琺瑯瓷茶壺

琺瑯器品種之一，一般特指銅胎畫琺瑯，又稱“洋瓷”。畫琺瑯也有用其他金屬做胎，如：金胎畫琺瑯、銀胎畫琺瑯等。畫琺瑯的衍生品種有：瓷胎畫琺瑯（即琺瑯彩瓷）、玻璃胎畫琺瑯等。另外畫琺瑯的制作工藝也稱為畫琺瑯。

琺瑯彩，將畫琺瑯技法移植到瓷胎上的一種釉上彩裝飾手法，正式名稱為“瓷胎畫琺瑯”，后人稱“古月軒”，國外稱“薔薇彩”?，m瑯彩始創(chuàng)于清代康熙晚期，是引進國外琺瑯材料創(chuàng)制而成的，并一舉成為極名貴的宮廷御用瓷器。

“豆彩”“豆青地加彩瓷器，創(chuàng)始于康熙，盛于雍正”，是豆青地與開光、粉彩結合。

“琺瑯彩”吸取琺瑯釉色繪瓷。“康熙時燒制成功”。初用外來色料，能表現(xiàn)復雜題材。黃藍紫等色作地，雙勾仿掐絲紋式，為銅胎琺瑯格調。雍正時自制料，突破程式結合五彩技法。

琺瑯彩

金屬胎畫琺瑯工藝17世紀起源于法國。清代康熙時期，這種工藝品由傳教士帶入中國官廷。

康熙在內務府造辦處成立琺瑯作對琺瑯工藝進行復制，使用進口的琺瑯料先后在銅、玻璃、瓷、紫砂等不同質地的胎體上試燒產(chǎn)品首先出現(xiàn)的是銅胎畫琺瑯，法瑯彩瓷器是創(chuàng)造性地將以往裝飾于銅胎上的琺瑯彩施于瓷器之上，稱為瓷胎畫琺瑯。

此工藝開始于17世紀末，通常由皇帝親自下旨，景德鎮(zhèn)御器廠燒制素瓷運往官內，再由造辦處琺瑯作先從景德鎮(zhèn)引入“畫磁匠人”，后由宮廷畫師繪彩及烘燒而成。也有利用官內舊藏的前朝白瓷器。琺瑯彩瓷器造型小巧精致，胎體較薄，極易燒壞。

琺瑯彩具有色彩濃厚、鮮艷、不透明、層次豐富的特點，有較強的立體感，并具有油畫的質感。當時是專門為皇室玩賞和御用而生產(chǎn)的，數(shù)量很少，故十分名貴。

康熙琺瑯彩瓷器使用進口琺瑯料，裝飾在器物的外壁。彩料較厚有凸起感，有的會出現(xiàn)細小的冰裂紋。裝飾多仿銅胎琺瑯彩，題材大多以黃、紅、藍、豆綠、絳紫等顏色作地，彩繪牡丹、月季、蓮花、菊花等對稱的花卉圖案。

有的還在花芯分別填寫“萬”“壽”“長”春等吉祥文字。畫工嚴正細致，具有圖案裝飾的效果。器型以盤、碗為主，瓶極少。器內白色，釉層勻凈。底部一般為紅色或者藍色的“康熙御制”四字宋體琺瑯料款，加雙方框。

雍正琺瑯彩瓷器有了新的突破與發(fā)展，琺瑯料品種較以前更加豐富。雍正琺瑯彩瓷器風格典雅，除了少數(shù)仍用色地作襯外，大多以白色為地，盛行以花鳥、竹石、山水等，并配上相應的行楷題詩，還在題詩的引首、句后鈴以朱文和白文用胭脂水或抹紅描繪的篆文印，成為制瓷工藝和詩、書、畫、印相結合的藝術珍品，儼然是中國傳統(tǒng)工筆畫在瓷器上的再現(xiàn)。

雍正琺瑯彩瓷器以小型器物為主，主要有盤、碗、杯、碟、酒盅等，還有少量的茶壺、瓶等。器物制作精巧細致，體現(xiàn)出雍正時期瓷器制作清雅。

乾隆琺瑯彩瓷器制作的數(shù)量、品種均超過了康熙、雍正兩朝。開始出現(xiàn)“軋道”工藝，即在紋飾之外的色地上用針狀的工具剔劃鳳尾卷草紋;更多地用金彩裝飾瓶類的口沿或者紋飾之中，給瓷器增添了奢華富麗的藝術效果;開光裝飾十分流行。

器形有碗、盤、酒盅、蓋碗、瓶、茶壺、蓋盒等。乾隆琺瑯彩瓷器的款識比較多樣，有藍料雙方欄或無欄“乾隆年制”四字宋體或篆書款，也有藍料、青花書“大清乾隆年制”六字單行篆書款;少數(shù)用金彩署六字篆書款?？钭R分別在底部白地或者松石綠地留白上書寫。

Reaper_Leviathan此生物為16341版中新生物，目測約為獨眼巨人號三分之二長度，頭部有六只夾子，可以抓住人或者海蛾魚號，并會將物體拉到嘴旁撕咬，如果舍棄潛艇逃脫，那么該生物將自動無視玩家，攻擊潛水艇。

通過對該生物各個部位的攻擊，大致總結出了與該生物周旋的方式。

*和它比速度是沒有意義的，繞圈更沒用，它的攻擊范圍太大了。

*靜止槍在這個版本對其有相當好的阻滯作用。

*必要時以潛艇換命。

*該生物的攻擊在不同的區(qū)域是不一樣的，初次相逢時它只會發(fā)起一次攻擊，如果玩家繼續(xù)在此處停留，他會接二連三的發(fā)起進攻直至玩家離開。如果玩家繼續(xù)深入，生物會不斷發(fā)起攻擊。

*靜止槍可以限制它的行動，但是!!!它的夾子是不受影響的!就算已經(jīng)不動額他還是能用夾子夾住你。