白居易的村夜

4（1）.月明蕎麥花如雪：只見皎潔的月光照著一望無際的蕎麥田，滿地的蕎麥花簡(jiǎn)直就像一片耀眼的白雪。

4（2).秋季；“霜草蒼蒼蟲切切，村南村北行人絕”，蒼蒼霜草，點(diǎn)出秋色的濃重；切切蟲吟，渲染了秋夜的凄清。行人絕跡，萬籟無聲，兩句詩鮮明勾畫出村夜的特征：夜色深沉，秋色濃重，在秋霜的浸染下，草色茫茫。四下里一片寂靜，行人絕跡。只有不知名的秋蟲在低低的吟唱。

1,蒼蒼霜草，點(diǎn)出秋色的濃重；,切切蟲吟，渲染了秋夜的凄清
2兩句詩鮮明勾畫出村夜的特征,蕭蕭凄涼的景物透露出詩人孤獨(dú)寂寞的感情。

村夜（唐 白居易）
在一片被寒霜打過的灰白色的秋草中，
小蟲在竊竊私語，山村的周圍行人絕跡。
詩人獨(dú)自來到門前眺望田野，
只見皎潔的月光照著一望無際的蕎麥田，
滿地的蕎麥花簡(jiǎn)直就像一片耀眼的白雪。

村夜（唐 白居易）
霜草蒼蒼蟲切切，
村南村北行人絕。
獨(dú)出門前望野田，
月明蕎麥花如雪。

在一片被寒霜打過的灰白色的秋草中，
小蟲在竊竊私語，山村的周圍行人絕跡。
詩人獨(dú)自來到門前眺望田野，
只見皎潔的月光照著一望無際的蕎麥田，
滿地的蕎麥花簡(jiǎn)直就像一片耀眼的白雪。

這首詩沒有驚人之筆，

也不用艷詞麗句，

只以白描手法畫出一個(gè)常見的鄉(xiāng)村之夜。

信手拈來，

娓娓道出，

卻清新恬淡，

詩意很濃。



“霜草蒼蒼蟲切切，

村南村北行人絕”，

蒼蒼霜草，

點(diǎn)出秋色的濃重;

切切蟲吟，

渲染了秋夜的凄清。

行人絕跡，

萬籟無聲，

兩句詩鮮明勾畫出村夜的特征。

這里雖是純?nèi)粚懢埃?br>
卻如王國維《人間詞話》所說:

“一切景語皆情語”，

蕭蕭凄涼的景物透露出詩人孤獨(dú)寂寞的感情。這種寓情于景的手法比直接抒情更富有韻味。



“獨(dú)出門前望野田”一句，

既是詩中的過渡，

將描寫對(duì)象由村莊轉(zhuǎn)向田野;

又是兩聯(lián)之間的轉(zhuǎn)折，

收束了對(duì)村夜蕭疏暗淡氣氛的描繪，

展開了另外一幅使人耳目一新的畫面:

皎潔的月光朗照著一望無際的蕎麥田，

遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，

燦爛耀眼，

如同一片晶瑩的白雪。



“月明蕎麥花如雪”，

多么動(dòng)人的景色，

大自然的如畫美景感染了詩人，

使他暫時(shí)忘卻了自己的孤寂，

情不自禁地發(fā)出不勝驚喜的贊嘆。

這奇麗壯觀的景象與前面兩句的描寫形成強(qiáng)烈鮮明的對(duì)比。

詩人匠心獨(dú)運(yùn)地借自然景物的變換寫出人物感情變化，

寫來是那么靈活自如，

不著痕跡;

而且寫得樸實(shí)無華，

渾然天成，

讀來親切動(dòng)人，

余味無窮。

村夜(唐 白居易)

