凡女仙葫評(píng)書

由網(wǎng)絡(luò)紅人“非我非非非“編劇導(dǎo)演的真人版神話作品《金剛葫蘆俠》在騰訊等網(wǎng)站上線播出。上線幾天就迅速躥紅，遭到影視界、動(dòng)漫界、還有廣大網(wǎng)友的吐槽，并稱其為“農(nóng)村科幻神劇”。

在籌拍前到上線三個(gè)多月的時(shí)間就引起了網(wǎng)友及媒體的關(guān)注，網(wǎng)友都紛紛表示這是要?dú)甑墓?jié)奏嗎？單單在b站上的評(píng)論就有將近七千多條。其中網(wǎng)友的神評(píng)論和回復(fù)讓人哭笑不得。據(jù)主創(chuàng)介紹，第一集講述的是上古時(shí)期，妖獸橫行，為了制服妖怪大上老君撒下了七顆葫蘆籽，后變成七個(gè)金剛葫蘆俠，而制服妖獸后的葫蘆俠就變成了一座葫蘆山鎮(zhèn)守在人間，知道考古學(xué)家二謀無意中解開了蛇蝎這兩個(gè)妖怪的封印，讓人類即將陷入災(zāi)難之中，此時(shí)，拯救世界的七個(gè)葫蘆俠也轉(zhuǎn)世來到人間。期間，一位神秘的白衣老人一直暗中幫助著二謀和七個(gè)葫蘆俠。

作者透露，其實(shí)這部劇講述的不是原版葫蘆娃的故事，甚至可以說是一個(gè)全新的故事，所以網(wǎng)友的吐槽毀童年看來是不成立的。可能因?yàn)橛斜姸嗟牟埸c(diǎn)和90后的動(dòng)漫思維又加在現(xiàn)代片中顯得非?！吧瘛钡举|(zhì)上不是翻拍也不是惡搞，希望大家不要太偏執(zhí)了。

《葫蘆兄弟》誕生于33年前，是一部由上海美術(shù)電影制片廠原創(chuàng)出品的剪紙動(dòng)畫片。

因?yàn)楣适绿^經(jīng)典，近年來對(duì)它的“解構(gòu)”與“深度分析”從未停止過。

甚至由《葫蘆兄弟》衍生出的動(dòng)畫、梗和網(wǎng)絡(luò)段子，在新一代年輕群體中的影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了這部作品本身。

穿透歲月、穿破次元壁的影響力，就是它文化價(jià)值的最大體現(xiàn)。

1、葫蘆兄弟是中國動(dòng)畫繁榮時(shí)期的代表作品

在上世紀(jì)80年代，上海美術(shù)電影制片廠是寄托大陸文藝青年心中浪漫與幻想的“圣地”。

1986年，中國剛剛?cè)嬲莆者\(yùn)載火箭技術(shù)、“863”計(jì)劃（國家高技術(shù)研究發(fā)展計(jì)劃）剛剛實(shí)施，中國海軍核潛艇首次遠(yuǎn)航訓(xùn)練才剛剛告捷。

在經(jīng)濟(jì)科技都在初步發(fā)展階段的大環(huán)境下，這部13集系列剪紙動(dòng)畫片，以精美的畫面和曲折的故事，成為了當(dāng)時(shí)國產(chǎn)動(dòng)畫的經(jīng)典，占據(jù)了上美音像制品總份額的18%。

2、葫蘆兄弟有著豐富的網(wǎng)絡(luò)衍生產(chǎn)產(chǎn)品

作為一個(gè)家喻戶曉的老牌IP，因?yàn)樯鷦?dòng)立體的角色和曲折有趣的故事，葫蘆兄弟衍生出了大量的的改編作品和各種表情包。

還有“下了一宿的小電影，最后發(fā)現(xiàn)是葫蘆娃”這種網(wǎng)絡(luò)段子。

葫蘆娃的故事，在今天還被網(wǎng)友惡搞為“七少年入室搶劫，小夫妻一死一傷”。

《十萬個(gè)冷笑話》是衍生作品中的翹楚。

葫蘆娃的能力辨識(shí)度更高↓

人物性格的細(xì)節(jié)更豐富↓

對(duì)于反派形象的顛覆也讓人耳目一新↓

“不要叫我大王，要叫我女王大人！”

