《黃鶴樓》崔顥文學常識

1. 崔顥的基礎常識 急
崔顥，唐朝汴州（今河南開封市）人氏，（公元704？—754年）唐玄宗開元11年（公元723年）進士。

他才思敏捷，擅于寫詩，系盛唐詩人，《舊唐書·文苑傳》把他和王昌齡、高適、孟浩然并提，但他宦海浮沉，終不得志。歷史上對他的記述不多，故里汴州也很少有關他的傳說和故事流傳下來，舊《唐書·崔顥傳》里非常簡略，連他文學上的成就也未提及，這些都是為了什么？很值得人們思考。

作品激昂豪放、氣勢宏偉。 崔顥（704?-754），汴州（今河南開封市）人。

開元十一年（七二三）進士，曾為太仆寺丞，天寶中為司勛員外郎。 崔顥以才名著稱，好飲酒和賭博，與女性的艷情故事常為時論所薄。

早年為詩，情志浮艷。后來游覽山川，經(jīng)歷邊塞，精神視野大開，風格一變而為雄渾自然。

《黃鶴樓》一詩，據(jù)說李白為之擱筆，曾有「眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭」的贊嘆。《全唐詩》存其詩四十二首。
2. 崔顥的基礎常識 急
崔顥，唐朝汴州（今河南開封市）人氏，（公元704？—754年）唐玄宗開元11年（公元723年）進士。他才思敏捷，擅于寫詩，系盛唐詩人，《舊唐書·文苑傳》把他和王昌齡、高適、孟浩然并提，但他宦海浮沉，終不得志。歷史上對他的記述不多，故里汴州也很少有關他的傳說和故事流傳下來，舊《唐書·崔顥傳》里非常簡略，連他文學上的成就也未提及，這些都是為了什么？很值得人們思考。 作品激昂豪放、氣勢宏偉。

崔顥（704?-754），汴州（今河南開封市）人。開元十一年（七二三）進士，曾為太仆寺丞，天寶中為司勛員外郎。

崔顥以才名著稱，好飲酒和賭博，與女性的艷情故事常為時論所薄。早年為詩，情志浮艷。后來游覽山川，經(jīng)歷邊塞，精神視野大開，風格一變而為雄渾自然。《黃鶴樓》一詩，據(jù)說李白為之擱筆，曾有「眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭」的贊嘆?！度圃姟反嫫湓娝氖?。
3. 【黃鶴樓崔顥的】
黃鶴樓 崔顥 昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓. 黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠. 晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲. 日暮鄉(xiāng)關何處是？煙波江上使人愁. 【注】悠悠：久遠的意思.晴川：指白日照耀下的漢江.歷歷：清晰、分明的樣子.漢陽：今湖北省武漢市漢陽區(qū)，位于長江、漢水夾角地帶，與武昌黃鶴樓隔江相望.鸚鵡洲：位于漢陽東南二里長江中，后漸被江水沖沒.東漢末年，黃祖殺禰衡而埋于洲上，禰衡曾作過《鸚鵡賦》，后人因稱其洲為鸚鵡洲.鄉(xiāng)關：故鄉(xiāng). 【韻譯】： 傳說中的仙人早乘白云飛去， 這地方只留下空蕩的黃鶴樓. 飛去的黃鶴再也不能復返了， 唯有悠悠白云徒然千載依舊. 漢陽晴川閣的碧樹歷歷在目， 鸚鵡洲的芳草長得密密稠稠， 時至黃昏不知何處是我家鄉(xiāng)？ 面對煙波渺渺大江令人發(fā)愁。
4. 黃鶴樓（崔顥）的解釋
黃鶴樓詩詞首推唐崔顥的《黃鶴樓》 昔 人 已 乘 黃 鶴 去，此 地 空 余 黃 鶴 樓.黃 鶴 一 去 不 復 返，白 云 千 載 空 悠 悠.晴 川 歷 歷 漢 陽 樹，芳 草 萋 萋 鸚 鵡 洲.日 暮 鄉(xiāng) 關 何 處 是，煙 波 江 上 使 人 愁.據(jù)說李白登臨此樓，也是詩興盎然，當他發(fā)現(xiàn)崔顥的這首詩后，連稱“絕妙”，于是寫了四名打油詩：一 拳 捶 碎 黃 鶴 樓，一 腳 踢 翻 鸚 鵡 洲，眼 前 有 景 道 不 得，崔 顥 題 詩 在 上 頭.便擱筆不寫 ，后有好事之人據(jù)此在黃鶴樓東側修建一座李白“擱筆亭”.現(xiàn)在黃鶴樓公園內(nèi)有崔顥的題詩壁，對面即是李白擱筆亭.李白寫下的詩詞與黃鶴樓有關的不下五首，其中有一首《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》：“一為遷客去長沙，西望長安不見家.黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花.”從此，“江城”便成為武漢的美稱.唐代文學家閻伯理在其《黃鶴樓記》中描述“聳構巍峨，上依河漢，下臨江流.”可謂：“ 危乎，高哉！”無怪李白以“黃鶴西樓月，長江萬里情.春風三十度，空憶武昌城.送爾難為別，銜杯惜未傾.湖連張樂地，山逐泛舟行.諾謂楚人重，詩傳謝眺清.滄浪吾有曲，寄語棹歌聲.”抒發(fā)自己心頭的感慨.黃鶴樓主樓壁畫上有一首《送孟浩然之廣陵》：“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州.孤帆遠影 碧空盡，惟見長江天際流.”這首詩也成。
5. 文學常識填空
我國第一部詩歌總集 是 《詩經(jīng)》分為《風》、《雅》、《頌》三部分

