阿飛正傳深度解析

《飛馳人生》講述了賽車手張馳的復(fù)出之路，既有速度與激情，也有心酸和無奈。作為導(dǎo)演身份的韓寒，這是他的第三部電影，他在自己熱愛的領(lǐng)域，書寫著自己，把個(gè)人的成長印記嵌入其中。從結(jié)尾可以進(jìn)行深度解析，張弛奉獻(xiàn)了他的生命，實(shí)現(xiàn)了他的賽車夢(mèng)想，對(duì)此，他無怨無悔。因?yàn)閷?duì)理想的追求是執(zhí)著的，為此，生命是可以拋卻的。

這是一個(gè)很簡(jiǎn)單的故事，張馳曾經(jīng)是名震車壇的“車王”，在春風(fēng)得意的時(shí)候犯了錯(cuò)，一下子跌入人生谷底，只能靠炒飯來維持生計(jì)。落魄的張馳從未忘記自己的身份，他希望自己可以重返賽場(chǎng)、再創(chuàng)輝煌。在拿回選手身份后，他仍然面對(duì)著沒車、沒錢的局面，復(fù)出之路面臨著重重困難，需要考駕照、拉贊助。但辦法總比困難多，費(fèi)了好大力氣，張馳終于帶著自己的新車，來到了他心心念念的巴音布魯克，迎接他人生中最重要的一場(chǎng)比賽。

影片前半段節(jié)奏輕松，以幽默的方式調(diào)侃著張馳的現(xiàn)實(shí)窘境，加上沈騰的精彩演繹，呈現(xiàn)出良好的“笑果”，搞笑方式也更加自然，少了那些“雞湯”式的金句，不會(huì)顯得刻意、突兀，讓人覺得輕松舒服。

影片的后半段則收起了搞笑，正經(jīng)八百的來了場(chǎng)比賽。賽車在巴音布魯克的賽道上飛馳，揚(yáng)起塵土，呼嘯而過，讓人血脈噴張。而對(duì)于張馳來說，這是一場(chǎng)“輸不起”的比賽，他為之傾注全力，為了東山再起，實(shí)現(xiàn)逆風(fēng)翻盤。

《飛馳人生》講述了賽車手張馳的復(fù)出之路，既有速度與激情，也有心酸和無奈。作為導(dǎo)演身份的韓寒，這是他的第三部電影，他在自己熱愛的領(lǐng)域，書寫著自己，把個(gè)人的成長印記嵌入其中。從結(jié)尾可以進(jìn)行深度解析，張弛奉獻(xiàn)了他的生命，實(shí)現(xiàn)了他的賽車夢(mèng)想，對(duì)此，他無怨無悔。因?yàn)閷?duì)理想的追求是執(zhí)著的，為此，生命是可以拋卻的。

這是一個(gè)很簡(jiǎn)單的故事，張馳曾經(jīng)是名震車壇的“車王”，在春風(fēng)得意的時(shí)候犯了錯(cuò)，一下子跌入人生谷底，只能靠炒飯來維持生計(jì)。落魄的張馳從未忘記自己的身份，他希望自己可以重返賽場(chǎng)、再創(chuàng)輝煌。在拿回選手身份后，他仍然面對(duì)著沒車、沒錢的局面，復(fù)出之路面臨著重重困難，需要考駕照、拉贊助。但辦法總比困難多，費(fèi)了好大力氣，張馳終于帶著自己的新車，來到了他心心念念的巴音布魯克，迎接他人生中最重要的一場(chǎng)比賽。

影片前半段節(jié)奏輕松，以幽默的方式調(diào)侃著張馳的現(xiàn)實(shí)窘境，加上沈騰的精彩演繹，呈現(xiàn)出良好的“笑果”，搞笑方式也更加自然，少了那些“雞湯”式的金句，不會(huì)顯得刻意、突兀，讓人覺得輕松舒服。

影片的后半段則收起了搞笑，正經(jīng)八百的來了場(chǎng)比賽。賽車在巴音布魯克的賽道上飛馳，揚(yáng)起塵土，呼嘯而過，讓人血脈噴張。而對(duì)于張馳來說，這是一場(chǎng)“輸不起”的比賽，他為之傾注全力，為了東山再起，實(shí)現(xiàn)逆風(fēng)翻盤。

飛越瘋?cè)嗽荷疃冉馕鋈缦隆?/p>

1、這部片子頌揚(yáng)了勇敢的解放自由的精神。雖然麥克墨菲最后變成了智障人，但是我認(rèn)為他并沒有輸。他鼓舞伍辯了瘋?cè)嗽旱暮芎瓴嗳?，繼續(xù)像他一樣追求自由。從更深層次來說，就是揭露了美國當(dāng)時(shí)把正常人當(dāng)做精神病人的丑態(tài)，和高階級(jí)壓抑舒服的病態(tài)社會(huì)現(xiàn)象。

