黃梅戲經(jīng)典唱段精選集免費(fèi)連播

尋夢簡譜：

游園驚夢分五段：

第一，游園。

第二，驚夢。

第三，尋夢。

第四，寫真。

第五，離魂。

對花選自黃梅戲什么回答如下：

《對花》選自黃梅戲《打豬草》

對花：

我國北方廣泛流行的一種傳統(tǒng)小調(diào)。歌唱者以互問互答、對猜花名的方式，比賽智能、傳授知識、娛樂游戲。它的演唱形式多樣，有的用樂器伴奏，有的甚至伴以鑼鼓邊舞邊歌。

歌曲多采用分節(jié)歌形式，十二段詞，每段唱一個月的內(nèi)容，問、答各一句，不斷交疊，句幅漸緊，更替漸密，越唱越熱烈。每段唱詞只有兩句，如問：“正月里來開的什么花？”

答：“正月里開的是迎春花。”以下就是大段的襯詞。有相互稱謂的“哥哥呀”“妹子呀”，有嬉戲、逗趣的“得兒呀”，有模仿鑼鼓的“七個隆冬、八不隆冬”等等，十分熱鬧。

河北、陜北、河南、遼寧等省都有各自較典型的曲調(diào)。此外，東北、華北地區(qū)還流行“反對花”，即以十二月對起，倒推至五月，也頗具特色。

《對花》選自黃梅戲《打豬草》，其唱腔屬于“花腔”，即民間小調(diào)。節(jié)拍靈活，曲調(diào)明快流暢，生活氣息濃厚，地方特色和民歌色彩鮮明。

《對花》是以花為主題的問答式對歌，各種各樣的花作為藝術(shù)符號，被置于唱詞之中，即景設(shè)喻，借花抒情，引起對美好生活的聯(lián)想。作品中保留著較多的口語和方言，比較典型的如“么”代“什么”，“么用處”“么桿子么葉”，都是安徽安慶方言。

語言的地方色彩增添了作品的鄉(xiāng)土氣息?！暗脙何?，得兒喂的喂上喂”等襯詞，使作品既具有民歌的風(fēng)味，又創(chuàng)造了更多表演空間。兩個主人公利用襯詞所做的風(fēng)趣表演，給人留下了深刻的印象。

黃梅戲經(jīng)典唱段，具體如下：

1、鐘聲歸（《天配》七女唱）黃梅戲名段20首。

2、含悲忍淚（《天配》董永唱）。

3、互表身世（《天配》董永、七女唱）。

4、滿工對唱（《天配》七女、董永唱）。

5、槐蔭別（《天配》七女、董永唱）聽的黃梅戲選段。

6、董郎在荒郊（《天配》七女唱）十大好聽黃梅戲歌曲。

7、春風(fēng)送暖到襄陽（《女駙馬》馮素珍唱）經(jīng)典黃梅戲選段。

8、斷腸人送斷腸人（《女駙馬》李兆庭、馮素珍唱）。

9、紫燕紫燕你慢飛翔（《女駙馬》馮素珍、春紅唱）。

10、誰料皇榜中狀元（《女駙馬》馮素珍、春紅唱）十大好聽黃梅戲。

11、我本閨中一釵裙（《女駙馬》馮素珍、春紅唱）黃梅戲100首連唱。

12、眉清目秀美容貌（《女駙馬》馮素珍、春紅唱）。

13、春潮涌（《牛郎織女》織女唱）。

14、到底人間歡樂多（《牛郎織女》織女唱）黃梅戲經(jīng)典唱段。

15、怎能忘（《龍女》云花唱）。

16、晚風(fēng)習(xí)習(xí)秋月冷（《龍女》姜文玉唱）林蜜蜜黃梅戲選段。

17、一月思念（《龍女》珍姑唱）。

18、秋風(fēng)颯颯（《孟姜女》孟姜女唱）。

19、夢會（《孟姜女》孟姜女、范杞良唱）。

20、哭城（《孟姜女》孟姜女及男女合唱）經(jīng)典黃梅戲名段100首。

21、先生不必強(qiáng)爭嘴（《春香鬧學(xué)》春香、王錦榮唱）。

22、對花（《打豬草》陶金花、金小毛對唱）。

23、開門調(diào)（《夫妻觀燈》王小六、小六妻對唱）。

24、正月是新年（《點(diǎn)大麥》旦唱）。

25、頭戴一枝花（《紡線紗》旦唱）。

黃梅戲《天仙配》的經(jīng)典唱段是《夫妻雙雙把家還》。

《夫妻雙雙把家還》是一首黃梅戲的經(jīng)典曲目，故事講述，董永家貧，父亡，賣身傅員外為奴三年，得資葬父。玉帝七個女兒戲于鵲橋，窺視人間，最小的七仙女鐘情于董永，只身下凡，與其結(jié)為夫妻。為將董永三年長工改為百日；七仙女邀眾姐相助，一夜之間織成錦絹十匹，夫妻雙雙回轉(zhuǎn)家門。

此時玉帝得知七仙女下凡之事，震怒，令其即刻回宮，否則禍及董永。七仙女無奈，忍痛泣別，留下千古憾事。《天仙配》又名《七仙女下凡》，移植自青陽腔，經(jīng)歷代藝人的表演加工而具本劇種特色。

黃梅戲《天仙配》介紹

《天仙配》又名《七仙女下凡》、《董永賣身》，是黃梅戲早期積累的“三十六大本”之一、黃梅戲的保留劇目之一，是首部以電影方式出現(xiàn)的黃梅戲。

1952年班友書等改編了《路遇》一折，將董永由秀才改為農(nóng)民，將七仙女由“奉旨成婚”改為“思凡下嫁”；1953年陸洪非改編了全本，形成了《賣身》、《鵲橋》、《路遇》、《上工》、《織絹》、《滿工》、《分別》七場戲；后來在長期的演出實(shí)踐中不斷磨合定型為始于《鵲橋》，終于《分別》的六場次。