京劇刀馬旦

刀馬旦專演巾幗英雄，提刀騎馬、武藝高強(qiáng)的女性，身分大多是元帥或大將，因此以氣勢(shì)見長(zhǎng)。刀馬旦是中國(guó)戲劇里的一種角色名稱，專門負(fù)責(zé)表演戲劇里需要武打的角色，屬于武旦中的一種，即長(zhǎng)靠武旦，就是婦女也穿上大靠，頂盔貫甲。這樣的角色，一般都是騎馬的，拿著一把尺寸比較小的刀，所以有個(gè)專門名詞叫刀馬旦?！吨袊?guó)戲曲曲藝詞典》解釋說：“大抵扮演搜長(zhǎng)武藝的青壯年婦女。武打不如武且激烈，不用打出手，較粉重于唱做和舞蹈，如《戰(zhàn)金山》的梁紅玉、《穆柯寨》的穆桂英等。”（（中國(guó)戲曲曲藝詞典）第78頁，上海辭書出版社1981年第1版）例如《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》中的穆桂英，《七星廟》（又名《佘塘關(guān)》）中的佘賽花，《棋盤山》中的竇仙童，《三請(qǐng)樊梨花》和《樊江關(guān)》中的樊梨花，《珍珠烈火旗》的雙陽公主，《扈家莊》的扈三娘等等。擴(kuò)展資料：武旦一般都兼演刀馬旦，在行當(dāng)?shù)募?xì)目中，二者是有區(qū)別的。最簡(jiǎn)單地說，刀馬旦重工架，武旦重翻撲和出手，二者類似武生中“長(zhǎng)靠”與“短打”之分。個(gè)別刀馬且演員也打出手，如關(guān)派創(chuàng)始人關(guān)肅箱在京劇《鐵弓緣》中，雖系刀馬旦應(yīng)工，但也首創(chuàng)了“靠旗出手”的精彩表演。自此之后，許多刀馬旦演員都有“靠旗出手”的表演，如方小業(yè)、邢笑珠等。刀馬旦一方面要有很好的武功，同時(shí)還得長(zhǎng)于做工，而且有時(shí)候說白、工架都很重要。刀馬旦在表演上唱、念、做并重，雖也需要開打，但打斗場(chǎng)面不如武旦激烈，而是較重身段，強(qiáng)調(diào)人物威武穩(wěn)重的氣質(zhì)。

刀馬旦是京劇里“旦”的角色之一，所謂“旦”指的是各種不同年齡與身份的女性角色。

刀馬旦專演巾幗英雄，提刀騎馬、武藝高強(qiáng)的女性，身份大多是元帥或大將，因此以氣勢(shì)見長(zhǎng)，例如樊梨花、穆桂英等等。刀馬旦在表演上唱、念、做并重，雖也需要開打，但打斗場(chǎng)面不如武旦激烈，而是較重身段，強(qiáng)調(diào)人物威武穩(wěn)重的氣質(zhì)。

代表人物

例如《穆柯寨》、《穆天王》、《破洪州》中的穆桂英，《七星廟》（又名《佘塘關(guān)》）中的佘賽花，《棋盤山》中的竇仙童，《三請(qǐng)樊梨花》和《樊江關(guān)》中的樊梨花，《珍珠烈火旗》的雙陽公主，《扈家莊》的扈三娘等等。

表現(xiàn)那些女將或女搏槐元帥，一般要扎大靠，表演上重靠把工架，如《穆桂閉李英掛帥基態(tài)友》中的穆桂英等。

京劇的四大名旦是梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生，梅蘭芳是四大名旦之首。

20世紀(jì)二三十年代的民國(guó)時(shí)期，中國(guó)的京劇藝術(shù)發(fā)展至鼎盛。這一時(shí)期，可謂是流派紛呈、人才濟(jì)濟(jì)。在眾多名角兒(mínɡjuér)當(dāng)中，被譽(yù)為“四大名旦”的梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生尤為突出。

他們的脫穎而出，開創(chuàng)了京劇舞臺(tái)上以“旦”為主的格局。雖然都是旦角，但梅蘭芳端莊典雅、尚小云俏麗剛健、程硯秋深沉委婉、荀慧生嬌柔嫵媚，各具特色。

擴(kuò)展資料：

梅派形成初期

京劇形成初期，以梅巧玲為代表的一代老前輩藝術(shù)家開啟了京劇男旦藝術(shù)的篇章。梅巧玲開創(chuàng)的梅派藝術(shù)，對(duì)京劇旦角表演藝術(shù)的提高與發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)，也成為了梅派男旦的重要奠基人。

到第二代梅派傳人梅巧玲之子梅竹芬承父衣缽，良好地繼承了梅巧玲的唱法，他對(duì)梅派藝術(shù)的傳承功不可沒。

參考資料來源：中新網(wǎng)-國(guó)粹京劇里的“四大名旦”

刀馬旦是京劇里“旦”的角色之一，所謂“旦”指的是各種不同年齡與身份的女性角色。刀馬旦專演巾幗英雄，提刀騎馬、武藝高強(qiáng)，身分大多是元帥或大將，因此以氣勢(shì)見長(zhǎng)，例如樊梨花、穆桂英等等。刀馬旦在表演上唱、念、做并重，雖也需要開打，但打斗場(chǎng)面不如武旦激烈，而是較重身段，強(qiáng)調(diào)人物威武穩(wěn)重的氣質(zhì)。

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