新世紀(jì)少兒英語(yǔ)第16課

　文藝復(fù)興是西方知識(shí)和文化史上的一個(gè)重要時(shí)期，是指從1350—1550年在意大利形成的、源于對(duì)古典、特別是對(duì)古希臘羅馬雕塑和建筑的興趣而持續(xù)發(fā)展成的一場(chǎng)規(guī)模宏大、涉及廣泛、并在16世紀(jì)上半葉傳至北歐的文化、思想、藝術(shù)和科技運(yùn)動(dòng)。西洋服裝史上的文藝復(fù)興時(shí)期，大約是14世紀(jì)到16世紀(jì)，服裝展示出與中世紀(jì)傳統(tǒng)的割裂?，F(xiàn)實(shí)生活的影響，超越了宗教成見(jiàn)的陰霾，服裝成為社會(huì)身份、地位的顯現(xiàn)；新興中產(chǎn)階層出現(xiàn)，渴望向貴族一樣炫耀他們的財(cái)富。這個(gè)時(shí)期由于快捷的交通運(yùn)輸，大大加快了時(shí)尚的傳播速度；紡織業(yè)正欣欣向榮；裁縫同業(yè)工會(huì)制定了嚴(yán)格的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)；海外貿(mào)易帶來(lái)奢侈的服飾配件；自我意識(shí)的增長(zhǎng)使個(gè)人的偏好融入時(shí)裝；建筑藝術(shù)也試圖在裁剪中得到回應(yīng)和遵循——從羅馬時(shí)代以來(lái)一直是奢侈品代言的絲綢，不吝成為富庶階層的用料首選，這時(shí)期的絲綢服裝以尊貴的血統(tǒng)更彰顯出時(shí)代夢(mèng)想的特征。1、絲綢面料實(shí)現(xiàn)產(chǎn)銷自給



　　自從552年君士坦丁堡獲得制作的秘密后，拜占廷人就自己動(dòng)手生產(chǎn)出一系列絲綢織品來(lái)為皇室制作服裝，8世紀(jì)的家庭手工作坊已經(jīng)能夠生產(chǎn)出相當(dāng)復(fù)雜的提花織物，絲織業(yè)迅速成為拜占廷帝國(guó)的主要工業(yè)。從前需要從東方長(zhǎng)途販運(yùn)的絲綢，逐漸在歐洲普及，西班牙的格林納達(dá)、阿爾梅里亞、馬拉加、托萊多一度因絲織業(yè)而繁榮興旺，絲綢的價(jià)格也開(kāi)始下降。至13世紀(jì)，意大利的紡織和貿(mào)易城市威尼斯、佛羅倫薩、米蘭、熱那亞、盧卡，佛蘭德的伊普利斯、根特、布魯日都開(kāi)設(shè)了絲織作坊，生產(chǎn)出漂亮的花樣絲絨、塔夫綢、錦緞、波紋綢、雪紡綢等，壟斷了歐洲皇室的供給；16世紀(jì)，在國(guó)王們的支持下，法國(guó)的圖爾、楓丹白露、里昂陸續(xù)成為絲綢中心，這里出產(chǎn)的產(chǎn)品不僅為皇室及貴族提供上等的衣料，而且也是珍貴的室內(nèi)裝潢用料，用來(lái)制作豪華大廳內(nèi)的帷幔、窗簾、壁布、家具鑲料和其他。有學(xué)者云“奢侈最令人稱道之處是其創(chuàng)造市場(chǎng)的功能，揮霍是一種有損于人而無(wú)害于貿(mào)易的惡習(xí)，……大規(guī)模的工業(yè)首先在生產(chǎn)絲綢、布料的奢侈業(yè)發(fā)展起來(lái)”。故而絲織業(yè)不僅為文藝復(fù)興的裝飾提供了精巧華麗的素材，也為這些城市積累了大量財(cái)富。 2、偏愛(ài)濃郁厚重的織物風(fēng)格