在一片被寒霜打過的灰白色的秋草中，

小蟲在竊竊私語，

山村的周圍行人絕跡。

詩人獨(dú)自來到門前眺望田野，

只見皎潔的月光照著一望無際的蕎麥田，

滿地的蕎麥花簡(jiǎn)直就像一片耀眼的白雪。

白居易詩選 夜箏 白居易 系列：白居易詩選|白居易詩集 白居易詩選 夜箏

【原文】 紫袖紅弦1明月中，自彈自感低容。 弦凝指咽聲停處，別有深情一萬重。

【注釋】 紫袖：指代彈箏人。紅弦：指代箏。

【譯文】 明凈的月色中，一雙紫袖輕輕地在紅弦上飛舞，女子信手彈著自己的心事。忽然弦聲凝絕、柔指輕頓，那片刻的寧靜又訴說出千萬重的深情。

【賞析】 首句「紫袖紅弦明月中」，「紫袖」代指彈箏人，「紅弦」指箏，此處與李賀《將進(jìn)酒》「皓齒歌、細(xì)腰舞」句以「皓齒」代歌者、「細(xì)腰」代舞者有異曲同工之妙?！缸闲浼t弦」不但交代出彈者的樂伎身份，也暗示出其姿態(tài)的美好，僅兩個(gè)詞就將彈箏女子的形象生動(dòng)地刻畫了出來?！该髟隆裹c(diǎn)題中「夜」字。 第二句描寫女子彈箏的情景，連用了兩個(gè)「自」字，但這并不是說女子在自彈自聽（詩題又名「聽夜箏」，儼然有聽者在）；這里的「自」，結(jié)合詩意，應(yīng)是「旁若無人」的意思，表明彈者已經(jīng)沉醉于箏樂的世界?！缸詮棥梗切攀謴梺?，表明彈者的技藝高超；「前仿自感」，可見彈者已完全沉浸于樂曲中。也唯有「自感」，方能打動(dòng)別人。「自彈自感」將彈者靈感所至、信手揮灑的情態(tài)寫得惟妙惟肖。古時(shí)的樂伎大都有一段辛酸史，詩中的箏人雖沒有像琵琶女那樣斂容自敘一番，但也為讀者留下了豐富的想像空間。 音樂的魅力本在于聲音的美妙，但詩人對(duì)箏樂除一個(gè)籠統(tǒng)的「彈」字幾乎沒有正面描寫，后兩句又集中筆墨描寫了一個(gè)無聲的瞬間。其實(shí)，枯塌詩人正是通過對(duì)無聲瞬間的描寫讓讀者自己去想像箏曲的美妙。這無聲的瞬間正是「弦沒悔圓凝」之時(shí)，正因?yàn)榕c聲情攸關(guān)，它才不同于真的無聲，因而聽者從這里獲得的感受是「別有深情一萬重」。由此，詩人再次展現(xiàn)了「此時(shí)無聲勝有聲」之美妙境界，讀者也不由得聯(lián)想起《琵琶行》中「冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲」的描寫。

1.雪本是無聲無息，無嗅無味的，只能從顏色、形狀、姿態(tài)等方面加以分別。而白居易的這首《夜雪》，從選題來看，本身就很新穎，描寫夜間的雪，使人的視覺也完全失去作用。所以他用的是一種側(cè)面烘托手法表現(xiàn)的夜間大雪。

2.首先，詩人通過一個(gè)“冷”字，不僅點(diǎn)出雪，而且暗示雪大。因?yàn)橹挥醒┐蟛拍芰羁諝庖沧兊煤?。這里不僅空氣寒冷，而是已感衾冷，可見雪落時(shí)間已久。其次，“復(fù)見窗戶明”一句從視覺角度說明了夜雪之大。夜深卻見窗明，正是深厚積雪的強(qiáng)烈反光給暗夜帶來的光亮。最后兩句則從聽覺角度表現(xiàn)雪大。只有厚厚的積雪才能將竹枝折斷。

