散文記敘

現(xiàn)代小說(shuō)與敘事散文最大的區(qū)別不在于故事的真假，而在于故事的呈現(xiàn)方式。

第一、戲劇化的呈現(xiàn)。作者往往透過(guò)人物的動(dòng)作、對(duì)話來(lái)推衍故事，也就是讓故事中的人物直接「演」給讀者看。就這一點(diǎn)而言小說(shuō)比散文接近戲劇。第二、情節(jié)式的呈現(xiàn)。散文或小說(shuō)的故事都是由一連串事件合組而成；事件與事件之間，散文一般只著眼于先后關(guān)系，小說(shuō)則進(jìn)一步處理其內(nèi)在的、復(fù)雜的因果關(guān)系，這就構(gòu)成了情節(jié)。情節(jié)可以說(shuō)是故事的有效重組。小說(shuō)家往往借著情節(jié)的精心設(shè)計(jì)與巧妙安排，來(lái)牽引讀者的情緒，使之欲罷不能。這方面的技巧包括：伏筆的設(shè)計(jì)，順敘、倒敘的靈活運(yùn)用，背景的有效烘托，以及選擇什么事件做為開頭，結(jié)尾，在什么地方藉什么事件制造高潮等等。第三：隱身式的呈現(xiàn)?；旧?，小說(shuō)的作者并不在故事中現(xiàn)身，即使小說(shuō)里有一個(gè)「我」。而整個(gè)戲劇化的情節(jié)，則透過(guò)「敘事觀點(diǎn)」來(lái)呈現(xiàn)。1第三人稱敘事觀點(diǎn)：小說(shuō)中的人物，在「敘述」部分都使用名字或代名詞「他」，「對(duì)話」部分都自稱「我」，對(duì)稱姓名為「你」，旁稱姓名為「他」，這樣的敘事觀點(diǎn)，背后是隱藏著一個(gè)敘事者」不一定是作者，可以視為作者）而這個(gè)敘事者可以宛如上帝般，無(wú)所不知無(wú)所不在無(wú)所不能，可以隨意出入任何人物的內(nèi)心世界，也可以帶著讀者任意轉(zhuǎn)移時(shí)間和空間。他隨時(shí)化身為每一個(gè)人物，透過(guò)不同的人物觀照整個(gè)故事。這叫全知觀點(diǎn)。這個(gè)敘事者也可以是置身事外，從頭到尾做一個(gè)單純的「故事目擊者」，只是客觀地冷靜地?cái)⒄f(shuō)他眼晴所看到的經(jīng)過(guò)，沒(méi)有任何「感覺」；感覺留給讀者去承受去體會(huì)。這叫客觀觀點(diǎn)。2第一人稱敘事觀點(diǎn)：小說(shuō)中有一個(gè)「我」，小說(shuō)情節(jié)就是由這個(gè)「我」在敘述?！肝摇箍梢詳⑹鲎陨韮?nèi)、外在的動(dòng)作，但只能敘述「我」以外的人物的外在動(dòng)作，或揣測(cè)其它人物的內(nèi)在動(dòng)作。同一個(gè)故事，一旦觀點(diǎn)不同，敘事效果也會(huì)隨之而異，有時(shí)甚至決定小說(shuō)的成敗。小說(shuō)家?guī)缀鯖](méi)有不重視敘事觀點(diǎn)的。除了故事呈現(xiàn)方式的差異以外，小說(shuō)的語(yǔ)言比起散文通常較為明白、流暢。另一個(gè)特色是分段較為頻繁，對(duì)話往往自成一段，以凸顯對(duì)話在推展情節(jié)，刻劃人物上的重要性。

從內(nèi)容上說(shuō)，小說(shuō)可以大量虛構(gòu)，敘事散文要以寫實(shí)為主。從主題上說(shuō)，小說(shuō)可以只講故事，不明確主題；敘事散文則往往通過(guò)故事表達(dá)明確的主題。從手法上說(shuō)，小說(shuō)要讓故事盡可能吸引人，手法往往比較豐富；敘事散文則只要能把故事講清楚就好，手法不用太花哨。