雄偉大氣的氣魄，又有蘇體秀穎俊逸的風采。從筆法、氣勢上看，應屬劉墉中年精力旺盛，書藝處于鼎盛時期的用心經(jīng)意之作。



　　劉墉書法名重一時，當時踵門求書，以求得一紙為榮的人實在不少，使他窮于應付。相傳在不得已時，曾命幾個姬妾代筆。包世臣《藝舟雙楫》中稱：“諸城有夫人黃氏，筆勢極似，諸城晚年書多出黃手，小真書竟至莫辨?！庇謧髡f，劉墉書風只落“石”兩字，或書“瑛夢禪”，單鈐長腳“石”印者皆為代筆。除了受人們的審美情趣影響外，這恐怕也是劉墉書跡在拍場上難求善價的又一原因吧。



　　劉墉的傳世書跡多為行書，楷書作品甚為少見。上海人民美術出版社出版的《歷代名人楹聯(lián)墨跡》中，曾刊有二則劉墉七言楷書聯(lián)，但與此聯(lián)細細比較，在工整、端莊上還稍遜一籌。而且此聯(lián)的聯(lián)語“清風偶與山阿曲，明月聊隨屋角方”意境甚佳，給人一種恬靜的感受，字好句好，展卷閑賞之時，每每有養(yǎng)目怡情之奇效。(何文秀)

人生的旅途上，父親只陪我度過最初的九年，但在我幼小的記憶中，卻留下非常深刻的畫面，清晰到即使在三十二年后的今天，父親的音容仍仿佛在眼前。我甚至覺得父親成為我童年的代名詞，從他逝去，我就失去了天真的童年。

最早最早，甚至可能是兩三歲的記憶中，父親是我的溜滑梯，每天下班才進門，就伸直雙腿，讓我一遍又一遍地爬上膝頭，再順著他的腿溜到地下。母親常怨父親寵壞了我，沒有一條西裝褲不被磨得起毛。 父親的懷抱也是可愛的游樂場，尤其是寒冷的冬天，他常把我藏在皮襖寬大的兩襟之間，我記得很清楚，那里面有著銀白的長毛，很軟，也很暖，尤其是他抱著我來回走去的時候，使我有一種居高臨下的優(yōu)越感。我一生中真正有"獨子"的感覺，就是在那個時候。

父親寵我，甚至有些溺愛。他總專誠到衡陽路為我買純絲的汗衫，說這樣才不致傷到我幼嫩的肌膚。在我四、五歲的時候，突然不再生產這種絲質的內衣。當父親看著我初次穿上棉質的汗衫時，流露出一片心疼的目光，直問我扎不扎？當時我明明覺得非常舒服，卻因為他的眼神，故意裝作有些不對勁的樣子。

母親一直到今天，還常說我小時候會裝，她只要輕輕打我一下，我就抽搐個不停，且裝作上不來氣的樣子，害得父親跟她大吵。

確實，小時候父親跟我是一國，這當中甚至連母親都沒有置身之處。我們父子常出去逛街，帶回一包又一包的玩具，且在離家半條街外下三輪車，免得母親說浪費。

傍晚時，父親更常把我抱上腳踏車前面架著的小藤椅，載我穿過昏黃的暮色和竹林，到螢橋附近的河邊釣魚，我們把電石句掛在開滿姜花的水濱，隔些時在附近用網(wǎng)子一撈，就能捕得不少小暇，再用這些小暇當餌。

我最愛看那月光下，魚兒掙扎出水的畫面，閃閃如同白銀打成的魚兒，扭轉著、拍打著，激起一片水花，仿佛銀粟般飛射。

我也愛夜晚的魚鈴。在淡淡姜花的香氣中，隨著沁涼的晚風，輕輕叩響。那是風吹過長長的釣絲。加上粼粼水波震動，所發(fā)出的吟唱；似乎很近，又像是從遙遠的水面?zhèn)鱽?。尤其當我躲在父親懷里將睡未睡之際，那幽幽的魚鈴，是催眠的歌……

當然父親也是我枕邊故事的述說者，只是我從來不曾聽過完整的故事。一方面因為我總是很快地人夢，一方面由于他的故事都是從隨手看過的武俠小說里摘出的片段。也正因此，在我的童年記憶中，"踏雪無痕"和"浪里白條"，比白雪公主的印象更深刻。

真正的白雪公主，是從父親買的"兒童樂園"里讀到的，那時候還不易買這種香港出版的圖畫書，但父親總會千方百計地弄到。尤其是當我獲得小學一年級演講比賽冠軍時，他高興地從國外買回一大箱立體書，每頁翻開都有許多小人和小動物站起來。雖然這些書隨著我十三歲的一場火災燒了，我卻始終記得其中的畫面。甚至那涂色的方法，也影響了我學生時期的繪畫作品。

父親不擅畫，但是很會寫字，他常說些"指實掌虛"、"眼觀鼻，鼻觀心"這類的話，還買了成迭的描紅簿子，把著我的小手，一筆一筆地描。直到他逝世之后，有好長一段時間，每當我練毛筆字，都覺得有個父親的人影，站在我的身后……。

父親愛票戲，常拿著胡琴，坐在廊下自拉自唱，他最先教我一段蘇三起解，后來被母親說"什幺男不男、女不女的，怎幺教孩子尖聲尖氣學蘇三？"于是改教了大花臉，那詞我還記得清楚："老雖老，我的須發(fā)老，上陣全憑馬和刀……。"

父親有我已經(jīng)是四十多歲，但是一直到他五十一歲過世，頭上連一根白發(fā)都沒有。他的照片至今仍掛在母親的床頭。八十二歲的老母，常仰著臉，盯著他的照片說："怎么愈看愈不對勁兒！那么年輕，不像丈夫，倒像兒子了！"然后她便總是轉過身來對我說："要不是你爸爸早死，只怕你也成不了氣候，不知被寵成了什么樣子！"

是的，在我記憶中，不曾聽過父親的半句叱責，也從未見過他不悅的表情。尤其記得有一次蚊子叮他，父親明明發(fā)現(xiàn)了，卻一直等到蚊于吸足了血，才打。

母親說："看到了還不打？哪兒有這樣的人？"

"等它吸飽了，飛不動了，才打得到。"父親笑著說："要倒了，它才不會再去叮我兒子！"

三十二年了，直到今天，每當我被蚊子叮到，總會想到我那慈祥的父親，聽到啪地一聲，也清清晰晰地看見他手臂有被打死的蚊子，和殷紅的血跡……。

　　是魯派古箏曲《四段錦》。
　　古箏是華夏民族最具代表性的民族樂器， 有獨特的音韻和深厚的文化內涵， 它歷經(jīng)千年，形成了不同的流派。山東箏派樂曲剛勁有力、樸實無華。樂曲《四段錦》是山東箏派最具代表性的曲目。通過對山東箏曲《四段錦》在創(chuàng)作背景、曲式結構、演奏技法以及音樂風格進行分析，幫助演奏者準確了解樂曲的創(chuàng)作背景， 深入把握山東箏曲的音樂風格以及演奏特點。