　　從希臘羅馬時(shí)代的雕塑看，面料多數(shù)柔軟懸垂，因?yàn)橄ＥD羅馬時(shí)期的女子服裝主要是寬大垂掛的凱特恩，輕薄的絲綢能更好地展示細(xì)密飄逸的褶皺之美，《羅馬帝國(guó)衰亡史》中就將絲綢衣服稱作“一種讓人可以看到肢體活動(dòng)情況和皮膚顏色的服裝”。但是到了中世紀(jì)，西方的權(quán)利中心逐漸從地中海向西歐轉(zhuǎn)移，日爾曼民族的便于游牧的立體造型主導(dǎo)了歐洲人的著裝風(fēng)貌，服裝注重剪裁，硬挺的面料比柔軟的面料更保暖、更容易塑造體形、更能展現(xiàn)面料上的精美圖案。因此，在文藝復(fù)興時(shí)期，最受青睞的絲織物是拜占廷時(shí)期流行開(kāi)的六股絲錦緞、浮花織錦和天鵝絨。這些織物質(zhì)地厚實(shí)、外觀奢華、手感柔和，覆在后期金屬制的緊身胸衣和鯨骨制的裙撐之外，能夠非常平整地鋪展開(kāi)，尤其是前胸至腰腹處的三角胸飾，特意地附加襯墊使其硬挺而飽滿地展現(xiàn)出裝飾圖樣的精美。輕柔的絲綢多用來(lái)制作頭飾、手帕、飾帶和少量貼身襯衣。北歐對(duì)各種天鵝絨情有獨(dú)鐘，尤其是男子的短斗篷、袍、披肩和帽子。此外，在色彩上也偏向濃郁的色調(diào)，如深紅、深藍(lán)、酒紅、金色、黑色等都是當(dāng)時(shí)盛行的顏色。這種織物的厚重感與后期洛可可時(shí)期的輕柔相比，顯得尤為明顯。3、面料圖案富麗規(guī)正?



　　西方的絲綢制造，從一開(kāi)始就受到了波斯、中國(guó)、希臘、伊斯蘭等裝飾文化的共同影響，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的融合演變，至文藝復(fù)興時(shí)期，絲綢主要產(chǎn)地意大利逐漸形成了以歐洲文化為主導(dǎo)的新絲綢紋樣，以植物紋、動(dòng)物紋和曲線幾何紋為主，采取并列、對(duì)稱、交錯(cuò)、連續(xù)、循環(huán)等方式形成兩方或四方連續(xù)紋樣，完全符合文藝復(fù)興的服飾審美原則：均衡和統(tǒng)一。女裝上最常見(jiàn)的是石榴形花紋、莨菪葉紋和花瓶紋樣，多為縱向的波浪形構(gòu)圖和滿地花形構(gòu)圖，圖形的循環(huán)尺寸都比較大，色彩純和，有浮雕感，顯得飽滿周正，圓潤(rùn)富麗。袖子和衣身的顏色圖案花紋常常不一樣，因?yàn)檫@兩個(gè)部分是可以分離的，人們用替換袖子的方法搭配出不同的著裝效果。絲綢圖案中也有仿中國(guó)風(fēng)格的蔓草、鳳鳥(niǎo)、神獸、卷云等圖案變化，被認(rèn)為具有神秘主義的欣賞趣味。小碎花則是比較難得的清爽樣式，就像波提切利的名畫《維納斯的誕生》中森林女神穿的那樣。家族徽章紋樣沒(méi)有如中世紀(jì)般盛行，男裝紋樣以條紋居多，有些是織紋，有些是附加的裝飾邊緣，多為幾何曲線和羅馬式卷草紋，查里斯九世、亨利八世和弗朗索瓦一世的肖像上皆是如此。這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)男裝上多條形的切縫裝飾，特別是綽號(hào)“甜瓜”的上胡斯褲，條紋圖案正好順勢(shì)成形，而不會(huì)打破原有的規(guī)整。由于西方人好金，許多圖形中都有將金銀絲織入，雖然擁有金碧輝煌的榮耀，卻不免浮華過(guò)度。4、不同地域、時(shí)期主導(dǎo)不同造型