我國第一部浪漫主義詩歌總集是《楚辭》。

我國的四大名著

《三國演義》

作者：（元末明初）羅貫中

《水滸傳》

又名：忠義水滸傳

作者：（元末明初）施耐庵

西游記》

作者：（明）吳承恩

共一百回

《紅樓夢》

原名：石頭記

作者：（清）曹雪芹

四大吝嗇鬼

莎士比亞的《威尼斯商人》中的夏洛克

莫里哀的《慳吝人》中的阿巴貢

巴爾扎克的《歐也妮·葛朗臺》中的葛朗臺

果戈理的《死魂靈》中的潑留希金

嚴監(jiān)生--吳敬梓，《儒林外史》

還有一個問題。

黃鶴樓 崔顥

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉(xiāng)關何處是？煙波江上使人愁。

呵呵 完了o（∩_∩）o。
6. 崔顥的《黃鶴樓》的語言特色是什么啊
崔顥《黃鶴樓》的藝術特色崔顥（704？—754），汴州人（今河南開封），唐開元十一年（723）登進士第，天寶中官至司勛員外郎，世稱崔司勛.崔顥為人俊才逸發(fā)，早年使酒縱博，為詩情致浮艷，時論以為輕薄.但有些反映宮女生活的詩，為她們的貴賤無常而感慨；還有些詩，對豪門權貴有所譏刺，多少反映了他在政治上的不得意和對權貴的不滿.后游歷山川，從軍邊塞，詩風轉趨雄渾豪宕.用殷璠的話說，就是“少年為詩，屬意浮艷，多陷輕??；晚節(jié)忽邊常體，風骨凜然.一窺塞垣，說盡戎旅（《河岳英靈集》）”.《黃鶴樓》是崔顥的七律名篇，是“千古擅名”的覽勝之作，抒發(fā)了作者登臨吊古、懷土思鄉(xiāng)的心情，頗有豪放不羈的氣概.詩的前兩聯(lián)寫樓名來歷，從神話傳說寫到現(xiàn)實的感受.傳說中的仙人已經(jīng)騎鶴遠去了，只留下江邊的高樓；黃鶴一去，再也不曾飛返，唯有樓外的數(shù)片白云，千百年來，總是這樣的悠悠漂浮，是等待仙鶴的一朝回歸？是沉思人世的滄桑變化？樓無言，云無言，空茫、虛幻，不僅反映了黃鶴樓的古今變化，恐怕更表現(xiàn)了詩人登樓時的寂寞之感.后兩聯(lián)寫等樓所見，詩人從視野的遠處寫來，先寫漢水一帶，晴空萬里，漢陽綠樹，歷歷在目；再寫鸚鵡洲上，茅草茂盛，一片碧綠；最后描寫長江，暮色蒼茫，煙藹沉沉，詩人觸景生情，不由得勾起了淡淡鄉(xiāng)愁.然而，詩人所生發(fā)的僅僅是一己的鄉(xiāng)思旅愁嗎？當我們神似詩中“鸚鵡洲”的用典，回溯到那才士不遇、世人欲殺的特殊歷史背景時，回溯到那帶有終古迷茫色彩的“黃鶴樓”的傳說時，答案不言自明.所以，這首詩，當是詩人不遇之作.但由于，生動描繪了長江的明麗景色，所以全詩色彩鮮明，景物如畫，格調(diào)仍然顯得高昂而不頹唐.從詩體上看，雖然是七律，但前四句轆轤相轉，一氣貫下，疊用拗句，頗得六朝民歌的精髓.超拔迥秀的立意，渾然天成的氣象，對詩體的創(chuàng)造性運用，使得本詩成為“黃鶴樓”詩的千古絕唱，也難怪李白登黃鶴樓想題詩歌詠時，見到崔詩，悵然擱筆，嘆道：“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭”.。
7. 黃鶴樓—— 崔顥
黃鶴樓 昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