這些衍生作品的成功，有很大程度是源于《葫蘆兄弟》原作中“非臉譜化”的人物形象。

比如葫蘆娃明明是小孩子，卻戰(zhàn)斗力超強(qiáng)，在動(dòng)畫里還被施加了各種酷刑作為他們實(shí)力的佐證。

比如蛇精和蝎子精作為大反派，卻不吃人，只食用雞鴨魚肉和水果，吃的比現(xiàn)代人還健康。

最開始他們綁住爺爺，也只是為了自保，主動(dòng)提出的和解想法，反而被爺爺拒絕。

蛇精和蝎子精夫妻二人，一起被關(guān)了9999年，卻還相敬如賓，甘苦共患難。

這些立體的人物形象，一波三折的故事走向能夠引起觀眾高度“共情”和長久的記憶。

當(dāng)衍生形象與原作形象交錯(cuò)疊加時(shí)，反而產(chǎn)生一種奇妙的“幽默感”和共鳴。

3、葫蘆兄弟有著巨大的解構(gòu)空間

因?yàn)楣适虑楣?jié)大都發(fā)生在黑暗潮濕的洞窟里，葫蘆娃和小妖的戰(zhàn)斗往往一地殘肢斷臂，非?！皩憣?shí)”。

《葫蘆兄弟》被年青一代的網(wǎng)民解讀為帶著cult片元素的哥特式風(fēng)格動(dòng)畫，從五行討論到七曜，甚至還挖掘出了“故事中的故事”，解讀出不少隱藏劇情線。

比如蛇精代表女媧后人，葫蘆娃代表盤古（諧音），爺爺則是代表炎帝后人。

雖然這種解構(gòu)始終帶有現(xiàn)代審美視角的局限性和一廂情愿的理解。

但是一部時(shí)隔三十三年的動(dòng)畫作品，依舊能被年輕人以不同的視角熱烈討論和解讀著，足以證明這部作品長久的生命力和藝術(shù)價(jià)值。

《葫蘆小金剛2》是一部比較優(yōu)秀的國產(chǎn)動(dòng)漫，較之第一部在內(nèi)容是有了比較大的進(jìn)步，但在制作上沒有第一部精美。

葫蘆兄弟展示的是一個(gè)簡單的善惡二元對(duì)立的世界。雙方不可調(diào)和的矛盾使得它們一直在斗爭，最后的結(jié)果自然是正義戰(zhàn)勝了邪惡。但是也不竟然，小蝴蝶的出現(xiàn)也給出了另一種解決方式，即“惡”向“善”的轉(zhuǎn)化。

這種途徑存在，但只是一個(gè)偶然的特例，那個(gè)善良的瘸腿老蛤蟆生死未卜，多半是被誤殺了。整部動(dòng)畫告訴我們，對(duì)于惡勢(shì)力，就應(yīng)該堅(jiān)決予以打擊。壞人是可能變好的，但是相信這一點(diǎn)風(fēng)險(xiǎn)巨大——小金剛就差點(diǎn)因此被妖精打敗了。對(duì)于偽善的東西，為“善”的“惡”，尤其應(yīng)該遠(yuǎn)離。

這對(duì)生動(dòng)的教育對(duì)于小孩子樹立正確的人生觀將起到多么好的教育效果啊。為惡不可取，必將滅亡；接近惡獨(dú)善其身也不行，可能因此被害，還是遠(yuǎn)離的好。長此以往，這個(gè)世界將變得多么的純潔啊。

在宏觀的主旨上，作者給出了這樣良好的愿望。在具體的情節(jié)和細(xì)節(jié)上，作者則對(duì)種種丑惡的現(xiàn)象做了細(xì)致的批判。依賴揭露了為惡者的丑惡嘴臉，同時(shí)也提醒廣大的小觀眾，世道險(xiǎn)惡，應(yīng)該事事小心，處處留意。

美女蛇的形象讓我想起了魯迅先生在《從百草園到三味書屋》中的傳說，在文中，先生知道了墻頭喚人名字的美女蛇的傳說之后，小小年紀(jì)就大發(fā)感慨“這個(gè)故事是我覺得做人之險(xiǎn)”。

可見，在反面角色的設(shè)置上，作者無疑向現(xiàn)實(shí)批評(píng)的巔峰人物魯迅先生表達(dá)了深深的敬意。這個(gè)動(dòng)畫批判丑惡的目的也就更加呼之欲出了。

游戲中加入了許多的創(chuàng)意，使游戲內(nèi)容更加的豐富。而且每一關(guān)都有新鮮、稀奇的東西等著你，相信你會(huì)從中得到快樂。

小的反光那個(gè)是手捻葫蘆，手盤一月后就會(huì)產(chǎn)生自然包漿。大的那個(gè)是現(xiàn)摘的，還沒經(jīng)過手盤。最好不要去開口，里面是葫籽。手工盤后也會(huì)呈發(fā)黃有光澤。時(shí)間盤的越長顏色還會(huì)從金黃轉(zhuǎn)為紅。