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　　當(dāng)哥特式服裝還在西歐盛行時(shí)，意大利人已在重新詮釋羅馬藝術(shù)，在女裝上吸收了高腰的比例，低領(lǐng)褶裙，線條簡(jiǎn)潔，造型自然，顯示出不同于歐洲他國(guó)的柔和優(yōu)雅。其樣式的突出之處是袖子與衣身的分離，兩套裙子通常配有十對(duì)袖子，天鵝絨與織錦緞配、亞麻與亮緞配，可以穿出款款不同的效果。袖子的變化也很豐富，抽褶、系帶、開(kāi)口、露出白色里衣等等，手法多樣。簡(jiǎn)單、流暢、明朗及適度的華美，是1450—1510年間意大利風(fēng)格絲綢服飾的特點(diǎn)。



　　16世紀(jì)初，德國(guó)人從雇傭兵的軍服上得到靈感，切縫的裝飾和剪裁，在男子的服飾中尤為流行，并發(fā)展成復(fù)雜而極端的樣式，盛行于英、法等國(guó)，絲綢服裝也不例外。女裝的領(lǐng)口上移，抽出碎褶，袖子變瘦，使上身在視覺(jué)上縮小，同時(shí)，加強(qiáng)下身裙部的膨脹豐滿。這個(gè)時(shí)期，德國(guó)已經(jīng)強(qiáng)調(diào)用填充物塑形，并基本確立了男子服裝以上體為重心、女子服裝以下體為重心擴(kuò)張的基礎(chǔ)。



　　隨著從美洲帶回的財(cái)富，16世紀(jì)成為西班牙的世紀(jì)，除了追隨前期的服裝特點(diǎn)，如肩袖分離、切縫修飾外，西班牙人發(fā)展出自己的風(fēng)格，并影響了歐洲其他國(guó)家。其與意大利風(fēng)格的最大不同（意大利一直避免扭曲的造型和龐大笨重的裙撐），是靠人為支撐來(lái)強(qiáng)行塑造夸張的形體。早在1468年，西班牙皇室宮廷里就出現(xiàn)了用來(lái)增加裙擺圍度的裙撐，后來(lái)又在上身添加了緊身胸衣，使腰圍更小，以襯托下身的寬大裙幅和肩部那胖大的羊腿袖、泡泡袖及蓮藕袖。輪狀褶裥領(lǐng)的獨(dú)立使用，也是僵化塑形的一個(gè)典型，與切縫一樣成為文藝復(fù)興晚期最具代表性的服裝特色。不僅女裝造型強(qiáng)調(diào)寬肩、細(xì)腰、圓臀，男裝的軀干部分也向橫、寬方向擴(kuò)張。于是1550—1620年的西班牙風(fēng)格時(shí)代，就成為了填充的時(shí)代，尤其是男子的肩、胸、腹、袖和上胡斯褲的華麗絲綢下面，填充的是各種各樣的干草、破布、羊毛、甚至谷糠。由于絲綢常用來(lái)制作宮廷服飾，宮廷服飾又最講究嚴(yán)格規(guī)范、皇家氣度，因此，文藝復(fù)興晚期的絲綢服裝在這種種撐墊、填充之下無(wú)疑顯得格外的威嚴(yán)、隆重、不可一世。5、切縫、刺繡、嵌寶的復(fù)雜裝飾



　　除了織出來(lái)的紋樣裝飾，文藝復(fù)興服裝還有五花八門的附加裝飾手段。自古以來(lái)，服裝的邊緣一直是裝飾的重點(diǎn)，如領(lǐng)口、袖口、衣襟和下擺等處，切縫裝飾更加強(qiáng)了這種印象。皮革上很方便切割，在絲綢上也切縫，這是有些困惑的，因?yàn)榻z綢會(huì)毛邊。有兩種情況，一種是將絲綢做成條狀或是織成寬的緞帶，將兩端固定排列，從而形成切口的效果；一種是直接在面料上開(kāi)口，再用絲線鎖邊，或用其他材料包邊以防止脫絲。有些絲綢衣服全身上下都密密排列著切縫，在當(dāng)時(shí)沒(méi)有機(jī)器設(shè)備的條件下，實(shí)在是耗時(shí)費(fèi)工。



