蘇州評彈白蛇傳蔣月泉
王柏蔭,彈詞演員。原名根壽,江蘇蘇州人。18歲從師汪佳雨習《描金鳳》,旋又拜蔣月泉為師,學《玉蜻蜓》,翌年即與師拼檔演出《玉蜻蜓》。曾先后與張云亭、周玉泉拼檔,深受教益;時亦單檔演出。后與蔣月泉拼檔,人稱“蔣王檔”,為當時評彈界“四響檔”之一。1951年參加上海市人民評彈工作團(今上海評彈團),為首批入團的18位演員之一。曾參加演出《林沖》(上下集)、《一定要把淮河修好》、《海上英雄》、《王孝和》、《獵虎記》、《幸福》、《錯進錯出》等中、短篇書目。嗣后相繼與蘇似蔭、張維楨、高美玲等拼檔,任上手,演唱長篇《玉蜻蜓》、《白蛇傳》、《王十朋》等。1959年調(diào)入浙江曲藝隊(今浙江曲藝團),長期與高美玲拼檔。60年代前期,在演唱現(xiàn)代題材長篇《李雙雙》時,對書目作了許多加工、豐富;并以單檔形式自編自演現(xiàn)代題材長篇《箭桿河邊》;1989年參加排演《孽海姐妹花》。其說表情脫、蘊藉;腳色注重神似,具有“陰功”特色,繼承周(玉泉)派風格。彈唱宗“蔣調(diào)”,又含“周調(diào)”韻致。有徒蘇似蔭(君怡)、張君謀、蔣君豪等?,F(xiàn)任浙江省曲藝家協(xié)會顧問。
評話又稱大書,有說無唱,演出大都為單檔(一人)。演員憑一把折扇,一塊醒木,邊說邊演。
彈詞又稱小書,既有說表,又有彈唱。演出大都為雙檔(兩人),也有單檔和三個檔(三人)的。內(nèi)容一般是描述社會生活和愛情故事。
評彈藝術的表演分為說、噱、彈、唱四部分。
彈、唱是同步的,所以說的比例和唱的比例是2:1,呵呵~~~~~~~~~這是我胡扯的~~~~~~~~~
蘇州評彈的表演有手面和面風兩種。也就是身上的動作和臉上的表情,這兩者又分為說書人和故事中的人兩大類。說書人的動作和表情通常都用來表達喜怒哀樂和愛憎態(tài)度,是屬于解釋性的。而故事中的人所包含的動作和表情,則是由說書人來模仿故事中人物的語言和語調(diào)說話,也叫作起角色。起角色指的是說書人模仿故事中的人,而不是作為故事中人的形象出現(xiàn)。
評話又稱大書,有說無唱,演出大都為單檔(一人)。演員憑一把折扇,一塊醒木,邊說邊演。
彈詞又稱小書,既有說表,又有彈唱。演出大都為雙檔(兩人),也有單檔和三個檔(三人)的。內(nèi)容一般是描述社會生活和愛情故事。
評彈藝術的表演分為說、噱、彈、唱四部分。
彈、唱是同步的,所以說的比例和唱的比例是2:1,呵呵~~~~~~~~~這是我胡扯的~~~~~~~~~
蘇州評彈十大名曲是《賞中秋》《蘇州好風光》《石庫門外婆情》《評話扈三娘》《楓橋夜泊》《泰坦尼克號》《太湖美》《無錫景調(diào)》《笑中緣》《茉莉花》。
1、《賞中秋》
這首彈詞而最讓人喜歡的還是歌詞,樸實不雕琢的大眾語言,幾句話就寫出了許仙得到白娘子的那種大為興奮。演員臉龐兒醉生春,情至纏綿笑語溫,更有幾分感激惶恐之情。
2、《蘇州好風光》
《蘇州好風光》的管弦樂的伴奏更具現(xiàn)代的氣息,還運用了轉(zhuǎn)調(diào),合唱以及帶通俗的唱法。
3、《石庫門外婆情》
《石庫門外婆情》啟用了鋼琴和評彈的跨界探索。同時,在一些江南的民間小調(diào)里加入評彈元素,用評彈演員特有的唱腔來呈現(xiàn)。住在石庫門的時光是不少上海評彈名家難以忘懷的童年記憶。
4、《評話扈三娘》
《評話扈三娘》的表演與語言技巧都比較復雜,對表演者來說也是頗具挑戰(zhàn)。
5、《楓橋夜泊》
在《楓橋夜泊》中精確而細膩地講述了一個客船夜泊者對江南深秋夜景的觀察和感受,勾畫了月落烏啼、霜天寒夜、江楓漁火、孤舟客子等景象。
6、《泰坦尼克號》
演唱者只用了差不多12分鐘就有說有唱有表演的完成了《泰坦尼克號》的評彈,這對于古老的評彈是一個大膽的改進。
7、《太湖美》
