朱自清的春散文鑒賞

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講的是朱自清的6（好像是6個(gè)，不大記得了）個(gè)孩子和已故的妻子之間的生活趣事，用歡快幽默的筆調(diào)，重回了一家子溫馨動(dòng)人的情景

還是《故都的秋》好，它的好，就像散文里說(shuō)的那樣，如飲醇酒，如吟古風(fēng)，在品，在詠。

春，這篇文章文筆細(xì)膩，讓人越讀越有精神，越品越有味

朱自清是一位功力很深的散文家。他主張散文要寫實(shí),要精雕細(xì)琢,然而又不露斧鑿之痕,如出水芙蓉,秀韻天成。他的散文貯滿了一種濃郁的詩(shī)情畫意,那清新質(zhì)樸的語(yǔ)言,飄灑秀逸的氣韻,恬淡自然的意境,如飲一盞醇酒,使人感到余香滿口；又如一首名曲，余音繞梁久久回蕩在耳畔。
讓我們先看看《綠》是怎樣鋪開的吧？在梅雨潭所見(jiàn)到的景物是“微微的云”、“飛花碎玉的瀑布”、“小小的梅雨似的”水花，這里的景物，色繹晶瑩，色調(diào)淡雅；而梅雨潭呢？卻又是“滿眼醉人的綠色”，它柔和、明亮、純潔。它綠得“濃淡得宜”，既不像北京什剎海拂地的綠楊——鵝黃的底子顯得太淡，又不像杭州虎跑寺近旁高峻而深密的綠碧——似乎太濃。這樣的描寫，不盡使人想到宋玉《登徒子好色賦》中對(duì)于美女的描寫：“東家有子，增一分則太長(zhǎng)，減一分則太短，著粉則太白，施朱則太赤?！薄毒G》中對(duì)梅雨潭的描寫和《登徒子好色賦》中對(duì)美女的描寫，不正有異曲同工之處嗎？她們的美不都是恰到好處嗎？難怪作者在篇末寫道“我不禁驚詫于梅雨譚的綠了”，這真是神來(lái)之筆，點(diǎn)睛之筆啊! 作者把他心中的梅雨潭寫得別樣的美，甚至超出了她本身的秀麗。而作者在作這篇文章的時(shí)候，運(yùn)用的是一種新穎的寫作手法。作者把心中美麗的梅雨潭比作小姑娘，這恰恰與梅雨潭“醉人的綠”相互襯托。梅雨潭美的的確像是一個(gè)小姑娘，讓人看不透，又使作者苦惱于無(wú)法比擬她?？勺髡邊s把無(wú)法比擬的，簡(jiǎn)單的比作了十二三歲的小姑娘，清秀，純凈，梅雨潭的美好竟在這簡(jiǎn)單的比喻中體現(xiàn)的淋漓盡致。于是，作者又稱它為“女兒綠”。

講的是朱自清的6（好像是6個(gè)，不大記得了）個(gè)孩子和已故的妻子之間的生活趣事，用歡快幽默的筆調(diào)，重回了一家子溫馨動(dòng)人的情景

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朱自清的早期散文，可分為寫實(shí)議論和敘事抒情兩大類。前者如《生命的價(jià)格-七毛錢》、《航船中的文明》、《白種人-上帝的驕子》、《阿河》、《哀韋杰三君》、《旅行雜記》，直接從現(xiàn)實(shí)生活取材，是以?shī)A敘夾議手法抨擊黑暗社會(huì)的名篇；后者如《背影》、《槳聲燈影里的秦淮河》、《綠》、《荷塘月色》、《月朦朧，鳥朦朧，簾卷海棠紅》、《白水漈》，更是情景交融、充滿詩(shī)情畫意而膾炙人口的佳作，代表了他的散文藝術(shù)的最高成就。
朱自清的散文創(chuàng)作，從清秀雋永到質(zhì)樸腴厚再到激進(jìn)深邃，打上鮮明的時(shí)代印記，顯示出他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和審美旨趣。郁達(dá)夫在《新文學(xué)大系·現(xiàn)代散文導(dǎo)論》中說(shuō)：“朱自清雖則是一個(gè)詩(shī)人，可是他的散文仍能夠貯滿那一種詩(shī)意?！睉?yīng)該說(shuō)，這是對(duì)朱自清散文藝術(shù)的一個(gè)很精到的評(píng)價(jià)。
作為一位散文大家，朱自清以他獨(dú)特的美文藝術(shù)風(fēng)格，為中國(guó)現(xiàn)代散文增添了瑰麗的色彩，為建立中國(guó)現(xiàn)代散文全新的審美特征，樹立了“白話美文的模范”。朱自清是一位文化多面手，他給后人留下了近200萬(wàn)字的文學(xué)遺產(chǎn)。然而，他對(duì)中國(guó)現(xiàn)代新文學(xué)的突出貢獻(xiàn)，無(wú)疑則是他所擅長(zhǎng)的散文小品。他繼承了中國(guó)古典文學(xué)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，在中西文化交流的大背景之下，創(chuàng)造了具有中國(guó)民族特色的散文體制和風(fēng)格。

寫春天全部的情景。