聲樂練聲音階怎么彈

鋼琴練聲八度音階彈奏方法

1、音階練習(xí)：

八度音階不可避免地出現(xiàn)在一些高級樂曲種，練習(xí)的方法與前面所講的方法相同，都是用手臂的重量所產(chǎn)生的慣性來彈奏，從練習(xí)用一個力量彈奏兩個音開始，慢慢擴(kuò)展到用一個力量彈奏八個音。在八度音階練習(xí)中，還會遇到指發(fā)的運用問題，一般來說，當(dāng)音階進(jìn)行中出現(xiàn)黑鍵時，就要用四指來彈，有時還會運用三指。

2、琶音練習(xí)：

八度芭音中手位的變化常常容易帶來錯音并在彈奏中較難提高速度。為了解決這一問題，首先要增強(qiáng)小指的力度。在以往的彈奏中，手掌的重心常常放在大指上，使本身就弱小的小室更加軟弱，整個手掌的狀態(tài)就像一個瀉了氣的皮球，失去了彈性，造成了手為移動的困難。解決了小指力度這一問題后，就可以著手進(jìn)行芭音的練習(xí)，在練習(xí)中要始終注意小指的狀態(tài)及彈奏出來的聲音，保持有彈性的彈奏狀態(tài)。首先，還是要從兩個音用一個力量彈奏開始，手位熟練以后慢慢擴(kuò)展到六個音用一個力量彈奏，甚至是十二個音用一個力量，使芭音的進(jìn)行均勻流暢，沒有重音。所以連線第一個音的落手腕動作都應(yīng)近距離落鍵，避免手腕高高抬起，以便于八度之間力量的流動。

在彈奏時應(yīng)注意以下幾點：首先，整個手掌和手腕要保持一種整體的狀態(tài)，并延續(xù)至整個輪奏動作的結(jié)束，其次，雙手也要有整體感，動作及其幅度要協(xié)調(diào)一致，應(yīng)近距離落鍵并將手臂的力量直接送到鍵盤上，以減少因動作過大所造成的力量損失。第三以居高臨下的姿態(tài)彈奏這一技巧，并且要感受到力量是從后背源源不斷的流動到指尖，傳送到鍵盤上的。

3、連奏練習(xí):

這一部分的練習(xí)也可以稱之為歌唱性練習(xí)，由于八度的進(jìn)行缺少音與音之間的支撐，所彈奏出的往往都是斷奏的效果。因此，彈奏出圓滑歌唱的八度是八度技巧中的另一個難點，以〈貝多芬奏鳴曲OP10NO.1>為例：

這一練習(xí)的要點是手指要始終貼往鍵盤彈奏，手掌與指尖應(yīng)保持住積極的彈奏狀態(tài)并且以慢速,勻速的下落求得柔和的聲音。手腕的積極配合會減少動作的難度，具體做法是：手腕的力量要緊隨八度的上方音，并根據(jù)音型及樂句將力量分組，通過手腕向左或者右畫半圓的動作用均勻的速度八力量送到鍵盤上，處在力量組最后的音符應(yīng)用手腕將其慢慢帶起，以免因音符的聲音過短造成了樂句太短的氣息，從而影響了音樂的表達(dá)。

4、震奏練習(xí)：

掌握了前面的幾種練習(xí)之后，震奏技巧的掌握就會容易多了。以李斯特的帕格尼尼第三者練習(xí)曲〈鐘〉為例：

彈奏這一技術(shù)段落時，很多彈奏者都會遇到提速困難，小臂容易感到疲勞等問題。因此，應(yīng)注意以下幾個方面：掌關(guān)節(jié)與指尖的統(tǒng)一狀態(tài)，手臂力量的流動及分組，手腕的彈性以及與指尖的配合，指尖的近距離觸鍵等。

練聲鋼琴音階彈奏方式如下：

首先，整個手掌和手腕要保持一種整體的狀態(tài)，并延續(xù)至整個輪奏動作的結(jié)束。

其次，雙手也要有整體感，動作及其幅度要協(xié)調(diào)一致，應(yīng)近距離落鍵并將手臂的力量直接送模悶到鍵盤上，以減少因動作過大所造成的力量損失。