2、開頭的鏡頭用暗調(diào)的黑色烘托氛圍，給人的感覺是壓抑和恐懼，也正符合瘋?cè)嗽豪镱嵉购诎?、?quán)利壓迫的調(diào)性。然后整個(gè)片子是圍繞瘋?cè)嗽豪锏娜宋镎归_的，所以人頭比較多，而且對(duì)話比較多，對(duì)人的景別大多是中近景和近景。在人物很多的時(shí)候會(huì)用大全景。

3、采用了很多拍攝人物對(duì)話場(chǎng)景的技巧，像是以人物的肩做前景拍攝說話者，還有正反打的情況也有出現(xiàn)。注重人物說話的形態(tài)和表情。推鏡頭和移鏡頭也是比較多的，來表現(xiàn)人物的怪誕和詭異氛圍。用推鏡頭來表現(xiàn)人物的表情和體現(xiàn)心理變蔽橘扒化，片子中瑞秋護(hù)士的不屑就體現(xiàn)了。

4、她的表情一直都是不變的，也與那些病人形成了鮮明的對(duì)比。最后的影片結(jié)尾山水景象和蔚藍(lán)天空也與一開始的壓抑形成對(duì)比，雖然麥克墨菲還是失敗了。

5、但是這更代表著希望的曙光，以后會(huì)有更多像墨菲一樣的人起來追求自由，他不是在孤軍奮戰(zhàn)，這場(chǎng)戰(zhàn)斗注定會(huì)有犧牲，但他同時(shí)也鼓舞了很多人。這部片子暗中也諷刺了不明黑白、掌握權(quán)勢(shì)的冷冰冰的美國社會(huì)。

《飛越瘋?cè)嗽骸飞疃冉馕鍪?這部片子頌揚(yáng)了勇敢的解放自由的精神。

雖然麥克墨菲最后變成了智障人，但是我認(rèn)為他并沒有輸。他鼓舞了瘋?cè)嗽旱暮芏嗳?，繼續(xù)像他一樣追求自由。從更深層次來說，就是揭露了美國當(dāng)時(shí)把正常人當(dāng)做精神病人的丑態(tài)，和高階級(jí)壓抑舒服的病態(tài)社會(huì)現(xiàn)象。開頭的鏡頭用暗調(diào)的黑色烘托氛圍，給人的感覺是壓抑和恐懼，也正符合瘋?cè)嗽豪镱嵉购诎?、?quán)利壓迫的調(diào)性。

然后整個(gè)片子是圍繞瘋?cè)嗽豪锏娜宋镎归_的，所以人頭比較多，而且對(duì)話比較多，對(duì)人的景別大多是中近景和近景。在人物很多的時(shí)候會(huì)用大全景。采用了很多拍攝人物對(duì)話場(chǎng)景的技巧，像是以人物的肩做前景拍攝說話者，還有正反打的情況也有出現(xiàn)。注重人物說話的形態(tài)和表情。

創(chuàng)作背景

《飛越瘋?cè)嗽骸犯木幾钥病P西的同名小說。原著小說《飛越瘋?cè)嗽骸钒l(fā)表在60年代，而60時(shí)代正是美國社會(huì)動(dòng)蕩不安的年代：二戰(zhàn)結(jié)束后的東西方冷戰(zhàn)、麥卡錫主義、馬丁路德金倡導(dǎo)的黑人民權(quán)運(yùn)動(dòng)、肯尼迪總統(tǒng)被暗殺等等，于是小說的作者借以文字來表達(dá)對(duì)60年代美國體制的失望和不滿。

導(dǎo)演米洛斯·福爾曼作為“捷克新浪潮”的中堅(jiān)分子，自1968年捷克的“布拉格之春”后流亡歐洲，并于1969年到達(dá)美國，在1974年他拍了這部影片。

二手音響商耿浩（黃渤飾）婚姻失敗，他想用錘子爆小三（李晨飾）的頭，卻遲遲沒有勇氣，幸虧在劇組做制片的兄弟郝義（徐崢飾）及時(shí)發(fā)現(xiàn)自暴自棄的耿浩，他決定帶著耿浩開啟一段“治愈之旅”。于是一對(duì)好基友帶著一只狗上路，邂逅三返差租千公里的“桃花”。

“阿凡達(dá)女郎”（陶慧飾）、“殺馬特”周麗娟（周冬雨飾）、“白富美”（張儷飾），各式各樣的女人接連登場(chǎng)，耿浩一路艷遇一路療傷。

時(shí)光倒轉(zhuǎn)，5年前慶知的此時(shí)，大齡文藝女青年（袁泉飾）因?yàn)槁犃艘皇琢骼烁枋止⒑频母?，毅然前往大理，在?jīng)歷一連串奇葩遭遇漏兆之后，大家都放下了心里的“陰影”，找到了通向幸福的道路。

影視評(píng)價(jià)

在《心花路放》這部荒誕現(xiàn)實(shí)主義作品中，盡管表面上它有小鎮(zhèn)、有陽光、有民謠、有背包客，有各種文藝青年鐘愛的事物，但越往后看你會(huì)越發(fā)現(xiàn)，其實(shí)這是一個(gè)悲傷的故事，講的是人到中年的生命困惑，以及不得不“放下”的酸澀內(nèi)心。