【賞析】
若要把白居易《琵琶行》裁剪為四句一首的絕句，實(shí)在叫人無從下手。但是，《琵琶行》作者自己這一首《夜箏》詩，無疑提供了一個(gè)很精妙的縮本。
“紫袖”、“紅弦”，分別是彈箏人與箏的代稱。以“紫袖”代彈者，與以“皓齒”代歌者、“細(xì)腰”代舞者（李賀《將進(jìn)酒》：“皓齒歌、細(xì)腰舞”）一樣，選詞造語甚工?！白闲浼t弦”不但暗示出彈箏者的樂妓身分，也描寫出其修飾的美好，女子彈箏的形象宛如畫出?！懊髟隆秉c(diǎn)“夜”?！霸掳罪L(fēng)清，如此良夜何？”倘如“舉酒欲飲無管弦”，那是不免“毀仿醉不成飲”的。讀者可以由此聯(lián)想到潯陽江頭那個(gè)明月之夜的情景。
次句寫到彈箏。連用了兩個(gè)“自”字，這并不等于說獨(dú)處（詩題一作“聽夜箏”，儼然就有聽者在），而是旁若無人的意思。它寫出彈箏者已全神傾注于箏樂的情態(tài)。“自彈”，是信手彈來，“低咐敏眉信手續(xù)續(xù)彈”，得心應(yīng)手；“自感”，則見彈奏者完全沉浸在樂曲之中。唯其“自感”，方能感人?！白詮椬愿小卑蜒葑嗾哽`感到來的一種精神狀態(tài)寫得維妙維肖。舊時(shí)樂妓大抵都有一本心酸史，詩中纖簡(jiǎn)纖的箏人雖未能象琵琶女那樣斂容自陳一番，僅“暗低容”三字，已能使人想象無窮。
音樂之美本在于聲，可詩中對(duì)箏樂除一個(gè)籠統(tǒng)的“彈”字幾乎沒有正面描寫，接下去卻集中筆力，寫出一個(gè)無聲的頃刻。這無聲是“弦凝”，是樂曲的一個(gè)有機(jī)組成部分；這無聲是“指咽”，是如泣如訴的情緒上升到頂點(diǎn)所起的突變；這無聲是“聲停”，而不是一味的沉寂。正因?yàn)榕c聲情攸關(guān)，它才不同于真的無聲，因而聽者從這里獲得的感受是“別有深情一萬重”。
詩人就是這樣，不僅引導(dǎo)讀者發(fā)現(xiàn)了奇妙的無聲之美（“此時(shí)無聲勝有聲”），更通過這一無聲的頃刻去領(lǐng)悟想象那箏曲的全部的美妙。
《夜箏》全力貫注的這一筆，不就是《琵琶行》“冰泉冷澀弦疑絕，疑絕不通聲暫歇。別有幽情暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲”一節(jié)詩句的化用么？
但值得注意的是，《琵琶行》得意的筆墨，是對(duì)琶樂本身繪聲繪色的鋪陳描寫，而《夜箏》所取的倒是《琵琶行》中用作陪襯的描寫。這又不是偶然的了。清人劉熙載說：“絕句取徑深曲”，“正面不寫寫反面，本面不寫寫背面、旁面，須如睹影知竿乃妙?！保ā端嚫拧罚┯绕渖婕皵⑹聲r(shí)，絕句不可能象敘事詩那樣把一個(gè)事件展開，來一個(gè)鋪陳始末。因此對(duì)素材的剪裁提煉特別重要。詩人在這里對(duì)音樂的描寫只能取一頃刻，使人從一斑見全豹。而“弦凝指咽聲停處”的頃刻，就有豐富的暗示性，它類乎樂譜中一個(gè)大有深意的休止符，可以引起讀者對(duì)“自彈自感”內(nèi)容的豐富聯(lián)想。詩從側(cè)面落筆，的確收到了“睹影知竿”的效果。

夜雪

已訝衾枕冷，復(fù)見窗戶明。

夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋?br>


譯文：天氣寒冷，人在睡夢(mèng)中被凍醒，驚訝地發(fā)現(xiàn)蓋在身上的被子已經(jīng)有些冰冷。疑惑之間，抬眼望去，只見窗戶被映得明亮亮的。這才知道夜間下了一場(chǎng)大雪，雪下得那么大，不時(shí)聽到院落里的竹子被雪壓折的聲響。