　　伊麗莎白一世的肖像中就有這種切縫，每個(gè)切口邊都用金線雕繡，既保護(hù)切口又有裝飾作用。刺繡是廣泛使用的裝飾手段，衣服和各種飾品上都可以刺繡，對(duì)貴族來(lái)說(shuō)，即使是在繁復(fù)的提花織錦的底紋上，也要不厭其煩地繡上紋樣，反而是中產(chǎn)階級(jí)的一些服裝，因?yàn)樯倭康拇汤C而具有雅致的美感?！　¤偳吨閷毷俏乃噺?fù)興中后期服飾的一個(gè)裝飾特征，比如用銀或黃金的小環(huán)垂扣在天鵝絨上；在帽子上佩帶珠寶徽章；在衣服的邊緣墜上珠寶；袖子上的大型裂口，普通人家用絲帶或紐扣分段連接，富有的人家則用金屬鑲嵌的寶石來(lái)扣住。這種手法可能是受到拜占庭服飾的影響，閃爍變幻的鑲嵌畫總讓人對(duì)服裝上的珠寶浮想聯(lián)翩。中世紀(jì)時(shí)已有用珍珠縫制服裝，這在克魯埃的少女畫像《伊麗莎白》中可以得到驗(yàn)證。真正的女王伊麗莎白一世才是復(fù)雜裝飾的典范，她的數(shù)幅肖像畫中，無(wú)不充斥著潤(rùn)澤的絲緞、金線的刺繡、多彩的寶石、精巧的花邊和無(wú)法勝數(shù)的珍珠，其堆砌之豪華令人屏息。加上服裝上各種僵硬的附件，如輪狀褶裥領(lǐng)、金屬的緊身胸衣、碩大的裙撐，充墊而沉重的羊腿袖，可以堪稱歷史上最煩瑣和最不舒服的裝飾組合成的絲綢服飾了。6、花樣繁多的絲綢飾品?



　　文藝復(fù)興時(shí)期，不僅僅是絲綢，羊毛、亞麻和棉紡織業(yè)無(wú)不欣欣向榮。普通人的服裝由質(zhì)地較粗的羊毛、亞麻和棉布做成，貴族的服裝多用質(zhì)地精良的毛料、亞麻和絲綢做成。就像現(xiàn)代人買不起名牌衣服可以買名牌的配件一樣，當(dāng)時(shí)的人們也可用精致的絲綢小件來(lái)為服飾增光添彩，比如絲綢的系帶。系帶是文藝復(fù)興服裝的重要裝飾物之一，用來(lái)把分離的袖子和衣身系在一起，抽出襯衣袖口和領(lǐng)口的褶份，把長(zhǎng)筒襪系在緊身上衣的腰際，或者連接袖子的切縫。系帶兩端還常常裝飾金銀的繩頭，就像我們現(xiàn)在用的吊鐘一樣。這時(shí)，還沒(méi)有盛行蝴蝶結(jié)，但是流行樣式獨(dú)特的編帶，用織帶絞成鏈條狀，一串串地掛在胸前，如同《薩克森公爵亨利像》中所描繪的那樣。女子的禮服袍上常常圍著漂亮的絲織腰帶，裝飾刺繡或珠寶，松松地垂在膝上。