《心花路放》是一鍋重口的麻辣燙，其實(shí)它是一碗溫暖的心靈雞湯。辛辣可口的外衣，苦口良藥的功效。

《意外》原名《暗殺》，是由鄭保瑞執(zhí)導(dǎo)、杜琪峰制作，古天樂、任賢齊領(lǐng)銜主演的驚悚動(dòng)作類影片。影片講述了擅于策劃天衣無縫的暗殺布局的主角大腦在一次又一次策劃的意外暗殺中獲得成功，然而一次意外使其行動(dòng)失敗，導(dǎo)致其無法分清意外真假而迷失的故事。

《意外》的創(chuàng)作背景

故事的靈感來源于鄭保瑞每天閱讀的報(bào)紙的社會(huì)新聞版。鄭保瑞想到每天看到報(bào)紙上那么多人因?yàn)橐馔舛硗?，他總是?huì)懷疑那真的是意外么，會(huì)不會(huì)是被人為制造出來的。于是，他開始在腦子里構(gòu)思這樣的故事，逐漸了就有了后來《意外》的雛形。

影片里面有3到4種的“意外”殺人的辦法，都是鄭保瑞和其他主創(chuàng)精心構(gòu)思出來的，意外”殺人的辦法有很多都是他們自己想出來的，但是要想的合理又很難。

影片中第一次殺人的時(shí)候，那個(gè)大玻璃掉下來的場(chǎng)景，鄭保瑞想了很久，試驗(yàn)了很多辦法，甚至還去找了相關(guān)的專家，花費(fèi)了很長的時(shí)間才確定最終方案，他之前想過用音波，為此也找過大學(xué)教授，大學(xué)教授也找過實(shí)驗(yàn)的視頻給他們看，其他的也想了很多，但最后都沒用，找了很久才找到在電影里看到的做法。

該劇改編自唐七公子所著的都市小說《歲月是朵兩生花》，主要講述了與獨(dú)子相依為命的單親媽媽顏宋與剛從沉睡中醒來的失憶男子秦漠相遇相守的愛情故事。

《大話西游》電影深度解析如下：

五百年前至尊寶沒能與晶晶長相廝守，五百年后也沒能救得了摯愛的紫霞。一切都回歸到原點(diǎn)，至尊寶變回孫悟空踏上西天取經(jīng)的道路。仔細(xì)看這部影片，會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)這一切早已經(jīng)在暗中安排好了。

孫悟空不愿承擔(dān)世人派給他的大事業(yè)西天取經(jīng)，嫌棄唐僧的嘮叨，甚至與牛魔王密謀殺害他。代表世俗條規(guī)的觀音又怎會(huì)放過他，為了讓他心甘情愿取西經(jīng)，才讓他五百年后重新做人，而這就成了一個(gè)宿命的開始。

幕后花絮

1994年，香港制片人陳佩華開始和西安電影制片廠聯(lián)系拍片事宜，最初看到劇本提綱時(shí)，西影廠并不是很感興趣，但考慮到周星馳的市場(chǎng)號(hào)召力和港片的商業(yè)利益同意合作，并選擇了曾拍攝過《紅高粱》等片的寧夏鎮(zhèn)北堡影視城為其外景拍攝基地。

《大話西游》中著名的至尊寶對(duì)紫霞的告白臺(tái)詞其實(shí)是模仿了王家衛(wèi)的電影《重慶森林》。朱茵演豬八戒完全是為了節(jié)約人手。唐僧本來沒什么戲份，羅家英只是臨時(shí)救場(chǎng)。

《影》此片講敘了一個(gè)從八歲就被秘密囚禁的小人物，不甘心被當(dāng)作傀偶替死鬼，歷經(jīng)磨難，勤奮尋回隨意的人性故事。

和張藝謀過去商業(yè)服務(wù)大面積設(shè)計(jì)風(fēng)格不一樣，這一部電影擁有明顯而顯著的國內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格，這部影片以黑色為基礎(chǔ)色彩，在游戲道具、服裝和造型設(shè)計(jì)中加入了很多水墨蘭亭的原素。

促使最后視覺效果展現(xiàn)出淡雅的文藝電影設(shè)計(jì)風(fēng)格。實(shí)際上縱覽張藝謀過去的著作設(shè)計(jì)風(fēng)格，不言而喻的是其極高的視覺效果表現(xiàn)力特性從沒更改，有些人說這也是流于形式造型藝術(shù)的頂峰。

張藝謀針對(duì)外在流于形式的追求完美并不是是憑空捏造，盡管《影》歸屬于文藝電影范圍，可是其核心或是有難忘的社會(huì)發(fā)展和歷史時(shí)間研究寓意，這類與眾不同的流于形式反映恰好是根據(jù)那樣一種核心來進(jìn)行的。

在《影》中，每一個(gè)人都處在極端主義的標(biāo)準(zhǔn)中，全是有不唯一的選擇，而不一樣的選擇則會(huì)造成相去甚遠(yuǎn)的人生方向和軌跡。造成觀眾們從各個(gè)方面的思考。

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