黃鶴一去不復回，白云千載空悠悠。 晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉(xiāng)關何處是？煙波江上使人愁。 【注】晴川：指白日照耀下的漢江。

川，平原。漢陽：今湖北省武漢市漢陽區(qū)，位于長江、漢水夾角地帶，與武昌黃鶴樓隔江相望。

歷歷：分明的樣子。鸚鵡洲：位于漢陽東南二里長江中，后漸被江水沖沒。

東漢末年，黃祖殺禰衡而埋于洲上，禰衡曾作過《鸚鵡賦》，后人因稱其洲為鸚鵡洲。鄉(xiāng)關：故鄉(xiāng)。

【簡析】以豐富的想象力將讀者引入遠古，又回到現(xiàn)實種種情思和自然景色交融在一起，有誰能不感到它的凄婉蒼涼。這首詩歷來為人們所推崇，被列為唐人七律之首。

傳說李白壯年時到處游山玩水，在各處都留下了詩作。當他登上黃鶴樓時，被樓上樓下的美景引得詩興大發(fā)，正想題詩留念時，忽然抬頭看見樓上崔顥的題詩： 這首詩的意思是：過去的仙人已經(jīng)駕著黃鶴飛走了，這里只留下一座空蕩蕩的黃鶴樓；黃鶴一去再也沒有回來，千百年來只看見悠悠的白云；陽光照耀下的漢陽樹木清晰可見，鸚鵡洲上有一片碧綠的芳草覆蓋；天色已晚，眺望遠方，故鄉(xiāng)在哪兒呢？眼前只見一片霧靄籠罩江面，給人帶來深深的愁緒。
8. 《黃鶴樓》崔顥
前人有"文以氣為主"之說，此詩前四句看似隨口說出，一氣旋轉，順勢而下，絕無半點滯礙，黃鶴，二宇再三出現(xiàn)，卻因其氣勢奔騰直下，使讀者"手揮正弦，目送飛鴻"，急忙讀下去，無暇覺察到它的重疊出現(xiàn)，而這是律詩格律上之大忌，詩人好象忘記了是在寫"前有浮聲，后須切響"、宇宇皆有定聲的七律。試看：首聯(lián)的五、六字同出"黃鶴"；第三句幾乎全用厭聲；第四句又用"空悠悠"這樣的三卒閱煞尾；亦不顧什么對仗，用的全是古體詩的句法。這是因為七律在當時尚未定型嗎？不是的，規(guī)范的七律旱就有了，崔顥自已也曾寫過。是詩人有意在寫拗律嗎？也未必。他跟后來杜甫的律詩有意自創(chuàng)別調(diào)的情況也不同。

在律詩中，這是一首破格之作。詩的前四句一氣貫注，跌巖轉折，連用三個“黃鶴”、兩個“空”字，第三句幾乎全用仄聲，第四句又用三平調(diào)煞尾，完全擺脫格式和平仄的拘束，自然流泄，意到筆隨，情躍紙上。對于這一七律中的離格奇絕之筆，沈德潛曾稱贊它是“意得象先，神行語外，縱筆寫去，遂擅千古之奇”。作為律詩，前四句既然破格，后四句就要力求整飭歸正。否則，就把七律寫成七古了。由于該詩后四句回到格律時文筆也很自然，因此它在整體上仍然給人以大氣磅礴、一氣呵成的感覺。在某種意義上可以說此詩實在是一種創(chuàng)新和突破，所以，人們不僅不以“離格”責之，反而彌覺新穎。

它的尾聯(lián)，“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲”是運用的對偶句，這句寫景的詩句不僅是寫出了詩人所看到的景色，引出后句，更是有觸景生情之說，詩人借景抒情，更加鮮明地突出了他的愁思。此詩前半首用散調(diào)變格，后年首就整傷歸正，實寫樓中所見所感，寫從樓上眺望漢陽城、鸚鵡洲的芳草綠樹并由此而引起的鄉(xiāng)愁，這是先放后收。而最后一句則是直接表達了詩人思念故鄉(xiāng)的情感，點名全詩的主旨，抒發(fā)了作者的憂愁心情與思鄉(xiāng)，無奈之苦。

（這些一部分是我找的資料，一部分是我自己的理解，都給你了，希望有用?。?/div>