　　意大利是最不愛(ài)頭飾的國(guó)家，女士們用細(xì)細(xì)的緞帶、珠鏈和辮子編在一起，優(yōu)雅地盤在頭上，但是歐洲其他地方卻流行帽子。法國(guó)流行兜帽，在一個(gè)弦月形的硬制材料上覆上天鵝絨，上面鑲嵌金屬和寶石，男子則戴上有邊緣的帽子，在天鵝絨上裝飾珠寶、徽章和羽毛。16世紀(jì)后期，女子的帽子通常用漿過(guò)的堅(jiān)硬的軟緞、塔夫綢制作，裝飾著李子果品和各種緞帶。這時(shí)期，大部分人都穿布和皮制的鞋，時(shí)髦的女士穿著天鵝絨或絲緞做的、裝飾刺繡寶石的高底鞋。絲綢的襪子一直流行，1589年發(fā)明襪子的編織法后，伊麗莎白一世得到了一雙絲編織的襪子，從此，她拒絕再穿其他的樣式。絲綢還用來(lái)做手套、手帕、面紗、圍巾，甚至襯里。實(shí)際上，這個(gè)時(shí)期除了一個(gè)重要的服裝配件：拉夫領(lǐng)，即輪狀褶裥領(lǐng)，不能用絲綢制作外（不過(guò)它下面的木頭或紙板的支架仍要覆上緞子），基本上都可以用絲綢來(lái)制作，比如襯衣大多是麻紗、亞麻布和細(xì)棉布制作，但絲綢軟緞仍是最上品的，只不過(guò)因?yàn)楦甙旱膬r(jià)格而限制了平民的使用。7、結(jié)語(yǔ)



　　總的來(lái)說(shuō)，西方文藝復(fù)興時(shí)期的絲綢服飾，其主要特點(diǎn)可以概括為以下幾個(gè)方面：一是面料自給，紋樣端麗，織物風(fēng)格偏向厚重；二是造型夸張，尤以西班牙風(fēng)格最為極端，填充、束身、撐墊等塑形手法廣泛使用；三是裝飾繁復(fù)，多刺繡、切縫和金銀珠寶，總體風(fēng)格濃重奢華；四是品種多樣，從禮服長(zhǎng)袍、帽子頭飾到手絹絲襪，應(yīng)有盡有。不過(guò)，盡管這種華麗的服裝滿足了當(dāng)時(shí)富有階層的需求和理想，也體現(xiàn)了手工藝人的勞動(dòng)和智慧，卻總是被道德家們所詬病。他們批評(píng)夸耀的服飾，認(rèn)為是浮華虛榮的東西，呼吁不要把過(guò)多的財(cái)富浪費(fèi)在個(gè)人修飾上。英國(guó)的亨利八世就曾引入過(guò)節(jié)約的法律，但他似乎并不對(duì)自己執(zhí)行。事實(shí)上1599年后，法國(guó)的奢侈禁令就不斷推出，禁止從意大利、西班牙進(jìn)口絲綢、蕾絲等高級(jí)織物，禁止在服裝上裝飾金銀絲織物、金銀細(xì)繩、天鵝絨和金線刺繡、滾邊，規(guī)定按身份等級(jí)來(lái)使用緞帶和絲綢等等。因此，文藝復(fù)興絲綢服裝的這種過(guò)度奢侈的特點(diǎn)，在以后的時(shí)代中再?zèng)]有出現(xiàn)過(guò)。在現(xiàn)今的時(shí)裝舞臺(tái)上，作為法國(guó)的時(shí)裝文化傳統(tǒng)，依然可以看到極盡裝飾、煩瑣奢麗的高級(jí)女裝，比如克里斯汀·拉克洛瓦的作品，就能夠讓人回味起那個(gè)瘋狂攫取與炫耀、卻又無(wú)比光輝與燦爛的年代

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談歌（原名譚同占）

1、我能認(rèn)識(shí)本課的生字詞。

2、我能理解課文內(nèi)容，體會(huì)作者的思想感情。

3、我能領(lǐng)悟信賴是人與動(dòng)物和諧相處的基礎(chǔ)，理解課文最后一句話的含義。

學(xué)習(xí)重點(diǎn):從課文的相關(guān)語(yǔ)句中體會(huì)作者與珍珠鳥(niǎo)是怎樣和諧相處的。2 劃出作者與珍珠鳥(niǎo)相處過(guò)程的句子，并談?wù)勛约旱母惺堋?3、理解:“信賴，往往創(chuàng)造出美好的境界”的含義。



小宇

地理大發(fā)現(xiàn)，殖民主義發(fā)展

不管有無(wú)記載，總歸是有的吧！

向左轉(zhuǎn)|向右轉(zhuǎn)

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那你那個(gè)天*驕3