《太湖美》是個人創(chuàng)作的藝術歌曲?!短馈贩e極吸取了江南城鎮(zhèn)小調(diào)的特色,用傳統(tǒng)音樂的形式來表現(xiàn)太湖邊豐盛的自然資源以及悠久的革命傳統(tǒng),是傳統(tǒng)文化與當代題材結(jié)合的一個完美例證。
8、《無錫景調(diào)》
《無錫景調(diào)》是江南民間小調(diào)之一,其曲調(diào)來源自清末民間,在中國南北均有傳唱。蘇州評彈《無錫景調(diào)》讓人們感受到了江南民歌的清新委婉。
9、《笑中緣》
《笑中緣》取自唐伯虎點秋香的故事,是蘇州評彈中最為經(jīng)典的唱段之一。
10、《茉莉花》
《茉莉花》曲聲悠揚,令人陶醉。
蘇州評彈是蘇州評話和彈詞的總稱。它產(chǎn)生并流行于蘇州及江、浙、滬一帶,用蘇州方言演唱。蘇州評彈有說有唱,大體可分三種演出方式,即一人的單檔,兩人的雙檔,三人的三個檔。演員均自彈自唱,伴奏樂器為小三弦和琵琶。
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每一種戲曲在產(chǎn)生到發(fā)展至今,都經(jīng)歷過不同的發(fā)展階段,或上升或半路遇到困難,而這其中,其傳統(tǒng)書目的表現(xiàn)正是該戲曲發(fā)展的見證。下面,要介紹的是關于 蘇州評彈 的書目,一起和我去看看、了解一下吧。
蘇州評話的書目:
蘇州評話的傳統(tǒng)書目,約50多部。一類說歷史故事,屬講史類,如《西漢》、《東漢》、《三國》、《隋唐》、《金槍》、《岳傳》、《英烈》等,為“長靠書”,又稱“著甲”一類是“短打書”,講英雄好漢、義士俠客的故事,如《水滸》、《七俠五義》、《小五義》、《綠牡丹》、《金臺傳》等;還有神怪故事和公案書,如《封神榜》、《濟公傳》、《彭公案》、《施公案》等。
蘇州評話都是講長篇故事,分回逐日連說。每天說一回,每回約一個半小時。能連說幾個月,長的可達一年半載。這種長篇連說的特點,形成了評話特殊的結(jié)構(gòu)手法。單線順敘,用未來先說、過去重談的方法前后呼應。用“關子”來制造懸念,以吸引聽眾。
中華人民共和國成立后,蘇州評話創(chuàng)作、改編了一批新書目,如《江南紅》、《鐵道游擊隊》、《林海雪原》、《烈火金鋼》、《敵后武工隊》等。還出現(xiàn)一些中、短篇作品。
蘇州彈詞的節(jié)目:
蘇州彈詞的節(jié)目以長篇為主,傳統(tǒng)的代表性節(jié)目有《三笑》、《倭袍傳》、《描金鳳》、《白蛇傳》、《玉蜻蜓》、《珍珠塔》等幾十部。早期的著名藝人有清代的王周士、陳遇乾、毛菖佩、俞秀山、陸瑞廷、姚豫章、馬如飛、趙湘舟和王石泉等。
清末民初出現(xiàn)了大批女演員。20世紀30年代以來,隨著廣播電臺的興起,蘇州彈詞進入鼎盛期,節(jié)目豐富,流派紛呈,以演唱的音樂風格區(qū)分,就有“沈(儉安)調(diào)”、“薛(筱卿)調(diào)”、“魏(鈺卿)調(diào)”、“夏(荷生)調(diào)”、“周(玉泉)調(diào)”、“徐(云志)調(diào)”、“蔣(月泉)調(diào)”等十多種。
中華人民共和國成立后,蘇州彈詞藝術經(jīng)過藝人們自覺的整舊創(chuàng)新,藝術上有了很大的飛躍。新節(jié)目不斷涌現(xiàn),長篇有《白毛女》、《新兒女英雄傳》、《李闖王》、《青春之歌》、《苦菜花》、《紅巖》、《野火春風斗古城》、《紅色的種子》、《江南紅》、《奪印》、《李雙雙》等,中篇和常獨立演出的"選回"有《老地保》、《廳堂奪子》、《玄都求雨》、《花廳評理》、《怒碰糧船》、《庵堂認母》和《一定要把淮河修好》、《海上英雄》、《蘆葦青青》、《新琵琶行》、《白衣血冤》、《大腳皇后》等。
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