男兒歌舞蹈分析

　兒童古典舞在節(jié)奏上特點(diǎn)也很突出，這與我們民族音樂的特點(diǎn)是分不開的，我們民族音樂很少象西洋音樂那樣強(qiáng)弱相同、有規(guī)律的勻速、脈動(dòng)式的節(jié)奏，一般表現(xiàn)為彈性節(jié)奏和點(diǎn)線結(jié)合的特點(diǎn)。體現(xiàn)在節(jié)奏上多為附點(diǎn)（抻——趕）或切分（趕——抻）或是兩頭抻中間趕，或是兩頭趕中間抻，或是緊打慢做，或是慢打緊做等等。因此，所形成的動(dòng)作的內(nèi)在節(jié)奏，諸如則柔、動(dòng)靜、緩急、放收、吞吐……抑揚(yáng)頓挫、點(diǎn)線結(jié)合等，從而產(chǎn)生我們特定的動(dòng)律特點(diǎn)和韻律感。

孩子們蹲在地上，兩只小手的母指和食指慢慢靠攏，氣身像是捏著小花一樣。然后一只手放到鼻子前讓后深呼吸一下，瞇著眼，張看嘴，好像聞到了這無明小花的誘人的花香。在倆只手向兩邊伸出，表示很享受的樣子。

一、形象鮮明

優(yōu)秀的舞蹈作品都不乏生動(dòng)鮮活的形象。優(yōu)秀的幼兒舞蹈需要從幼兒的角度，直觀形象地將作品的主題表現(xiàn)出來。其形式更為簡潔，表達(dá)方式也更為直接，借助幼兒表演者的形象，將作品的中心思想直觀地傳達(dá)給觀眾。

二、充滿童趣

與其他舞蹈不同的是，大多數(shù)幼兒舞蹈的重點(diǎn)是展現(xiàn)童趣，讓幼兒用舞蹈感染他們的同齡人甚至大人，使人們欣賞到一種獨(dú)特的藝術(shù)。若要使幼兒舞蹈突出童趣，舞蹈創(chuàng)作者首先要對(duì)幼兒獨(dú)有的樂趣有深刻的認(rèn)識(shí)和感受，了解幼兒世界的趣葉性和歡樂所在。

三、話語特色鮮明

舞蹈表演者通過肢體語言來表達(dá)自身的感受 抒發(fā)情感，從而帶動(dòng)觀眾情緒的起伏，因此，不同的觀賞者對(duì)同一部舞蹈作品的理解可能不同。幼兒是一群特殊的存在，他們正處在生長發(fā)育過程中，對(duì)事物的直觀感受是形象具體的。

四、融入游戲情景

幼兒最喜歡的事情莫過于玩耍，也就是做游戲。這一活動(dòng)對(duì)于他們來說也是一種學(xué)習(xí)的途徑，是一種效率較高的學(xué)習(xí)方式，因?yàn)橛變涸谕嫠r(shí)注意力比較容易集中。

五、童趣性即兒童的興趣、情趣。它是吸引兒童注意力培養(yǎng)兒童觀察能力，審美能力，啟迪兒童參與愿望的重要因素。所謂興趣是指探究或從事某種事物和活動(dòng)時(shí)的意識(shí)傾向。

六、富有時(shí)代性

藝術(shù)是一個(gè)時(shí)代精神文明的代表，舞蹈藝術(shù)同樣要表達(dá)時(shí)代的主題和特征。時(shí)代性代表的是一種精神，是鼓勵(lì)人們健康向上、努力奮斗、自強(qiáng)不息的精神。

七、融入美育

幼兒舞蹈創(chuàng)編的整個(gè)過程都要從幼兒這一舞蹈表演群體出發(fā)，無論是最初的選材、動(dòng)作的編排還是主題的表達(dá)等，都要從幼兒的角度出發(fā)。

八、童知性是兒童在習(xí)舞過程中把握感知事物。在兒童藝術(shù)活動(dòng)中“知識(shí)性”是一個(gè)廣義的概念，重點(diǎn)突出表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是兒童舞蹈重所表現(xiàn)出的兒童感知事物的方式、特點(diǎn)，二是舞蹈藝術(shù)本身內(nèi)涵的知識(shí)性因素。

九、童幻性則是體現(xiàn)兒童的自我世界的璀璨絢麗，是兒童行為在思維領(lǐng)域中的藝術(shù)化反映。童幻性通常是界定兒童舞蹈藝術(shù)的最顯著的標(biāo)志，因?yàn)榛孟耄ㄓ址Q憧憬）往往是兒童心靈活動(dòng)中最活躍的因素。

十、童樂性是指兒童舞蹈活動(dòng)主體在藝術(shù)創(chuàng)造過程中的非自覺性與兒童活動(dòng)的游戲性的統(tǒng)一。也就是說只要他們感到有興趣，有意思，立刻就能夠全身心地投入樂此不疲。

蒙古舞天邊想要表達(dá)的意境是遼闊的大草原，人美水美，物產(chǎn)富饒，贊美了祖國。

漁光曲舞蹈作品分析如下：

《漁光曲》以板凳蒲扇舞的方式呈現(xiàn)出上海弄堂女人的生活細(xì)碼孫節(jié)。從平平淡淡的生活細(xì)節(jié)中入手，生動(dòng)刻畫了上海女人生火，做飯，發(fā)呆等等的普通的生活狀態(tài)，體現(xiàn)了東方女人的獨(dú)特的神秘的美，更是刻畫了一段靜謐美好的弄堂生活。

“云兒飄在?？?，魚兒藏在水中”，不夸張地說，無論神韻、神韻和氣韻，這支舞蹈都瞎模轎將東方女性的美展示得淋漓盡致。悠揚(yáng)舒緩的《漁光曲》旋律響起，一群身著舊式旗袍的女舞者踏在小板凳上，磨肆搖著竹扇，身段頎長，恍惚間把觀眾帶回到1940年代的上海。

整個(gè)舞蹈中很多動(dòng)作是在小板凳上完成的。尤其是這個(gè)動(dòng)作，看似簡單，但其實(shí)特別考驗(yàn)舞者的功底。首先單腳站立，舞者要把所有的重心都放到主力腿上，并且不可以有任何晃動(dòng)，這既需要找準(zhǔn)重心，又需要腿部肌肉有非常強(qiáng)的控制能力。其次，立半腳尖也不簡單，需要靠腰力和軟開度的共同作用。

《漁光曲》通過布景和燈光，使舞臺(tái)沉浸在一種靜謐的情緒中，與小提琴的音色融合在一起，營造出一種幸福、恬淡的氛圍，讓觀眾在經(jīng)歷了之前情節(jié)所帶來的驚心動(dòng)魄之余，舒了口氣。這種前后對(duì)比使得劇情更加跌宕起伏，引人入勝。