最后以居高臨下的姿態(tài)彈奏這一技巧，并且要感受到力量是從后背源源不斷的流動到指尖，傳送到鍵盤上的。

音階簡介：

將調(diào)式中的音，從以主音開始到以主音結(jié)束，由低到高（叫做上行），或者由高到低（叫做下行）以階梯狀排列起來，就叫做音階。

音階是調(diào)式的一種形態(tài)，全稱叫做調(diào)式音階，音階一定是調(diào)式，調(diào)式不一定是音階。

直白來講，調(diào)式就是我們聽歌曲所聽到的旋律。音階也是旋律，屬于旋律的一種。

調(diào)的結(jié)構(gòu)形態(tài)，側(cè)重于就音列內(nèi)部各音之間音程關(guān)系的規(guī)格來指稱音列孫轎。

音階中的每一個音都可以當(dāng)主音以建立調(diào)式，可形成7種不同的七則碼肆聲自然調(diào)式。

凡是具有趨向平均性質(zhì)的音階，在同一音階中選取不同的音當(dāng)主音時所形成的調(diào)式都相似，內(nèi)部不能再區(qū)分為不同的調(diào)式，只是主音的音高可以有所不同而已。

音階自然大調(diào)基本為：“全全半全全全半”，自然小調(diào)為：“全半全全半全全"。

聲樂練聲音階彈法如下：

吸氣呼氣可以找打哈欠的狀局山櫻態(tài)，呼氣的方法就是利用橫膈膜的力量，把腰圈擴(kuò)張的感覺一直保持住。呼氣要均勻、舒緩。可以準(zhǔn)備一張10平方厘米大小的薄紙片，放在墻上，距離它4—6公分，用口吹氣使之不落地，半分鐘以上便為合格。也可以代之以一支燃燒的蠟燭，對著火苗發(fā)“u”音，正確的氣息是火苗倒而不滅。

擴(kuò)展資料：

每個歌手都必須充分理解和使用呼桐叢吸和發(fā)聲呼吸控制方法（即橫隔膜的呼吸方法），因為在聲帶功能系列中，歌唱呼吸是最重要的一個環(huán)節(jié)，是整個歌唱建筑的基礎(chǔ)，因此必須明確呼吸的重要性，重視練習(xí)唱歌呼吸的基本技能。

打開喉嚨、穩(wěn)定的喉嚨，歌唱技巧訓(xùn)練的核心，這是這位歌手聲音的順利發(fā)展的關(guān)鍵技能，唯含許多歌手的聲音之一問題，是因為唱歌嗓子不打破，更多的不穩(wěn)定，和喉嚨的正確位置是呼吸運動的協(xié)調(diào)、穩(wěn)定、流暢聲音效果的關(guān)鍵。

正確的發(fā)音要結(jié)合正確的發(fā)音和發(fā)音。通過詞與音的結(jié)合來提高嘴唇、牙齒和舌頭的靈活運動，從而使歌曲、情感和內(nèi)容的表達(dá)更加完美和生動。在演唱過程中，要注意語調(diào)和節(jié)奏的訓(xùn)練。通過聲樂實踐，逐步掌握練、暗、強(qiáng)、弱等綜合演唱和演唱技巧，從而豐富歌曲的表演手段，提高演唱能力。

練聲鋼琴音階彈奏方式如下：

首先，整個手掌和手腕要保持一種整體的狀態(tài)，并延續(xù)至整個輪奏動作的結(jié)束。

其次，雙手也要有整體感，動作及其幅度要協(xié)調(diào)一致，應(yīng)近距離落鍵并將手臂的力量直接送模悶到鍵盤上，以減少因動作過大所造成的力量損失。

最后以居高臨下的姿態(tài)彈奏這一技巧，并且要感受到力量是從后背源源不斷的流動到指尖，傳送到鍵盤上的。

音階簡介：

將調(diào)式中的音，從以主音開始到以主音結(jié)束，由低到高（叫做上行），或者由高到低（叫做下行）以階梯狀排列起來，就叫做音階。

音階是調(diào)式的一種形態(tài)，全稱叫做調(diào)式音階，音階一定是調(diào)式，調(diào)式不一定是音階。

直白來講，調(diào)式就是我們聽歌曲所聽到的旋律。音階也是旋律，屬于旋律的一種。

調(diào)的結(jié)構(gòu)形態(tài)，側(cè)重于就音列內(nèi)部各音之間音程關(guān)系的規(guī)格來指稱音列孫轎。

音階中的每一個音都可以當(dāng)主音以建立調(diào)式，可形成7種不同的七則碼肆聲自然調(diào)式。

凡是具有趨向平均性質(zhì)的音階，在同一音階中選取不同的音當(dāng)主音時所形成的調(diào)式都相似，內(nèi)部不能再區(qū)分為不同的調(diào)式，只是主音的音高可以有所不同而已。

音階自然大調(diào)基本為：“全全半全全全半”，自然小調(diào)為：“全半全全半全全"。